Ленинградская керамика как феномен отечественного искусства второй половины XX века

• Автор: Гусарова, Юлия Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 263 с. : ил.

Введение .
Глава 1 Становление художественной керамики в искусстве Ленинграда второй половины XX вв.

1.1 Социокультурные факторы развития искусства Ленинграда

в х гг.

1.2 Этапы развития ленинградской художественнопромышленной

керамики во второй половине XX века

Глава 2 Профессиональная школа ленинградской керамики

2.1 Формирование школы профессиональной подготовки художниковкерамистов в ЛВХПУ им В.И. Мухиной.

2.2 Развитие традиций школы в индивидуальном творчестве ленинградских

худ ожн и ко вкерам и с гов

Глава 3 Ленинградская керамика как художественное явление

3.1. Формы творческой реализации ленинградских
художниковкерамистов
3.2. Особенности ленинградской керамики как школы
в искусстве
Заключение.
Библиография


Москве и Ленинграде состоялась выставка картин Пабло Пикассо впервые в СССР были показаны картины одного из самых известных художников XX века. Один из лидеров ленинградской керамики, А. Е.Задорин вспоминал, что огромное впечатление на него произвел альбом репродукций картин П. Пикассо, увиденный в старших классах школы. Язык этого художника и его творческий путь многие годы был предметом интереса и вдохновения для А. Е.Задорина керамиста, графика, живописца. Одним из событий, повлиявших прямо и косвенно на оживление культурной жизни в стране, стал прошедший в г. Москве Шестой Всемирный фестиваль молодежи и студентов, в рамках которого была показана выставка молодых зарубежных художников, в том числе американских. Их работы оказали сильное впечатление на студентов и молодых художников. В г. Тогда впервые зрители познакомились с работами современных художников Г. Коржева, Т. Салахова, братьев А. С.Ткачевых, Г. Иокубониса, И. Голицына и многих других, творчество которых расширяло рамки официального искусства. В декабре г. Москве состоялась выставка работ художников социалистических стран, в частности, польских абстракционистов, показавшая, что социалистические идеи могут быть отражены в искусстве поразному. В г. Москве, в Сокольниках на выставке современного американского искусства преобладали абстрактные произведения. Современное искусство Франции было представлено в г. Эти выставки повлияли на умонастроения входящих в творческую жизнь молодых художников. После экспозиций современного западного искусства в Москве появилась целая группа русских художников, использовавших в своем творчестве технику, подобную технике американских абстрактных экспрессионистов и французской i А. Зверсв, М. Кулаков, Е. МихновВойтенко7. Во многих биографиях признанных ныне мастеров изобразительного и декоративноприкладного искусства можно найти слова о влиянии этих событий культурной жизни х гг. Часто первое знакомство молодежи с современным западным искусством происходило в больших московских и ленинградских библиотеках, где стали доступны такие журналы, как i, i, . В начале х начинают издаваться журналы Знание и ЗнаниеСила, где большое значение имела оригинальная свободная графика художниковоформителей выпускаются журналы Америка и Польша, знакомившие с современной культурой и искусством этих стран. В г. Мексики. Асеева . Е. Послевоенное абстрактное искусство в России . Диссертация по спец. Теория и история искусства СПГУП. А.Сикейроса, Д. Риверы, Х. Ороско. Являясь по сути художниками революционного, коммунистического мировоззрения, они поразили зрителей монументальностью, декоративностью, знаковостью своих произведений. Мексиканское монументальное искусство оказало заметное влияние на формирование образного языка молодых художниковмонументалистов х гг. Москвы и Ленинграда. В г. Ф.Леже, Р. Раушенберга, Я. Джонса. Влияние работ Ф. Леже, его изобразительного языка на молодых монументалистов сравнимо с творчеством мексиканских монументалистов. В г. Эрмитаже открылась крупнейшая выставка из собрания Лувра. Впервые в Ленинград привезли такую большую коллекцию произведений Эль Греко, Тициана, Эдуарда Мане. Началось серьезное изучение западноевропейской классической живописи и живописи конца XIX начала XX вв. Молодая интеллигенция получила доступ к новым знаниям, новый взгляд на эволюцию и многообразие проявлений искусства. Ослабление идеологического давления на искусство чувствовалось во всем. Л.Н. Вострецова и другие критики отмечают, что пластические принципы искусства, выработанные художниками авангарда в е, запрещенные в официальном искусстве сталинской эпохи, вернулись в начале х в мастерские ленинградских художников. В Москве и Ленинграде стали появляться творческие очаги, в которых сохранялась традиция авангардного искусства. Продолжали творить те, кто прошел школу авангарда, вырастало новое поколение художников, воспринявших пластические идеи неофициального искусства. Рубеж х гг. Бубновому валету первой авангардистской группировке начала XX в. Вострецова Л. Н. Духовный горизонт. Художники круга Павла Кондратьева. Круг Кондратьева. Под ред. Л.Андрушенко, СПб.