Ювелирная фирма Сазиковых. К проблеме историзма в русском искусстве XIX века

• Автор: Волдаева, Вероника Юрьевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 238 с.

Введение

Глава I История деятельности фирмы Сазиков.

Процесс становления и развития

Выводы к Главе I

Приложения к Главе I

1. Родословная семьи Сазиковых

2. Перечень Всероссийских, Всемирных и Международных художественнопромышленных выставок, в которых принимала участи фирма Сазиковых, с указанием

полученных ею наград.

Изображение медали Лондонской

Всемирной выставки года

Глава II Коллекция изделий фирмы Сазиков из

собрания Гохрана России
Выводы к Г лаве II
Список иллюстраций к тексту II главы
Иллюстрации к Главе II
Глава III Клеймение изделий фирмы Сазиков.
Выводы к главе III
Схема периодизации клейм фирмы Сазиковь.
Заключение
Источники.
Библиография


Попытки совместить антикизирующий стиль тогдашней Академии художеств с национальной тематикой, с сюжетами из национальной истории предпринимаются в искусстве живописи и пластики на протяжении почти всего XIX столетия, однако наряду с ними дают знать о себе художественные усилия нового типа. Сначала в бытовых жанрах, а затем в искусстве портрета и в исторической картине начинаются поиски художественных языков, которые были бы не столько интернациональными, сколько почвенными. Всем знакомы итоги этого процесса в искусстве конца XIX века, от Сурикова до Врубеля, однако же исходные позиции нового исторического сознания в искусстве прослеживаются в первые десятилетия века, прежде всего в творчестве Венецианова и Павла Федотова. Трудно было бы ожидать, чтобы этот процесс глубокой трансформации культуры вообще и художественной культуры. Малая пластика, декоративное искусство, костюм и ювелирное дело, как это хорошо известно исследователям, переживают аналогичные процессы. Тому способствовало и экономическое развитие. Экономика России медленно приобретала все более сложный, многоукладный характер. Формировался новый класс буржуазия. Многие, ставшие впоследствии известными в России и за е пределами основатели торговых домов и фирм, фабриканты и промышленники были выходцами из крестьянской среды. Работая для культурных заказчиков, они с неизбежностью осваивали вестернизовапную, европейскую культуру того времени. По причине своего происхождения эти новые культурные агенты достаточно органично были связаны с национальной почвой, и потому новые устремления были для них не просто наносными влияниями книжного романтизма, а скорее атрибутами семейного быта, воспоминаниями детства, запечатленными в рассказах старших, в семейных преданиях и реликвиях. Крупнейшими центрами ювелирного производства в XIX веке являются Петербург и Москва, то есть именно те большие города, где происходили самые существенные процессы развития культуры и искусства. С одной стороны, сюда стремились массы людей с периферии, создавая уникальную картину уличной культуры начала века. Достаточно вспомнить столь популярные на рубеже веков гравюры и лубочные картинки с изображениями народных типов и уличных сценок. С другой стороны, в обеих столицах действовали издательства и театры, и обитали представители социальной и культурной элиты, которые стремились соответствовать последнему слову бытовой моды. России, такое устройство теряет свое значение. Многие мастера укрупняют свои производства, постепенно к середине XIX века фактически появляются фабрики, хотя они и называются мастерскими, но по укладу и количеству работающих на них мастеров целый ряд их уже можно, безусловно, было бы отнести к такому понятию как фабрика. Это Виберги, Полтавцевы, Антиповы, Зевакины, Губкины и т. Москве, Кейбели, Верховцевы, Никольс и Плинке, Тагельстены и т. Петербурге. Необходимо сказать
также, что в Петербурге в начале XIX века выдающуюся роль играли придворные серебряных дел мастера Иоганн Фридрих Окерблом и Герман Готлиб Унгер. Многие из названных нами владельцев мастерских прошли такой же непростой путь развития своего производства, как и Сазиковы. И в указанный отрезок времени были в своей профессии соперниками, формируя в серебряном деле России XIX века е художественный облик. Практически все золотосеребряные фирмы и многочисленные мастерские Москвы и Петербурга II четверти II половины XIX века в своем творчестве развивались в русле историзма, различных неостилей, заполняя своими работами предметнопространственную среду. Важно отметить, что названные выше нами мастера, это касается прежде всего тех, кто работал в Москве в тот же отрезок времени, что и фирма Сазиковых, имеется в виду е годы, безусловно, были не только яркими представителями московской школы ювелирного искусства, но своими знаниями и трудом формировали е. Их работы, технические и творческие примы являются этому доказательством. Некоторые из них считали особенно важным получение не только практических навыков, но и художественных знаний в своем образовании. Губкины и Сазиковы уже в е годы XIX века приглашали художников, скульпторов для проведения занятий на своих фабриках при создании изделий прибегали к помощи художников, архитекторов, лепщиков, рисовальщиков.