Гравюра на меди в московской книге кириллической печати первой трети XVIII века

• Автор: Ходько, Юлия Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 212 с.

Оглавление
Введение.3

Глава 1. Предыстория книжной гравюры на меди XVIII века.

Первые опыты применения углубленной гравюры в московском книгопечатании.

Глава 2. Гравюра на меди в московской книге кириллической печати годов. Начальный период.

М.Д. Карновский.

Глава 3. Гравюра на меди в московской книге кириллической печати годов. Определение репертуара.

И. Зубов, П. Пикарт, В. Томилов.

Глава 4. Гравюра на меди в московской книге кириллической

печати годов. Период расцвета. И. Зубов.2

Глава 5. Гравюра на меди в московской книге кириллической печати хначала х годов. Период упадка.
После И. Зубова.7
Заключение1
Список принятых сокращений
Список использованной литературы


Однако Сидоров всецело связывает этот процесс с гражданской книгой. Новое оформление книги ставится в зависимость от введения нового шрифта и от новаторства в области тематики книжного текста. Такой подход к книге Петровского времени является общим как для предшественников Сидорова, так и для ученых последующего времени. Сидоров пишет о книжной гравюре начала XVIII века Старая гравюра на дереве вместе с кругом образов. Из цитируемых тезисов можно сделать следующие выводы 1. Там же. Алексеева М. Л. Гравюра Петровского времени. Л., . Сидоров . Древнерусская книжная гравюра. Там же. Там же. Там же. Удел гравюры на меди полагается Сидоровым либо в сугубо прикладной области иллюстрирование гражданских, по большей части технических книг, либо в фигуративной эстампной печати. Новая техника гравюры на меди и традиционная кириллическая книга не находят, по Сидорову, точек соприкосновения. В е годы вышел каталог печатных изданий Петровского времени в двух частях, составленный Т. А. Быковой и М. М. Гуревичем. В первую часть
вошли издания гражданской печати , во вторую книги кириллического шрифта января года. Быковой и Гуревичем описаны далеко не все издания кириллической печати. Отбор был сделан на основании тематики текстов. В каталог включены светские книги, вышедшие до года, так называемая оригинальная и переводная духовная литература. Традиционные издания книги богослужебного круга оказались вне поля зрения составителей. Начатое в году . Сидоровым, возвращение гравюры изданий кириллического шрифта в историю русского изобразительного искусства и историю книги происходило постепенно. Т.А. Быкова в двух статьях О некоторых чертах оформления книг времен Петра I года и Книгопечатание в России во второй четверти XVIII века февраль октябрь годов года впервые в историографии советского периода объединила гравюру изданий обоих шрифтов. Описание изданий гражданской печати. УСосг. Т.Л. Быкова, М. М. Гуревич. М.Л. Описание изданий, напечатанных кириллицей. У Сост. Т.Л. Быкова, М. М. Гуревич. М.Л. Из книг лая духовного чтения с гравюрами на меди в каталог вошли Знамение пришествия антихристова Стефана Яворского года и Деяния церковные и гражданские Цезаря Барония года. Быкова Т. Л. О некоторых чертах оформления книг времен Петра 1У Книга. Исследования и материалы. Вып. Быкова Т. Л. Книгопечатание в России во второй четверти XVIII века февраль октябрь годовУ Книга. Исследования и материалы. М., . Вып. Петра Великого надо брать совокупность книжной продукции обоих шрифтов. Быкова считала, что гравированное оформление кириллических изданий предвосхитило гравированное оформление книг гражданского шрифта. Из гравюр кириллических книг автор упоминает титульный лист издания Цезаря Барония года гравированный на меди И. Зубовым атрибуция В. К. Макарова и десять гравюр на меди Цветной Триоди года атрибутированные В. К. Макаровым И. Зубову. Быкова называет технику, в которой исполнены гравюры Цветной Триоди новаторской. На самом деле, техника офорта в году не могла считаться новой ни по отношению к ксилографии, ни по отношению к смешанной технике углубленной гравюры М. Карновского. Офорт уже давно и успешно использовали в изданиях Московского Печатного Двора, в том числе и кириллических, пришедшие в типографию в году ученики школы А. Шхонсбека. Быкова считает, что гравюры Цветной Триоди новы и в композиционном отношении, они совершенно другого сюжетного характера, их можно назвать скорее иллюстрациями к тексту. Композиционная близость иллюстрации, на мой взгляд, несомненна. Но, тем не менее, десять гравюр Пентикостариона это фронтисписы, так как они не иллюстрируют богослужебный текст, а предваряют, сопровождают его. Используя выражение . Сидорова, можно было бы назвать эти фронтисписы меморативными, это отсылки к Евангельскому тексту. Кроме того, отмеченное Быковой, новаторство в области композиции, на самом деле, относится к более раннему по времени изданию Цветной Триоди года, которого исследователь, по всей видимости, не знала. Быкова Т. Л. О некоторых чертах. Там же. Там же.