Фактор историзма в архитектуре и градостроительной среде Москвы XX века и его судьба в ситуации последнего десятилетия

• Автор: Чой Чжу Хи
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 174 с. : ил

ВВЕДЕНИЕ
В быстро изменяемом современном обществе человечество иногда теряет свою идентичность. Непредсказуемое завтра настраивало человека сомневаться в значении своего существа в современном обществе. В днях , переполенных новыми информациями, разговор об истории может звучать не плодотворно. Поскольку некоторые считают, что история это уже прошлое время, а время вечно течет. Как невечное существо человек должен жить по направлению вперед. Но однажды он может рассмотреть и обратную сторону жизни. Там, где время материализовало свое прошлое, находится историческое наследие.
Москва, как древняя столица России, переполнена историческими памятниками. В формообразовании городского облика явно отражается влияние историзма. По словам Иконникова .., город развивается вместе с обществом. Город в своей истории обновляется не весь и не сразу, совмещая новое и старое результаты материального и духовного производства разных эпох. Соседство оставленного разными периодами делает зримым само время, четвертое измерение бытия городского организма. Вещественные следы исторической судьбы во многом, если не в главном, определяют и особый образ города, наделяют i лица необщим выражением. Этот образ не только воплощение прошлого культуры, но и опора для ее актуальной формы и ее будущего. Можно сказать, что город играет роль одной из форм сс материализованной памяти. Современное оказалось отключенным от непрерывности этой памяти места, играющей значительную роль в духовной жизни
современного человека. Оно противостоит ей, разрушая связность текстов исторической застройки или воплощаясь в городаманкурты, лишенные исторической памяти.
Во время Советского Союза многие исторические сооружение унесли и искажены изза неправильного мероприятия для их сохранения. В эго время исторические предметы считали лишним препятствием для развития идеального города.
Со временем проблема сохранения исторических памятников стала находиться в центре внимания архитекторов. Для новых построек в старом квартале окружающие исторические здания играют значительную роль в формообразовании нового здания. Поскольку новое здание должно гармонично вписаться в историческую среду и не искажать исторический облик старой улицы.
Историзм в русской архитектуре занимает огромное место. Без обращения к историзму нельзя говорить о развитии истории русской архитектуры. Архитектура Москвы эта соседство разновременных архитектурных стилей и совокупность развития русской архитектуры.
Особенно после гласности в современной архитектуре Москвы влияние историзма увеличилось. Перестройка принесла значительное изменение в архитектурную среду Москвы. У стал осп от рационального модернистского стиля вызвала интерес к историческому стилю. Историзм теперь нашел свое место в современной русской архитектуре.
Однако в последние десятилетия московский историзм внезапно был распространен в архитектуре Москвы. С активным архитектурным строительством постсоветского времени многие исторические памятники

Иконников А.В. Архитектура и история. М. . с.4.

восстановлены и реставрированы, и исторический центр сегодня приобретает новый городской облик.
Но несмотря на влияние историзма в архитектуре Москвы не точно объяснена основа его возникновения и стилевого развития. По этому поводу рассмотрение фактора историзма в архитектуре Москвы постсоветского времени достаточно важно для понимания русской архитектурной культуры XX века.
Актуальность


И.Леннна, Ее дальние отголоски ощутимы и в пирамидальных структурах пространственной композиции московских высотных зданий конца сороковых начала пятидесятых годов. В двадцатые годы бумажная архитектура была особенным явлением в советской архитектуре. В конкурсных проектах И. Д.Фомина, созданных в году Дворец рабочих в Петрограде и Крематорий для Петрограда выражено стремление продолжать традиции классики и революционный романтизм. В те годы в школе, сложившейся в Петрограде вокруг И. А.Фомина, патетический гигантизм стал характерен для бумажной архитектуры. Кульминацией и вместе с тем завершением ряда утопических бумажных проектов стал конкурс на Дворец труда в Москве на месте, где позднее появилась гостиница Москва. Программой предлагалось очень крупное сооружение, объединенное вокруг зала массовых собраний и конференций на 8 тыс. Исходная установка была противоречивой с одной стороны дворец, а потому необходим богатый, соответствующий своей идее вид, но выраженный простыми современными формами, вне специфического стиля какойлибо прошлой эпохи. Первой премией отмечен проект петроградца Н. А.Троцкого, ближе всех подошедшего к двойственности программы. Фантазия автора создала подавляюще величественное сооружение за обобщенномонументальными формами. Вместе с тем, образная и формальная целостность проведена во всех аспектах замысла. Там же. Белогруд предложил проект здания, внешний облик которого высокопрофессиональная стилизация на флорентийские темы, а интерьер громадного зала определен техницистской
обнаженностью мощной ребристой железобетонной конструкции. И.Л. Голосов был один из своеобразнейших мастеров этого времени. Его главная проблема формообразования была показана в организации внутреннего движения масс, линиями тяготения определяемых их геометрические свойства. Голосов исходит от неоклассики, и увидел возможность передать дух времени в упрощении форм. Он подчеркивал, что классическая архитектура не есть форма абсолютная, а только историческая. Голосов стремился выяснить общие законы, которые определяют ее целостность и образность. Его занимала проблема классического ордера. Почти символическим примером трансформация неоклассицизма под влиянием авангарда стала входная арка Всероссийской сельскохозяйственной выставки года в Москве. Выставка стала первым, пусть временным, крупным архитектурным комплексом послереволюционных лет. Открывавшая доступ на главную площадь выставки триумфальная арка спроектирована И. В.Жолтовским и художником И. И.Нивинским . Сооружение имело очертания и пропорции, облеченные не в каменный массив, но в легкий, просвечивающий насквозь деревянный каркас своего рода трехмерный чертеж. Плоская проекция каменных клиньев арки, выполненная из досок, знак арки, подчеркивала ироничную игру, которой обратилась интерпретация классической формы. Иконников А. В. Архитектура и история. М. . Москве. С года началась активизировалась тенденция строительной деятельности. Оставляя романтичные фантазии, архитекторы переходили к практическим задачам. С изменением структуры общественных отношений советские архитекторы столкнулись с трудностями при переходе от бумажного проектирования к реалиям строительства двадцатых годов. Изза жестких экономических ограничений второй половины х годов общественному мнению импонировал радикальный практицизм конструктивистов. Сторонники конструктивизма расширялись в профессиональной среде и решительно ограничили распространение неоклассицизма особенно в Москве и Петербурге. Изменение соотношения сил между различными направлениями повлияло на неоклассицизм. Освобождая от романтической приподнятости, он приобретал черты рациональности, а иногда существенно трансформировался. Однако историзм Жолтовского приобретал особенный характер. Он был готов принять конструктивизм как метод создания утилитарных, внехудожественных сооружений. Однако для общественных и жилых сооружений обращение к вечным законам прекрасного он полагал обязательным. Таким образом, он подошел к проектированию новых корпусов правления Государственного банка СССР в Москве . Там же.