Санкт-Петербургский епархиальный архитектор А.П. Аплаксин : жизнь и творчество

• Автор: Белоножкин, Алексей Евгеньевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 344 с. + Прил. (345-522с.:ил.)

Оглавление
Введение.
Глава 1. Жизнь и творчество А.П. Аплаксина в русской историкоархитектурной науке второй половины начала х гг

Глава 2. Жизненный путь А.П. Аплаксина. Архитектор и эпоха .

Глава 3. Архитектурное творчество А.П. Аплаксина

3.1. Творческие взгляды А.П. Аплаксина.

3.2. Произведения гг.

3.3. Произведения гг.

3.3.1. Неорусский стиль в творчестве А.П. Аплаксина.

Ранние произведения

Зрелые произведения

Поздние произведения
3.3.2. Неоклассицизм в творчестве А.П. Аплаксина.
3.3.3. Отдельные постройки и проекты
Глава 4. Реставрационная, общественная и научноисследовательская
деятельность А.П. Аплаксина.
4.1. Реставрационная деятельность А.П. Аплаксина
4.2. Общественная деятельность А.П. Аплаксина.
4.3. Научноисследовательская деятельность А.П. Аплаксина.
Заключение
Примечания.
Приложение 1. Краткие сведения о деятельности А.П. Аплаксина
Приложение 2. Постройки и проекты А.П. Аплаксина.
Приложение 3. Реставрационные работы, публичные выступления и
печатные труды А.П. Аплаксина.
Список использованной литературы


Реформаторские устремления сторонников нового стиля нашли свое отражение и в идее тотальной эстетизации жизненной среды, осуществлявшейся посредством архитектурнохудожественного синтеза, что, по мысли ее создателей, в конечном итоге должно было возвысить ее обитателя над пошлостью повседневной жизни и существенно оздоровить духовный климат эпохи. В то же время они как будто не желали увидеть фактической преемственности модерна по отношению к эклектике, проявившейся, в частности, в наследовании принципа свободной планировки, рационалистических и национальноромантических тенденций. Необходимо также отметить, что в своих творческих исканиях представители русского модерна нередко опирались на достижения своих зарубежных коллег. Так, например, на практику петербургских зодчих особое влияние оказали произведения мастеров венской школы О. Вагнера и Й. Ольбриха1 и национального романтизма Э. Сааринена, Л. Сонка и др. Финляндии и странах Скандинавии2. Спаса Нерукотворного Образа в подмосковном Абрамцеве , худ. В.М. Васнецов, В. Д. Поленов. Впоследствии эта тенденция обретет отчетливые очертания и оформится в одно из наиболее крупных стилистических течений русской архитектуры эпохи модерна неорусский стиль. В истории архитектуры эпохи модерна неорусский стиль не был исключительным явлением и представлял собой отечественную разновидность общего для ряда стран Европы национальноромантического направления. В основе неорусского стиля лежала та же свойственная для модерна антиэклектическая направленность, однако, например, в отличие от национального романтизма Финляндии и Скандинавии, в отечественной архитектуре он имел своих предшественников руссковизантийский стиль середины второй половины и русский стиль второй половины последней трети XIX столетия. В качестве реакции на русский стиль, идейная и эстетическая платформа которого базировалась на основополагающих принципах эклектики, таких как ретроспективизм и стилизаторство, и возник новый вариант национального направления. Унаследовав от русского стиля общую ретроспективную ориентацию и некоторую долю эклектизма, проявлявшегося в сочетании в одной постройке архитектурных форм различных эпох и региональных школ древнерусской архитектуры, неорусский стиль обратился к совершенно иным историческим прототипам. На смену увлечению московскоярославским зодчеством XVI XVII вв. Руси, архитектуре древних Новгорода и Пскова, владимиросуздальских земель и Московского государства конца XV XVI вв. Севера. Почва для подобного обращения была в значительной степени подготовлена историкоархитектурными исследованиями второй половины XIX в. Руси либо отсылка к некоей исторически не конкретизированной старине вообще, к сказочному, былинному прошлому. Дословное воспроизведение исторических мотивов сменил метод их творческой интерпретации стилизация, усложненность объемнопланировочных решений лаконизм композиций, построенных на сочетании крупных, простых объемов, а также относительная компактность планов и островыразительный силуэт, пластическую дробность и праздничную полихромию фасадов свободные плоскости стен с немногословным декором и пятнами живописных или майоликовых композиций. При этом конструктивная сторона постройки была практически всецело подчинена решению главной задачи созданию эмоционально насыщенного архитектурного образа не менее важную роль в этом деле играла идея синтеза. Возникнув в начале х гг. В.А. Косяков и . Никонов. Наиболее последовательное воплощение неорусский стиль получил в церковной архитектуре значительно реже к нему обращались при проектировании общественных и жилых зданий. К церковному зодчеству тяготело главным образом молодое поколение архитекторов А. В. Щусев, В. А. Покровский, И. Е. Бондаренко, тогда как родоначальники нового направления В. М. Васнецов, Ф. О. Шехтель, Н. С. Курдюков, С. У. Соловьев проектировали в основном гражданские постройки. На протяжении всей истории существования неорусского стиля сложилась целая плеяда его последовательных сторонников. Среди них архитекторы . Щусев, В. А. Покровский, С. У. Соловьев, И. Е. Бондаренко, В. Н. Максимов, художники В. М. Васнецов, С. В. Малютин, С. И. Башков. Весомый вклад в его развитие внесли эпизодически обращавшиеся к нему Ф. О. Шехтель, Н. В. Васильев, И. А. Фомин, С. С. Кричинский, Д.