Контекст в архитектуре, дизайне, искусстве XX века

• Автор: Вершинин, Геннадий Васильевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Екатеринбург
• Количество страниц: 226 с. : ил.

Она предполагала не сумму ясных качеств, но, скорее, методологию интерпретации, в основе которой предполагалась подвижная, соотносительная система понятий. Жизненность становилась пространственной метафорой одной из первых собственно контекстных категорий. В известной степени первыми теоретиками контекста были представители герменевтики, науки о понимании вещей, теоретически обоснованной в начале XIX века романтиком Ф. Шлегелем и теологомпротестаитом и философом Ф. Появившееся впервые у романтиков понятие герменевтического круга, в сущности, является синонимом контекста, описывающего творческий акт и влияющего на его понимание. Между усложнением художественных задач в искусствах конца XIX начала XX веков развитием выразительных возможностей искусств и развитием гуманитарных знаний очевидна синхронность. Начиная с исторического материализма середины XIX века, взаимосвязь общества, личности и творческипознавательных аспектов бытия стала одним из главных предметов гуманитарного знания. Гуманитарные дисциплины создавались, по сути, заново, определялись их предмет и методы. В конце XIX века обнаружился интерес к закономерностям внутренней жизни личности и к поиску объективных начал нефизических явлений. Так появились психология и такой громкий ее раздел, как психоанализ тогда часто говорили психофизика, а также семиотика, историческая наука в современном смысле этого слова и наука об искусстве искусствознание. Гуманитарные науки рубежа XIX XX веков стали новой ветвью единой науки. Впрочем, по отношению к естественнонаучному знанию они воспринимаются до сих пор как явления второго порядка, ведь предметом их рассмотрения являются трудно измеримые и плохо доказуемые бессознательные, иррациональные процессы личной и общественной жизни. Во второй половине XIX начале XX вв. В качестве фундаментальных факторов, влиявших на искусство, рассматривались социальные аспекты действительности Ипполит Тэн и ВиолеЛеДюк развитие материалов, техники и назначения Готфрид Земпер художественная воля, под которой понималась творящая искусство мысль в сочетании с чувством, психофизикой Алоиз Риглъ , с. Для австрийского искусствоведа Макса Дворжака искусства явились отражением истории духа. М. Дворжака, актуальные и сегодня, обосновывают связь духа времени с творческим духом создателей художественных творений духовнотворческий контекст существования искусства. Генрих ВельфлиНу создатель школы формального искусствознания и автор концепции история искусств без имен, рассматривал эволюцию форм искусства как развитие имманентных свойств формы. Тем не менее, вопреки программному равнодушию к фактам истории, Велъфлин продемонстрировал, что в формах искусства содержатся объективные данные, соответствующие характеру времени. Велъфлин не выводил дух времени из фактов культуры, как это иногда делается и сегодня биографические подробности воспринимались им как малозначащие случайности. Но он показал в своих ставших классическими работах многообразные глубинные факторы, детерминирующие художественную форму, пришел, в конечном счете, к выводу о том, что, вопервых, изменение форм восприятия является следствием внутреннего развития, некоторой само собой совершающейся эволюции аппарата восприятия вовторых инспирируется толчками извнедругими интересами, другой позицией по отношению к миру , с. Исследуя внутренние и внешние причины эволюции искусств, Г. Велъфлин называет такие из них, как внутренне присущая формальной оболочке искусства периодичность развития, общее изменение физиономии духовного мира, а также влияние национального характера , с. Определения, к которым прибегает Л Велъфлин, факторы влияния, которые он называет в своем главном труде Основные понятия истории искусств, соответствуют сегодняшнему ареалу контекстуальных факторов речь идет у него о типичных примерах, особенностях, определяющих обстоятельствах , с. Велъфлин одним из первых сделал шаг к объективации искусства, введя в оборот пять пар аналитических понятий, выражающих сущностные качества форм художественных произведений предполагая, что наделе понятий может быть много больше.