Творчество алтайских художников по текстилю второй половины XX века

• Автор: Кирюшина, Юлия Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 202 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.
Глава 1. Барнаульский хлопчатобумажный комбинат как сибирский центр российской текстильной промышленности

1.1. Краткий очерк истории российского текстиля

до середины XX века

1.2. История строительства Барнаульского хлопчатобумажного комбината.

1.3. Создание творческой мастерской текстильного рисунка

иод руководством Г.А. Белышева.

Глава 2. Художественный текстиль как вид

декоративноприкладного искусства

2.1. Понятие и сущность художественного текстиля.

2.2. Стилизация как средство разработки рисунков для художественного текстиля
2.3. Роль архетипических мотивов в создании текстильного рисунка
2.4. Основные принципы классификации орнаментальных мотивов Глава 3. Орнаментальные традиции и новаторство художественной мастерской Барнаульского хлопчатобумажного комбината
3.1. Освоение отечественных традиций оформления хлопчатобумажных тканей.
3.1.1. Белышев Г.А как носитель ивановских традиций художественного текстиля
3.1.2. Первые ткани на Барнаульском хлопчатобумажном
комбинате гг.
3.2. Развитие традиций поиски художников творческой мастерской ХБК в гг.
3.2.1. Модернизация геометрического орнамента в новых мотивах текстильного рисунка
3.2.2. Разработка мотивов народных русских промыслов в тканях Барнаульского хлопчатобумажного комбината как проявление ведущих тенденций российского текстиля х годов.
3.2.3. Инновационные достижения Белышева в разработке рисунков для текстиля с включением архетипических
мотивов культуры Горного Алтая
3.2.4. Развитие орнаментальных традиций в юбилейных тканях
Заключение
Список сокращений.
Список источников


Набойныс резные доски продавались на ярмарках и поэтому легко могли попадать из одних районов в другие и расходиться по всей России. Кроме того, сам набойнопечатный промысел часто был отхожим, и мастера с несложным оборудованием уходили иногда целыми семьями в более отдалнные районы. При них всегда были образцы рисунков манерки или вывески, набитые на одном длинном куске холста, по которому заказчик мог выбрать понравившийся ему узор. Среди узоров русской набойки, как и в других видах народного искусства, встречаются мотивы очень древнего происхождения. Простейшие узоры набивных тканей представляют собой сочетания геометрических элементов в виде квадратов, крестиков, ромбов, кружочков, горошин, полосок. Иногда эти геометрические элементы сочетаются с обобщнными мотивами растительного происхождения цветами, листьями, ягодами. Такие же узоры часто встречаются в резьбе по дереву и в вышивке. Излюбленным примом украшения русских набивных тканей XIV XVII веков были звзды самых разнообразных очертаний. Это, например, шестиконечные звзды, очерченные двойным контуром и украшенные внутри узором наподобие снежинок. Такие звзды воспринимаются как цветы, иногда они кажутся похожими на кристаллы или снежинки. Помимо простейших узоров, образующих, наиболее древний слой, в набивных тканях XIVXVII веков встречаются и другие более сложные узоры. Среди них преобладают пышные побеги растений, крупные цветы, тюльпаны, плоды граната, виноградная лоза, ягоды и т. Своеобразно в набивных тканях выглядит растительный орнамент. В нм вс как бы упрощается, не теряя, однако своей выразительности. При этом сложные мотивы цветов приобретают более простую трактовку, подвергаются стилизации. Набивные ткани ХУ1ХУН веков отличаются декоративной насыщенностью, благодаря максимальному использованию возможностей художественных средств цветового пятна, силуэта, ритма и масштаба. В композиции узоров сочетаются ясность и чткость построений, заключающаяся в симметричности, повторяемости элементов с большой свободой и разнообразием в передаче ритмов и мотивов. Мастера не всегда сохраняли точную симметрию, избегали всякого однообразия, стремились к живости узора , с. При создании узоров на тканях, учитывалось и их различное использование в быту. Узоры, которые шли на одежду заметно отличались по своему характеру от узоров декоративных тканей. Для царских шатров, занавесей и покрывал использовали более крупные пышные узоры. Особенностью орнаментального узора русских набивных тканей Х1УХУ1 веков является многозначность узоров, когда фон не является нейтральной поверхностью, на которую наносится узор. С одной стороны, фон и орнамент как бы взаимопроникают. С другой стороны, отдельные части фона могут восприниматься как самостоятельные орнаментальные элементы. В XVII веке изготовляли одноцветные и многоцветные, точнее 3х и 4х цветные набивные ткани. Цвет всегда строго был подчинн общему декоративному замыслу. Он никогда не был настолько интенсивным, чтобы ослабить целостное впечатление от самого узора. В цветовом решении в набойках XIVXVII веков преобладали контрастные сочетания чрного и светлого тонов. До XVIII века русская народная набойка пользовалась традиционными узорами. Все эти декоративные особенности русских набивных тканей XVII века говорят о высоком орнаментальном мастерстве народных набойщиков. В первой половине XVIII века в художественном оформлении тканей происходят некоторые изменения. Начинает преобладать стремление к конкретному орнаменту это цветы и плоды, архитектурные пейзажи, реже звери и птицы. Тщательно передаются формы венчика цветка, стеблей и листьев, иногда в естественной расцветке, мягкие, округлые линии плодов. Однако размеры иногда отклоняются от реальных. Цветы могут быть более крупными или более мелкими, чем в природе, а плоды либо естественного размера, либо уменьшенными. Орнамент пейзажного характера имеет тенденцию к реализму, часто окружается обрамлением из цветов. Помимо основного орнамента, часто на ткань наносится дополнительный узор, назначение которого смягчить переход к гладкому полю и связать его с этим полем. Расцветка ткани значительно усложняется.