Интерпретация традиций отечественной исторической живописи в творчестве художников Алтая XX века

• Автор: Мамырина, Наталья Сергеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 178 с. : ил.

Введение.

Глава 1. Формирование традиций отечественной исторической живописи в XVIII XIX веке

1.1. Специфика отечественной исторической картины как жанра станковой живописи.

1.2 Становление традиций отечественной исторической

картины в XVIII веке.

1.3. Развитие традиций исторического жанра живописи в русском искусстве первой половины XIX века.
1.4. Расцвет исторического жанра в русском искусстве второй половины XIX начала XX века
Глава 2. Особенности воплощения традиций русской исторической картины в живописи Алтая второй половины XX века
2.1. Традиции и преемственность в историческом жанре живописи в советском искусстве. Формирование усеченной культуры.

2.2. Зарождение исторической живописи в искусстве Алтая

2.3. Влияние столичных мастеров на деятельность Алтайского отделения Союза художников РСФСР и на развитие исторического жанра живописи Алтая в х годах XX
2.4. Проблематика исторической живописи Алтая в середине
XX века
Глава 3. Ведущие мастера исторической живописи на Алтае второй половины XX века
3.1. Общая характеристика исторической живописи Алтая во второй половине XX века.
3.2. Историзм живописи алтайского художника
Г.Ф.Борунова.
3.3. Тема войны в творчестве мастеров живописи Алтая второй половины XX века.
3.4. Исторический портрет в творчестве алтайских художников второй половины XX века
Заключение
Список литературы


В одних случаях понятие исторические события расширяется настолько, что включает современность, и тогда к исторической живописи относят картины, изображающие современную жизнь. В других же случаях эти же рамки так суживаются, что ограничивают историческую живопись одними лишь реальнодостоверными сюжетами, а прошлое, преломленное в легендах и мифах особенно библейских, остается вне пределов исторического жанра. Сюжетные границы исторической живописи должны быть поняты в соответствии с правилами того времени, когда создавалось художественное произведение. Вопрос о временных границах сюжетов картин исторического жанра следует решать исторически. Здесь необходимо развить понятия жанровой классификации картины и их исторической значимости. Доктор искусствоведения, профессор А. Г.Верещагина определяет временные границы исторического жанра, подходя к этому вопросу с учетом того, как решали его ведущие теоретики искусства второй половины XVIII начала XIX века историзм явился признаком не только исторической, но и бытовой и пейзажной и даже портретной живописи. С.5 В данном случае историческая живопись не превращается в некий жанр гегемон, с присущей только ему высокой идейной ценностью. С этой концепцией сопрягаются взгляды исследователя О. С.Семенова Искусство является историческим тогда, когда художник под воздействием мощного импульса, идущего к нему от реальной жизни, воссоздает образ Мира, в своих основных закономерностях восходящий к закономерностям визуального восприятия самой этой реальности, взятой в определенных рамках и пределах. В этом случае образный мир его произведения должен жить в пространстве и времени, типологически близких реальным пространству и времени, а художественное время и пространство должны быть непрерывными и динамичными но своей структуре. Они должны быть сорганизованы перспективной системой в пространственном аспекте. А во временном категориями прошлого, настоящего и будущего, то есть теми моментами, благодаря которым человек воспринимает время как реальный временной поток, в котором он сам живет. С Изменение представлений об обществе и о личности, динамика соотношений социальной среды и человека стоят в центре внимания художника, претендующего на создание истинно исторического произведения. Из вышесказанного мы видим, что в истории художественной культуры существовала как тенденция к установлению четких границ между жанрами и расположению их по степени важности как это имело место в классицизме, так и противоположная тенденция к разрушению жанровых пограничных зон. Последнее характерно в истории художественной культуры романтизма с его идеей универсализма, мирового всеединства, с его видением назначения искусства в постижении надмирового начала. Романтическая традиция вылилась в стремление к созданию некого единого вссискусства, где размывались границы между жанрами. В художественной культуре XX века под опосредованным влиянием техники и новых технологий идет процесс становления новой художественной образности и типа художественного восприятия и вместе с тем возникновения новых жанров. Дальнейшее развитие художественной культуры, очевидно будет связано, с одной стороны, с процессом образования новых жанров, с другой стороны, с динамикой пограничных сфер между ними . С.6. Исторический жанр имеет сложный путь развития и становления в России. На протяжении двух столетий понятие историческая живопись наполнялось разным содержанием. Это зависело от понимания истории в ту или иную эпоху. Становление исторического жанра имеет несколько этапов, тесно связанных с историей нашей Родины. В начале XVIII века историческим называли некий универсальный жанр, включавший в себя батальные, религиозные, мифические и аллегорические композиции и крайне редко собственно исторические. В середине века, с момента организации Академии художеств исторический жанр начал развиваться и занял ведущее положение в искусстве, а мифологическая, религиозная и батальная живопись рассматривались теперь как его разновидность. В начале XIX столетия понятие исторической живописи вновь претерпевает ряд перемен. Батальная живопись занимает приоритетное место и выделяется в самостоятельный жанр.