Особенности развития отечественного искусства гобелена : на примере творчества художников Екатеринбурга рубежа XX - XXI вв.

• Автор: Семизорова, Любовь Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 142 с. + Прил. (160 с.: ил.)

Введение.

Глава 1. ГОБЕЛЕН РОССИИ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XX в.

1.1. Технологические и художественные особенности различных

видов ткачества.

1.2. Отечественный опыт создания гобеленов

во второй половине XX в.

1.3. Этапы развития искусства гобелена периода

второй половины XX в

1.4. Роль гобелена в отечественном интерьере второй

половины XX в.

Выводы первой главы.

Глава 2. РАЗВИТИЕ ИСКУССТВА ГОБЕЛЕНА В ЕКАТЕРИНБУРГЕ НА РУБЕЖЕ ХХХХ1 вв.
2.1. Особенности искусства гобелена ведущих мастеров Екатеринбурга.
2.2. Формирование выставочной деятельности в Екатеринбурге
2.3. Искусство гобелена в художественном образовании
Екатеринбурга
Выводы второй главы
Заключение.
Библиография


В художественной среде советского периода существовало мнение, что художественная практика будущего покажет, что наиболее перспективным окажется возвращение гобелена к стене или сохранение завоеванной им трехмерности. Несомненно, правильно утверждение Н. Вещевой Главное попытаться достигнуть более серьезного творческого содружества художников и архитекторов в совместной борьбе за создание гармонической среды, сотрудничества, которое должно рассматриваться не как диктаторство архитектуры, а как равноправный творческий союз, в котором архитектура призвана раскрывать, а не сужать возможности искусства, в котором должно добиваться не потери каждым искусством его специфических качеств, а взаимного обогащения искусств. Ибо именно архитектура среда, в которой человечество существует, которая противостоит природе и связывает человека с природой7. Подобное мнение, на мой взгляд, высказывает об искусстве ХХв. Л.Крамаренко Двадцатый век давно взволновал привычную иерархию жанров декоративного искусства, веками казавшуюся очень устойчивой. Бещева Н. Гобелен в общественных интерьерах России х годов авторсф. Н.Бещепа. М., . Произошло развитие технологий, и оно повлияло на возникновение новых образов и стилей в искусстве. Такие виды искусства, как архитектура, живопись и скульптура повлияют на развитие монументального строительства . Доказывание декоративным искусством своего равноправия с другими видами художественного творчества в XX в. Открытие новых стилей и технологий в изменении гобелена произошло в середине XX в. Это было отмечено проявлением большого энтузиазма и смелого эксперимента в ручном ткачестве. Художники разных республик Советского Союза вступили на путь активных поисков новой пластики в гобелене. Это было вызвано тем, что мастера гобелена были поставлены перед актуальными проблемами творчества художник материал, материал форма, предмет пространство. В ручном ткачестве появился интерес к фактуре, текстуре и пластическим эффектам поверхности полотна гобелена. В свою очередь, это потребовало от художника освоения всего богатейшего наследия искусства гобелена и ковроткачества прошлых лет и эпох. Художники шли от замысла к его непосредственному воплощению, а сам процесс исполнения нередко вносил некоторые коррективы в первоначальный эскиз художников. Важным стало сплетать гобелены в единой гармонии цвета и фактуры яркого и тусклого, гладкого и шероховатого, плотного и ажурного. Крамаренко Л. Земля обетованная польского гобелена Л. Крамаренко Декоративное искусство. С. . Для изготовления красителей использовали натуральные природные материалы, такие, как цветы, листья, коренья, мох, кора все это значительно расширило рамки творческих возможностей художника. Эксперименты художников следовали один за другим колористические и фактурные, структурнопластические новообразования, усложненная ритмическая трактовка цвета, формы и объема в пространстве. Поскольку главным действующим лицом был материал, поиски новых структур и фактур привели к синтетическому сырью, к сизали, к использованию шнуров, кожи, овечьего руна, конского волоса, металлических нитей, которые вплетаются в ткань наряду с такими вечными ткацкими материалами, как шерсть, лен, конопля, шелк. Поверхность гобелена вспухает и дыбится холмами многослойных фактур, расцветает гирляндами контрастов. Его полотно натягивается на деревянные, стальные или другие конструкции. Гобелен не просто принадлежит стене, он парит в воздухе, его можно увидеть, как объемную композицию. Так гобелен совершил следующий, казалось, фантастический шаг он переступил последний порог условности оторвался от стены. Модернизировалась и сама технология ткачества. Наряду с классическими методами шпалера, скрывающими основу, мастера пробуют вводить более свободную систему переплетения, показывающую и основу делают сквозные прорези, и саму структуру ткани, перемежают грубые стежки с мелкими, ажур с плотной тканью, добиваясь постоянной игры контрастов илл. Гобелен в XX веке с полным правом был назван активной пластикой. Опыт, накопленный художниками советского периода, заставляет поиному оценить этническую специфику искусства гобелена.