Пейзажные традиции В.И. Сурикова в творчестве художников Красноярского края XX века

• Автор: Ломанова, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 273 с. : ил.

Это позже он скажет Учиться в Академии нужно, но не очень следовать за указаниями академиков. Искусство оно большое, и ему не вместиться в академических стенах 9, с. В.И. Суриков, еще недавно страстно мечтавший об Академии, конечно, горячо воспринимал все то, что она давала. Молодой художник, еще дватри года назад в Красноярске выполняющий копии со слабых репродукций работ Т. А.Неффа и сейчас учившийся у него в классе, не мог с самого начала учебы почувствовать схоластическую систему преподавания у большинства педагогов Академии художеств. Ответственно и серьезно относясь ко всему, что давала академия, Суриков, тем не менее, внимательно следил и за всеми событиями современной художественной жизни. Широко открытыми глазами, с рвением молодого провинциала, попавшего в мир, о котором так долго мечтал, Суриков бывал на всех выставках, и, прежде всего, на выставках, организуемых в стенах Академии. В одном из писем года матери и брату в Красноярск он пишет Сейчас был в Академии на выставке картин. Речь идет о Выставке художественных произведений в императорской Академии художеств. Известно, что на этой выставке были представлены среди работ академистов полотна В. Г.Перова, Г. Г.Мясоедова, И. Н.Крамского, И. И.Шишкина, А. И.Куинджи, И. Е.Репина 9, с. В этом же письме после он продолжает Я думаю на следующий год и сам чтонибудь выставить из своих работ 9, с. А ведь он лишь за две недели до этого стал вольнослушателем Академии Что это юношеская самоуверенность или понимание своих возможностей и вера в свои силы Но действительно, через год на осенней академической выставке го года был представлен его холст Вид памятника Петру I на Сенатской площади в Петербурге. Этот пейзаж стал первой самостоятельной работой молодого Сурикова. Почему художник обратился в своей первой самостоятельной картине к изображению городского пейзажа, вполне объяснимо. Встреча с СанктПетербургом, увиденным глазами восторженного сибиряка, первое и самое яркое впечатление Сурикова, прибывшего сюда в феврале года. Город и стал действующим лицом картины. Интересно сопоставить произведение Сурикова с урбанистическими работами русских художников, посвященными Петербургу. Вообще, развитие русского пейзажа началось именно с изображений городского ландшафта, причем не в живописи, а в гравюрных урбанистических изображениях СанктПетербурга, созданных А. Ф.Зубовым после . Его невероятная по сложности и необычайная по величине Панорама Петербурга открыла шествие городского пейзажа в России, надолго захватившего художников. Эта линия пейзажа продолжалась и в первой половине XIX века. Работы Ф. Я. Алексеева 4, считающегося основателем архитектурного пейзажа перспективной живописи в России, написаны в конце XVIII первой четверти XIX века. В его холстах раскрывается монументальная красота архитектуры Петра творенья, но при этом пейзажи не лишены лирической поэтизации. Продолжателя и младшего современника Ф. Я.Алексеева М. Н.Воробьева , художника эпохи классицизма, не лишенного романтического восприятия, нередко называют основоположником русского лирического пейзажа. Он создал поэтическую сюиту, посвященную Петербургу. Произведения этих авторов на протяжении долгих десятилетий служили эталоном урбанистического пейзажа для многих живописцев. Известны работы целого ряда художников середины XIX века, связавших свое творчество с изображением Москвы и Петербурга. Среди них мы можем назвать работы Л. Ф.Лагорио, А. И.Мещерского, В. Д.Орловского, Ю. Ю.Клевера. Обратившись к теме зимнего города, Суриков, конечно, в чемто оглядывался на предшествующие работы. Как пишет Г. М.Н. Воробьева и И. К.Айвазовского. У знаменитого мариниста аналогичный вид Сенатской площади, занесенной снегом и освещенной фонарями, экспонировался на выставке несколькими годами ранее. За год до Сурикова А. И.Куинджи представил в Академии также один из первых своих опытов картину Исаакиевская площадь при лунном освещении 9, с. Но, несмотря на некоторые реминисценции, свойственные неопытной молодости, мы можем говорить о вполне самостоятельной постановке сложных живописных задач молодым художником.