Итальянизирующее направление в голландской пейзажной живописи XUII века

• Автор: Питеря, Юлий Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с.

Введение Предмет изучения цель и задачи исследования обзор источников и литературы.2.
Глава 1. Истоки нидерландского итальянизма ХУХУ1 веков н раннийаркадский пейзаж в творчестве голландских итальянистов первойтрети ХУИ века.

ГЛИтало нидерландский художественный диалог в XV XVI веках.

1.2 Ранний аркадский пейзаж, в творчестве мастеров первой трети XVII века Абрахам Блумарт, Якоб Пейнас, Корнелис ван Пуленбург и Бартоломеус Бренберг

Глава 2. Бамбоччата и первый расцвет римской Бенты

2.1Питер ван Лар и его римские последователи.

2.2Эволюция бамбоччаты во второй половине XVII века творчество Иоханнеса Лингельбаха и Михаэла Свертса.

Глава 3. Классический пейзаж в творчестве художников,римской Бенты.

3Г Классический пейзаж в творчестве Хермана ван Сваневелта, Яна Бота и Яна Асселейна ипроблема влияния французского

классицизма. 5.

32 Классический пейзаж в творчестве Якоба Хейсха и Николауса Глаубера и рождение классической архитектурной ведуты Гаспара ван Виттеля .4.
Глава 4. Итальянисты периода расцвета голландской национальной школы Николас Берхем, Ян Баптист Венике, Карел Дюжардсн и Адам Пейнакер.
Заключение.влияние итальянистов на мастеров национальной школы 2.
Примечания3.
Библиография


Интерес к творческому наследию Питера ван Лара и его последователей был характерен в е годы для итальянских историков искусства. Внимания заслуживает статья Дж. Бриганти , посвящнная Питеру ван Лару и его подражателю академисту Микеланджело Черквоцци. Длительный, период изучения этим специалистом наследия ЬатЬосЫапй подытожило издание в году фундаментальной монографии о творчестве наиболее крупных мастеров, работавших в жанре небольшойпейзажнобытовой картины. В нм бамбоччата рассматривается в исторической перспективе, как отдельное направление в бытовой живописи. Голландии и Италии ХУИХУШ веков от Питера ван Лара до Джузеппе Мария Креспи. Среди публикаций х годов следует отметить работу М. Китсона, в которой автор коснулся специфики влияния Клода Лоррена на голландских пейзажистов Бенты. Однако внимание автора, в большей мере было уделено топографическим особенностям видов Рима в произведениях Германа Сваневелга и Клода Лоррена, нежели проблемам стилистического анализа. Мичигана , подготовленная при непосредственном участии крупного специалиста по голландскому искусству Вольфганга Стехова. В е экспозиции наследие этих мастеров было представлено с доселе беспрецедентным размахом. В вышедшей двумя годами позже монографии о голландском пейзаже, американский исследователь предпринял собственную классификацию голландской пейзажной живописи, основанную на типологии. Стехов выделил типы деревенского и городского ландшафта, панорамы местности и леса, рек и каналов, морской и зимний пейзажи, представив их развитие на протяжении всего XVII столетия. Отдельные главы книги посвящены, пейзажам Тироля и Скандинавии, а также видам итальянской природы. Большая заслуга учного состояла в научном подходе, проявившемся в самом принципе классификации обширного материала. В отношении итальянистов Стехов не придерживается принятой раньше панголландской тенденции в оценке их творческого наследия. Выделяя три поколения итальянистов, начиная с утрехтских мастеров Корнелиса ван Пуленбурга и Бартоломеуса Бренберга и завершая художниками перешагнувшими рубеж XVIII века такими как Эглон ван дер Нер, Иоханнес Глаубер Стехов воссоздат весь сложный путь пейзажа итальянских голландцев, от позднего маньеризма до заката национальной школы. Однако, отмечая воздействие пейзажей Клода Лоррена на второе и третье поколения итальянистов, исследователь, уделил мало внимания чисто формальным особенностям голландского классического пейзажа. Свой вклад в изучение проблематики творчества итальянизирующих голландских пейзажистов внесли статьи, опубликованные в е годы в журналах и . Отдельного внимания заслуживают публикации М. Уоддингхема Херман ван Сваневелт , Андрис и Ян Бог во Франции и Италии , или статья итальянского исследователя М. Пуленбург, Бренберг и рождение реалистического пейзажа в Италии . Следует отметить научный вклад А. Бланкерта издавшего в конце х годов v, в котором рассмотрены многие аспекты художественного наследия итальянизирующих голландских живописцев. Посвящнные творчеству отдельных мастеров критические каталоги и монографии в значительной степени расширяют представление о художниках. В них, как правило, доминирует принцип знаточеского подхода, который позволяет уточнить атрибуции очищая наследие какоголибо мастера от ранее приписанных . Подобная работа по исследованию творчества крупного голландского итальяниста Адама Пейнакера была, например, проделана британской исследовательницей Л. Харвуд. В критическом каталоге приведено много подробных сведений о периодах творчества Пейнакера,. Пробудившийся в конце прошлого столетия. Прежде всего, он характерен для музейной практики и находит выражение в экспозиционной деятельности. В годы в музеях Голландии и США прошла масштабная выставка, посвящнная голландскому пейзажу XVII века Мастера пейзажа XII столетия, на которой значительная часть . В году Музеем изящных искусств Монреаля, была организована выставка произведений итальянизирующих голландцев Воспоминания об Италии. Голландские мастера Золотого века.