Книжная гравюра в изданиях кириллической печати Московской синодальной типографии XVIII-XIX веков

• Автор: Васильева, Лариса Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 301 с. : ил. + Прил. (с.302-448: ил.)

Введение.

Глава I. Московская книжная гравюра

первой половины XVIII века

Глава II. Книжная гравюра в изданиях кириллической печати Московской синодальной типографии

второй половины XVIII века

Глава III. Деятельность Рисовальной палаты и иллюстрирование книг кириллической печати

в первой четверти XIX века

Глава IV. Гравюра второй четверти XIX века в церковных книгах

Московской синодальной типографии

Глава V. Иллюстрации московских книг кириллической печати

второй половины XIX начала XX века

Заключение .
Примечания
Библиография


Старшие по должности ученики должны были уметь вырезать сложные многофигурные композиции. В году И. Сахаров обратился с прошением о прибавке жалованья9, присовокупив к нему два образца своей работы, очень крупные по размерам заставки. Эти композиции использовались в книжной московской орнаментике еще в первой половине века. В круглом и овальном медальонах кружках были представлены сюжетные сцены Распятие Господне и Богоявление с пейзажными фонами илл. Их обрамляли широкие серебристые по тону листья, расположенные на черном фоне. В обрамление Богоявления Сахаров ввел, следуя прежней иконографии, две фигуры коленопреклоненных ангелов, держащих ленты с рифмованным текстом. Надо сказать, что обе заставки уже представляли собой образцы зрелого барочного искусства. Сравнение с работами года, имевшими довольно вялый, однообразный штрих, позволяет судить о значительно возросшем мастерстве И. Сахарова. Подтверждая авторство этих заставок, резчик Г. Васильев докладывал . Сахаров при деле обретаетца прилежно тщательно и против протчих того дела учеников во учении достоинство имеет0. Последующие преобразования, произошедшие в структуре этого отделения, определили дальнейшую специализацию каждого мастера. В году пунсонное и резное на грушевом дереве художество было разделено на две самостоятельные единицы. В резном на дереве остались И. Сахаров, И. Павлов и С. Ягодкин. И. Сахаров за всесовершенное обучение оному делу1 был назначен подмастерьем и возглавил это отделение, заменив уволенного мая года и перешедшего в Типографию Московского университета Г. Васильева2. В пунсонном отделении стали работать Н. Селезнев и С. Мошкин, назначенный через год подмастерьем3. И. Павлов уволился из Типографии, приняв сан священника . В году на службу в Московскую типографию прибыл Семен Второв, до этого находившийся в Петербурге при Синоде5. Известно, что рисовальному искусству этот художник учился с года в Академии Наук у И. Э. Гриммеля5. Сначала Второв получил должность ученика рисовального художества. Поскольку в это время данная специализация в отдельную структурную единицу еще не выделилась, С. Назаров и С. Ефимов продолжали числиться учениками знаменного художества7. С года в Московской синодальной типографии появляется рисовальное отделение, которое и возглавил С. Второв, ставший подмастерьем. Вместе со Второвым начал свою деятельность в Московской синодальной типографии и гравер Василий Иконников, также получивший должность подмастерья. Иконников учился в Славяногреколатинской академии, а затем, с августа года в Гравировальной палате Академии наук8. Серьезная профессиональная подготовка рисунку он, как и С. Второв, учился у И. Э. Гриммеля, а гравированию у И. А. Соколова позволила ему возглавить в Московской типографии гравировальное дело. Под его началом стали работать перешедшие из упраздненного знаменного художества ученики С. Назаров и С. Ефимов 9. Таким образом, к году, с появлением рисовального и гравировального отделений, а также разделения мастерской пунсонного и резного на грушевом дереве художества по специализации мастеров, окончательно сложилась структура художественной части Московской типографии. Этот год формально можно считать временем образования типографской Рисовальной палаты, хотя в отчетных документах это название стали использовать лишь с х годов. Отныне созданием иллюстраций занимались не батырщики, тередорщики или наборщики, а профессиональные художники разных специальностей. Если работавший в начале века И. Зубов гравировал по своим рисункам, то во второй его половине в художественном деле уже существовало разделение труда. Мастера рисовального художества создавали рисунки для всех отделений. В гравировальном изготовлялись медные печатные формы. Мастера резного отделения вырезали деревянные печатные формы для книжной орнаментики. Пунсонщики делали пунсоны на железе, с которых отливались матрицы для изготовления литер0. Возросший объем книгопечатания во второй половине XVIII века требовал увеличения числа художников для надлежащего оформления изданий. Этой потребностью был обусловлен прием новых учеников.