Проблемы художественной теории и практики позднего прерафаэлитизма

• Автор: Чура, Екатерина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 330 с. + Прил. (с.331-482)

Введение. Историография.

I. Прерафаэлиты и проблема терминологии.

II. Основные этапы прерафаэлитской историографии

Глава 1 Основные сюжеты и художественные приемы

1.1. Искусство прерафаэлитов в контексте английского средневекового возрождения.

1.1.1. Особенности английского средневекового возрождения. . .

1.1.2. Основные литературные источники прерафаэлитского медиевизма Смерть Артура ТМэлори и Королевские идиллии

А Теннисона.

1.1.3. ДГ.Россетти и оксфордские фрески

1.1.4. Артуриана Э.БернДжонса,

1.1.5. Прерафаэлитский медиевизм.

1.2. Неоклассические влияния в искусстве позднего прерафаэлитизма
1.2.1. Прерафаэлиты и художники британского неоклассического движения второй половины XIX века. Проблема взаимодействия и соперничества.
1.2.2. Прерафаэлиты и жанр нюв поздневикторианском неоклассицизме.
1.2.3. Античность в творчестве поздних прерафаэлитов
1.3. Ренессанс Ренессанса и художественный язык позднего прерафаэлитизма
1.3.1. Итальянское искусство и прерафаэлиты. Границы влияния и особенности восприятия
1.3.2. Роль прерафаэлитов в возникновении темперного возрождения, и эффект фрески как узнаваемый технический прием. .
Глава 2 Прерафаэлитское в прерафаэлитизме доминирующие образы и мотивы.
2.1. Образ прерафаэлитского приюта
2.1.1. Приют любви.
2.1.2.Розарий .
2.1.3. Фруктовый сад.
2.1.4. Страна безвременья
2.2.0браз идеальной возлюбленной
2.2.1. Рождение образа Джон Ките
2.2.2. Спиритуализация плоти от Девы Марии к Лилит
2.2.3. Красавицасмерть идеализация смерти и сна
2.2.4. Леди из Шелотта и плывугцие женщины позднего прерафаэлитизма.
2.2.5. Сон о Спящей красавице
2.2.6. Колдовские чары
2.3. Музыка и музицирование как сюжет, мотив и художественный
прием в искусстве прерафаэлитов.
2.3.1. Д.Г.Россетти и музыка души.
2.3.2. Святая Цецилия.
2.3.3. БернДжонс и поздний прерафаэлитизм
Глава 3 Судьба прерафаэлитизма во второй половине XIX начале XX вв. .
3.1. Д Г.Россетти и его роль на втором этапе движения.
3.2. Э БернДжонс и его последователи.
3.2.1. Сэр Эдуард БернДжонс Этапы творческой биографии
3.2.2. Бирмингемская группа
3.2.3. Художники школы БернДжонса.
3. 3. Прерафаэлитское движение эпохи i i и первых десятилетий XX в
3.3.1. Прерафаэлитизм Д. У. Уотерхауза
3.3.2. Последниеромантики.
Заключение.
Примечания.
Библиография


Из художников прерафаэлитского круга только склонный к сентиментальности Артур Хьюз использовал этот сюжет, создав картину Храбрый Герант. Как и многие работы прерафаэлитов, она сопровождается текстом, располагающимся на раме. Излишняя слащавость образов немного смягчается суховатой прерафаэлитской живописной манерой, естественностью природного фона и мягкостью колорита. Влюбленные как бы сливаются с осенним пейзажем, освещенным мягким вечерним солнцем Хыозу особенно удавались изображения влюбленных пар и Храбрый Герант был лишь разновидностью приносящей успех темы. Тем не менее, было бы неверно видеть в данной работе только коммерческий расчет. Пафос Энид в целом был достаточно близок лейтмотиву всего творчества Хьюза. Если Энид была образцом добродетельной женщины, то Гвиневра была ее антиподом. Теннисон прямо обвиняет королеву в разрушении мужского союза, основанного на высоких идеалах В х гг. История Тристана и Изольды, едва ли не самая популярная легенда в XIX в. Легенда обретала популярность по мере того, как ширилась известность всего артуровского цикла, но отношение к ней на протяжении десятилетий значительно менялось от осуждения Теннисона до воспевания Суинберна Теннисон рассказывает свою версию истории в идиллии г. Последний турнир. Он преднамеренно дистанцировался и от Мэлори, и от его французских источников. Подобно тому, как он сводит возвышенную историю любви Ланселота и Гвиневры к эпизоду грязного прелюбодеяния, так и страсть Тристана и Изольды предстает поверхностным флиртом, наполненным конфликтами и взаимным обманом. Если у Мэлори любовь, какая бы она не была, побеждает все, то для Теннисона важна моральная основа истории, которую он всячески подчеркивает. Такая несочувствующая, однозначная трактовка трагической любовной истории не принесла поэме успеха. В течение х гг. Массовый всплеск популярности легенды в континентальной Европе происходит после появления оперы Вагнера Тристан и Изольда в г. Вагнера боготворил О. Бердслей, и его поздние иллюстрации к Смерти Артура можно скорее отнести на счет немецкого композитора, чем Мэлори. Большим поклонниками Вагнера был Суинберн. Художники, связанные с поздним прерафаэлитизмом, обращаясь к легенде о Тристане и Изольде также основывались чаще всего на трактовке Вагнера или Суинберна. К Теннисону практически никогда не обращались. В х гг появляется довольно много работ на сюжет смерти короля Артура. Отчасти, это было вызвано ранней смертью принца Альберта в г. Между и гг. Артура, направляющегося в барке к Авалону или уже спящего там. Иногда художники обращались к более оптимистическому моменту получению Артуром Эскалибура из рук Леди Озера. В своей последней артуровской поэме Мерлин и Луч Теннисом снова обращается к образу короля, который. Он описывает Артура в традиции мифологии друидов, которые изображали его в виде солнца у короля светлые и лучезарные кудри, которые делали его лоб похожим на восходящее солнце. Вероятно, к м гг. Артура стало расхожим в викторианской культуре, и большинство художников старались соответствовать ожиданиям публики Поэтому именно с данным сюжетом иногда ассоциируется картина Артура Хьюза Рыцарь солнца, на которой изображена освещенная заходящим солнцем процессия вооруженных людей, несущих умирающего старого рыцаря Тем не менее, комментарии Ф Д Стефенса в журнале , позволяют судить, что, как и в случае со многими прерафаэлитскими работами, мы видим здесь всего лишь очередную романтическую историю, придуманную самим художником. Рыжеволосым и освещенным заходящим солнцем изображает Артура в окружении четырех королев Джеймс Арчер на эскизе Смерть Артура. Уильям Белл Скотт, который еще в г. Артуром на картине Король Артур, перевозимый в Царство волшебства, в г. Многие из артуровских сюжетов, пользовавшиеся популярностью у художников в х гг. Леди из Шелотта, раскаяние Гвиневры, покорность Энид, смерть Артура, Галахад и поиски Грааля, продолжали оставаться в центре художественных интересов и в е гг. Некоторые из них, например история Тристана и Изольды, именно на рубеже веков достигли беспрецедентной популярности.