Авторская таписсерия в контексте мирового художественного процесса

• Автор: Уваров, Виктор Дмитриевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 414 с.

Оглавление
Введение.

Глава. Исторические стадии развития талиссерии.

1.1. Этапы зарождения и становления.

1.2. Период широкого распространения и расцвета.

1.3. Этапы развития таписсерии в м веке.

Глава 2.1 ериод современного обновления и подъема.

2.1. Структурнопластический анализ произведений современной таписсерии, созданных с применением беспрецедентных форм художественной выразительности, в хронологическом аспекте.

2.2. Теоретические и практические аспекты аналитических

исследований в экспериментальной таписсерии

2.3. Феномен превращения некоторых форм прикладного искусства

в формы станкового и монументального искусства.
Глава 3. Взаимосвязи таписсерии с традиционными видами изобразительного и народного искусства.
3.1. Сюжетнотематическая связь таписсерии со станковой
картиной и монумен тальной росписью.
3.2. Влияние на таписсерию изобразительных средств графики и фотографии.
3.3. Воздействие на орнамен тальнодекоративный
гобелен традиций народного прикладного искусства.
I лава 4. Возникновение и разви тие объемнопространственной таписсерии.
4.1. Интеграционное взаимодействие текстильной
пластики и скульптуры.
4.2. Влияние течений оиарт, ассамбляж и инсталляция на
искусство таписсерии.
4.3. Новые горизонты таписсерии в плане использования синтетических материалов и создания инвайронментов.
Глава 5. Развитие нетрадиционных форм художественного выражении в текстиле.
5.1 Концептуальное творчество в искусстве таписссрии.
5.2. Текстильные акции и перформансы как новый синтез пространственных и временных искусств.
5.3. Текстильная миниатюра как особый вид эксперимента
в современном художественном творчестве.
Глава 6. Пластические взаимоотношения художественной формы таниссерии и архитектуры интерьера.
6.1. Проблема эстетической организации среды и современные тенденции развития архитектуры интерьера.
6.2. Специфика взаимодействия тектоники архитектуры интерьера со структурной организацией монументальной таниссерии.
6.3. Ритмические, колористические взаимосвязи и ведущие типы пластических взаимоотношений между художест венной формой
таписсерии и архитектурой интерьера.
Глава 7. Интеграционное взаимодействие различных сфер и видов творчест ва в современном художественном процессе.
7.1. Принцип комплексного подхода и особая роль координирующей идеи в решении задач синтеза искусств.
7.2. Типологизация и классификация современной таписсерии.
Заключение.
Из творческого опыта экспериментальнометодологические предложения
Краткий словарь терминов.
Список литературы


Метаморфозы на сюжет одноименного произведения Овидия. Ее автор Баггиста Досси всю свою жизнь проработал для герцогов Есте, он создавал с помощью сподвижников Камилло Филилпи, Бернардино Белоне и Луки Фиамманго многочисленные картоны для мануфактуры в Ферраре. Доссо Доси придворного живописца Альфонса I и Геркулеса II дЕсте. Две части таписсерии Метаморфозы Сады и Падение Фаэтона находятся в Париже в Лувре. Композиция Садов построена по принципу стоечнобалочной архитектурной конструкции. В вытканной на переднем плане аркаде четыре центральных элемента, образованы не колоннами, а деревьями, стволами которых являются обнаженные человеческие торсы. Такое нетрадиционное образное решение людейдерев придает таписсерии архитектоническую ясность и семиотическую значимость. Позднее в году Козма де Медичи основал во Флоренции ставшую впоследствии самой знаменитой в Италии мануфактурой маетерскую приглашенного из Мантуи Николя Коршера. На ней был создан шедевр мануфактуры Медичи текстильная сюита из таписссрий История Иосифа. Она была предназначена для украшения зала Дожей во флорентийском палаццо Веккио, ее изготавливали с по год фламандец Николя Коршер и итальянец Джованни Рост по картонам тосканских мастеров Бронзино композиций, Понтормо 3 модели и Салвиати 1 картон. С ярким талан том Бронзино, его индивидуальностью и самобытностью мы связываем период маньеризма в живописи Флоренции. Так называемая белла маньера колориста была прекрасно адаптирована к технике ткачества это особенно заметно в таписсерии Весна в образе Флоры, г. Палаццо Питти, Флоренция. Таписссрия наполнена бурным движением, чему наиболее активно способствует динамичная диагональная композиция, змеевидные формы обнаженного женского тела, летящие фигуры животных и ангелов. Богатая тканая рама дополняет и придает еще большую декоративность этому произведению. Работающий для известного флорентийского дома Медичи талантливый живописец Джованни Страдано, осуществлявший под руководством Вазари декорирование палаццо Веккио, создал многочисленные эскизы для стенных ковров из серии История Флоренции, г. Скуилли, запечатлены выдающиеся исторические деятели, игравшие ведущие роли в жизни этого города, такие, как Козьмо Медичи Старший, Франческа Сфорца, Лоренцо Великолепный и Клемент VII. Подробное развернутое повествование, свойственное итальянским таписсериям эпохи Возрождения, а затем и периоду маньеризма, значительно расширяет познавательную емкость произведений. Помимо захватывающих перепетий сюжетной канвы, мы получаем информацию и о психологических характеристиках персонажей, и о костюмах того времени. На итальянских стенных коврах, имеющих несомненное стилистическое сходство с картинами, выполненными в технике масляной живописи, мы часто встречаем франтоватых и женоподобных юношей, следовавших бургундским модам, в коротких курточках, обтяжных пестрых штанах, с небольшими шапочками на голове, а также изящных женщин, одежды которых были еще более разнообразны. Идеалом красоты в то время считалась стройная женщина с утонченным лицом, длинной шеей и высоким округлым лбом. Подобные женские образы украшают многие изумительные итальянские таписсерии эпохи Возрождения. Под влиянием изменений в итальянском художественном процессе, вызванных воплощением в творческой сфере идеалов гуманизма, в нидерландской живописи го века появляются так называемые романисты, отказывающиеся более решительнее, чем другие художники от старых средневековых традиций и обращающиеся к итальянскому искусству. В м столетии крупнейшими центрами ковроткачества во Фландрии становятся, помимо Брюсселя, Антверпен и Оденард. Отцом романизма в тан несерийном ткачестве этой страны был Бернар ван Орлей около , создавший картоны для таписсерий История Саблонской мадонны, гг. Государственный Эрмитаж, СанктПетербург, Битва при Пави, взятие в плен Франциска Первою, гг. Национальный дворец и галерея Каподимонте, Неаполь, История Якова, гг. Лоренцо Кампеджи, Королевский музей искусства и истории, Брюссель, Охота Максимилиана, гг.