Традиции византийско-русского искусства в живописи острова Готланд XII - начала XIII в.

• Автор: Васильева, Светлана Ярославовна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 259 с. : ил.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава 1. Историография

Глава 2. Росписи деревянных храмов. Проблема влияния художественных традиций Древней Руси и Византии на живопись по дереву острова Готланд

2.1. Проблема эволюции стиля росписей деревянных храмов

2.2. Атрибуция росписей по дереву

Глава 3. Традиции византийскорусского искусства во фресковой

живописи острова Готланд XII в.

3.1. Древнейшие росписи церкви прихода Гарда

3.2. Древнейшие росписи церкви прихода Челлунге

3.3. Византийскорусские художественные традиции в монументальной живописи Готланда второй половины XII в. Росписи острова начала XIII столетия
Заключение. Художественная жизнь Готланда XII начала XIII вв.
Основные выводы диссертационного исследования
Каталог
Библиография


Методика рассмотрения памятников, на которой основывается настоящее исследование, позволяет несколько поиному взглянуть на проблему развития художественной жизни острова XII в. Готланда. Со времени начала изучения проблемы византийских влияний в искусстве Скандинавии в шведской литературе сформировалась тенденция почти автоматически связывать с византийской художественной традицией произведения, не совсем отвечающие хорошо известным приметам романского искусства, а имеющие некий набор классицизирующих черт. Присутствие таких черт исследователями объяснялось деятельностью пришлых византийских или русских мастеров и обосновывалось, прежде всего, историческими данными о существовании прочных и прямых торговых контактов между Русью и Скандинавией. Такая концепция прямого влияния, осуществляемого пришлыми греческими или русскими мастерами, не может быть признана убедительной, поскольку любая культураразвивается не изолированно, а под воздействием различных культурных факторов. Тем более, что речь идет о памятниках XII столетия времени крестовых походов, когда по всей Западной Европе распространяется мода на византийские образцы. Ьшгдт О. ОоОаш, . Б. . Поэтому для того, чтобы провести верную атрибуцию памятников, необходимо, прежде всего, выработать понятия и критерии для их описания и анализа или попытаться заново осмыслить уже существующие. В этой связи приходится отметить, что в шведской научной литературе в результате частого употребления понятий типология и стиль как синонимических, исследователи ограничиваются анализом только внешних, собственно типологических примет, а не стилистических особенностей произведений, вследствие чего памятники утрачивают связь с конкретными историческими периодами и полностью выпадают из общей перспективы развития местного искусства. Кроме того, в статьях и монографиях мы часто сталкиваемся с преобладанием оценок качества над стилистическими характеристиками, что не только лишает памятники значения историкокультурных свидетельств, но, вопреки желаниям исследователей, мешает правильному пониманию их художественных достоинств. Оказавшиеся вне конкретного исторического контекста, свойственные им индивидуальные черты оттесняются на задний план внешними приметами общности технических приемов. Это в полной мере касается как панельной, так и фресковой живописи острова Готланд. Такое положение вещей диктует необходимость применения, в первую очередь, методов детального сравнительного стилистического анализа. IV. V. 1 далее IV. I . V. далее ii. I., далее . I. i ii. I. . Готланда с явлениями стилистической эволюции византийской и романской живописи XII начала XIII вв. Исследование комплексов росписей острова не сводится исключительно к описанию присущих тому или иному ансамблю технических приемов. Исполнительская манера включает в себя не только устойчивые профессиональные навыки, неизменные исполнительские приемы, но, главное, отражает особенности понимания мастером формы. Поэтому в настоящей работе наибольшее внимание уделяется рассмотрению способов трактовки самых тонких и изменчивых, но одновременно и самых основных элементов изобразительной системы, таких как принципы организации композиционного пространства, ритм композиционного движения, свет, колорит. Сочетание методов техникотехнологического, иконографического, стилистического анализов позволяет создать основу для датировки и атрибуции, а, в конечном счете, для интерпретации содержания каждого произведения, рассматривающегося в настоящей диссертации. Вся методология настоящего диссертационного исследования основывается на подходе к любому памятнику монументальной живописи острова как к источнику, который не дублировался письменными документами. Этот источник может дать нам важные сведения не только о собственно художественной жизни острова, он позволяет поновому взглянуть и на весь комплекс проблем, связанных с положением заказчика и особенностями заказа, соответственно, с определением социального статуса каждого исследуемого памятника. Только так можно понять значение традиции византийского искусства для формирования художественной, духовной и общественной жизни Готланда.