+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Человек и природа в армянской живописи 1960-1980 годов : К вопросу об интерпретации творческого наследия Мартироса Сарьяна

Человек и природа в армянской живописи 1960-1980 годов : К вопросу об интерпретации творческого наследия Мартироса Сарьяна
  • Автор:

    Нерсисян, Алис Григорьевна

  • Шифр специальности:

    17.00.04

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    2003

  • Место защиты:

    Санкт-Петербург

  • Количество страниц:

    203 с. + Прил. (155с.:ил.)

  • Стоимость:

    700 р.

    250 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы
"Глава I. Пантеистические основы творческого метода Глава II. Творчество Минаса Аветисяна.


ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение

Глава I. Пантеистические основы творческого метода

Мартироса Сарьяна.

Глава II. Творчество Минаса Аветисяна.

От живописи природы к природе живописи

Глава III. Человек и природа в армянской живописи

годов проблемы, инновации, мастера


Заключение.
Примечания.
Приложение
Биографический словарь художников.
Сокращения, принятые в
биографическом словаре художников
От автора.
Библиография


И вместе с тем закрепление мгновения, превращение его в постоянное качество непоколебимое, не поддающееся исправлению, необычайно характеристичное и тем самым преодолевающее мгновение . Действительно, одним из наиболее замечательных качеств восточных полотен Сарьяна было новое обостренное восприятие времени. В самых ранних произведениях художник трактовал время как беспредельную и неподвижную космическую протяженность, позднее как энергию жизни в процессе стремительного развития. Теперь он пришел к пониманию времени как кратчайшему мигу, несущему в своих генах код вечности. Картины Сарьяна кажутся моментальным снимком действительности, схватывающим преходящее мгновение во всей неповторимости его конкретных, сиюминутных черт. Но при этом художник выбирает мгновение, несущее в себе заряд наибольшей жизненной энергии энергии действия. Все персонажи его картин находятся в беспрерывном и, главное, разнонаправленном движении. Даже состояние покоя воспринимается художником как разновидность движения его полотна полны живых звуков шума жизни. В характеристике мгновения Сарьян достигает такой высокой степени типизации и обобщения, что острота неповторимого воспринимается как постоянное качество, в единичном отражаются общие закономерности, а мгновение останавливается, закрепляется и возводится в вечность. Новое, специфическое восприятие времени привело Сарьяна и к своеобразной трактовке пространства, и к необходимости создания нового изобразительного языка в целом. Жанровые пейзажи художника пространственны, но это пространство особого рода сцена, на которой разворачивается действие жизни. Это ограниченное, сжатое со всех сторон пространство, создающее очень неглубокую, замкнутую нишу, внутри которой и заключены изображенные на полотне предметы. Пространственное строение композиции имеет две противоборствующие линии развития одна развивается вглубь, другая, гораздо более мощная, движется из глубины внутреннего пространства к передней плоскости полотна, вытесняя воздух, уплощая предметы, вдавливая их друг в друга. Изображение лишается объемности, воздушной пространственной прокладки между отдельными предметами, которая зрительно разделяет их, смягчает очертания и создает ощущение глубины, вольного пространственного дыхания. Пластический образ предмета лишается объема объем раздавливается и уплощается в силуэт таким образом художник уничтожает детали и превращает форму в яркое живописное пятно, звенящее контурной линией на контрастном цветовом поле. Картины Сарьяна, при всей заурядности мотивов, при уравновешенной, часто статичной, стремящейся к пластической симметрии композиции, обладают огромной живописной энергией. Это явление во многом объясняется специфическим звучанием цвета яркостью, интенсивностью, чистотой, светоносностью и новым пониманием живописной гармонии, основанной на контрасте и противопоставлении цвета синий встречается с желтым, зеленый взаимодействует с красным, фиолетовый сталкивается с оранжевым, разбеленный соседствует с исчернасиним цвет ударяется о цвет, противопоставляется по контрасту и связывается в колористическую гармонию цветовым ритмом. Мощный прорыв Сарьяна на новый уровень восприятия цвета был логичен и предсказуем весь предшествующий живописный опыт подвел художника вплотную к этой черте ему оставалось ее переступить. Неброские акварельные Сказки с их изысканными отношениями цвета и тона обнаружили в нем тонкого колориста, истинный дар которого с огромной и неожиданной силой раскрылся в темперах годов Чары солнца датируются годом. Цвет в этих картинах приобрел такую интенсивность, его контрастные сочетания такую остроту звучания, пластический почерк художникатакой открытый динамический размах, что это позволило исследователям говорить о фовизме Сарьяна . Личному открытию цветасопутствовало знакомство с французской живописью первоклассными картинами импрессионистов, Мане, Гогена, Ван Гога из собраний Щукина и Морозова, произведениями Сезанна, Ван Гога, Гогена, представленными на выставках Золотого руна, с искусством Матисса.

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Искусство действия : Перформанс - художественное явление второй половины ХХ века Каткова, Мария Викторовна 2000
Русский авангард 1920-х гг. и искусство предметного мира Балицкая, Татьяна Владимировна 2003
Интерьеры общественных зданий Барнаула 1930-1950-х гг. Петракова, Лариса Дмитриевна 2012
Время генерации: 0.738, запросов: 961