Портретная живопись Приморского края 1960 - 80-х годов

• Автор: Зотова, Ольга Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с. + Прил.(с. 209-318: ил.)

Введение.
Глава 1. Портретная живопись Приморья х г.г. в контексте развития художественной жизни края

1.1 Место портретного жанра в приморской живописи и условия его развития.

1.сновные направления портретной живописи х г.г

Глава 2. Основные тенденции развития портретной живописи х г.г. в Приморском крае

2.1 Новый герой как новый тип отношения к

действительности

2.2 Тенденции развития приморской портретной живописи х г.г.

в свете общего развития жанра.

Глава 3. Образностилистические особенности портретной живописи Приморского края в е г.г

3.1 Портретная живопись в свете социокультурной атмосферы

времени
3.2 Образностилистические искания в портретной живописи х
г.г. как отражение мировоззрения художника.
Заключение.
Примечания.
Список использованной литературы


Творчески активный художник имел возможность участвовать в выставках, работать на творческих дачах вместе с художниками всей страны, соответственно, не считать себяотделенным от общего художественного процесса. Если первая Дальневосточная зональная выставка в Хабаровске в году имела по существу организационное значение, то уже следующая Владивосток, была посвящена летию Октябрьской революции, третья УланУдэ, г. В. И. Ленина. Девиз четвертой Наш современник совершенно прямо указывал на попытки создать портрет современника. Портретная живопись давала возможность исследовать характер современника, и живописцы все более серьезно работали в этом жанре. В лучших произведениях был виден и рост профессионального мастерства, и усложнение художественнообразных задач, что дало последующим поколениям представление о человеке того времени. Критика отмечала не только отдельные успехи в портретной живописи, но и творческие предпочтения художников как портретисты заявляют о себе И. В. Рыбачук, В. А. Гончаренко, В. Н. Доронин, А. В. Телешев, М. И. Таболкин. И. В. Рыбачук заявляет о себе как портретист крупными выставками в Москве. Другие художники хотя и не отдают портретному жанру явного предпочтения, но демонстрируют желание проницательно судить о человеке, найти нужный угол зрения на него и за внешней видимостью конкретного образа заметить типичные черты душевного облика нашего современника. Таким образом, обозначились позиции портретного жанра, в котором живописцы, освоившие многообразный мир природы, пришли к человеку, как к ведущему объекту приморского искусства. Основные направления портретной живописи х г. Состояние портретного жанра в х трудно оценить, исходя из искусствоведческих комментариев. Выставки конца начала х сопровождаются каталогами, дающими перечислительную картину выставки. Если комментарий есть, то, как правило, очень лаконичный, где анализ подменяется констатацией идеологически верных позиций, которыми руководствуются живописцы. Исходя из этого оценивается выставка произведений художников Сибирии Дальнего Востока в Иркутске, организованная накануне 1го съезда, художников СССР г. Это явилось следствием развития событий того времени. В краевой партийной газете отражен случай, когда на собрании, посвященном юбилейной выставке в Москве лет МОСХ, куда были приглашены приморские художники, жестокой критике подверглись псевдоноваторы, абстракционисты и формалисты, которые несут в своих новациях чуждую нам идеологию. К. Шебеко был обвинен в грубом натурализме, но приморские художники решили на своем собрании, что это обвинение ошибочно и что Шебеко стоит на прочных позициях социалистического реализма. Однако абсолютизация требований, предъявляемых к портретистам отбрасывать, не показывать личность в ее противоречиях, а изображать только с лучшей стороны, свойственная послевоенным годам, вступала в явное противоречие со временем. В докладе 1го Всесоюзного съезда советских художников г. Б. В. Говорилось о проблемах традиций и новаторства, художественной форме, борьбе с натурализмом, поверхностным правдоподобием Мы пишем. Объемный портрет его. Не назойливое перечисление его ведомственных отличий. Портрет сложный, тревожный, мужественный и поэтический в динамике его противоречий. Дальневосточные портретисты в качестве основного вопроса рассматривали отражение многогранного образа современника. Общепринято считать период х единым. Вместе с тем, м была присуща особая стилистика, которую диктовали процессы, происходящие в живописи и искусстве в целом этого периода. Открытием х были фильмы Мне двадцать лет, Здравствуй, это я, На диком береге, дискуссии вокруг поэзии Е. Евтушенко и А. Вознесенского, песен А. Пахмутовой, прозы Ю. Трифонова, И. Оренбурга, В. Дудинцева. Хрущевская оггепель породила новые надежды на расцвет индивидуума, на то, что сильному по плечу решать сложные задачи современности Началом возвращения личности в искусстве, ее значимости стал суровый стиль. Он способствовал появлению героя как человека естественного в противовес риторически выдуманному.