Жан Лоран Монье в России

• Автор: Клементьева, Екатерина Борисовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 282 с. : ил.

Введение

Глава I Ж.Л. Монье в искусствознании

Глава II Западноевропейский период творчества

Глава III Приезд в Санкт Петербург. Хроника событий Глава IV Императорские портреты

Глава V Дворянские портреты

Заключение

Библиография

Таким образом, следует отметить, что у себя на родине персона Монье хотя и известна французским специалистам, однако не является объектом пристального изучения. Существующие о нем сведения в различных словарях, а также перечисленные публикации нуждаются в должном уточнении и обобщении. До сих пор во Франции его творчество не получило соответствующего осмысления. Пожалуй, небольшая публикация Д. Роша года до настоящего времени является самой информативной работой о Монье. Давида, ВижеЛебрен, Греза, Вестье, Дюплесси, ЛабильГийар и др. К искусству Монье отчасти обращались искусствоведы других стран, главным образом тех, где в свое время работал портретист Великобритания, Германия. В Германии его имя встречается в фундаментальных справочниках по искусству и подробных каталогах музеев тех городов, где в настоящее время находятся портреты его работы Киль, Ольденбург, Гамбург. Краткие сведения о Монье приводятся в изданиях . Авторы исследования, стремясь воссоздать более полную атмосферу художественной жизни Германии рубежа XVIIIXIX в. Английская критика конца XVIII столетия не оставила незамеченным приезд в их страну французского академика. Источники сохранили некоторые суждения об его полотнах, демонстрируемых в залах Академии художеств. Монье прожил в Лондоне около шести лет и написал значительное количество портретов, разошедшихся по частным коллекциям. Через двенадцать лет после его отъезда на континент память о портретисте еще сохранялась. Однако далее, на протяжении целого столетия имя Монье в специальной английской литературе по искусству практически не встречается. Его живописью профессионально заинтересовались в начале XX века, главным образом в связи с коллекционной значимостью произведений. В. Робертс обратил внимание на портрет леди Каллендер и ее сына Дж. Керни, который находился в году в собрании антикварной живописи Лондон. Одной из поставленных исследователем задач была популяризация фигуры забытого к началу двадцатого столетия живописца. Монье, которое оценил очень высоко. Робертс сделал небольшую публикацию, посвященную упомянутому полотну. Ему, как и Дени Рошу, следует поставить в заслугу введение в научный обиход ряда ценных сведений о бытовании портретов Монье, публикацию некоторых критических суждений о нем современников, сообщение некоторых имен его заказчиков и моделей. Однако статья Робертса все же не стала катализатором изучения творчества французского мастера, и интерес к нему в последующие годы затих. В настоящее время имя Монье в английской и американской литературе встречается главным образом в аукционных изданиях, а также в некоторых справочниках по искусству, где о нем приводятся основные биографические данные. Обычно в них подчеркивается профессионализм портретиста, отмечается выставочная деятельность в рамках британской Академии художеств, иногда влияние английской портретной школы. Таким образом, указанные в данной главе публикации скорее намечают дорогу к исследованию искусства одного из наиболее заметных представителей французской россики начала XIX столетия. В настоящее время далеко не все связанные с творчеством Монье вопросы разрешены и даже поставлены. Попрежнему остается актуальной проблема атрибуции и систематизации произведений мастера, их художественный анализ. В настоящее время работы Монье разошлись по музейным и частным собраниям всего мира. Лишь немногая часть его произведений опубликована. Представляется несправедливым отсутствие в подавляющем большинстве книг о портретном искусстве второй половины XVIII века упоминаний об этом прославленном в свое время мастере. Недостаточная освещенность деятельности живописца в научных изданиях способствовала тому, что сведения об его портретах в западноевропейской литературе однообразны и отличаются скорее справочным характером. В большинстве случаев авторы стремятся не сколько проанализировать творчество, сколько предоставить читателям общие свидетельства о художнике. Итак, на сегодняшний день Монье все еще остается фигурой открытой для изучения.