Бытовой жанр делфтской школы живописи 1650-1690-х гг.

• Автор: Дмитриева, Анна Алексеевна
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 434 с. + Прил. (99 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение.

Глава 1. Карел Фабрициус.

1.1. Синтез бытового жанра и городского пейзажа

1.2.Картина как часть интерьера. Иллюзионистические

приемы в живописи Карела Фабрициуса

Глава 2. Ян Вермер.

2.1. Жанровая проблематика творчества Яна Вермера.

Элементы бытового жанра в пейзажах и портретах

2.2. Веселые общества первых лет творчества.

2.3. Повседневный быт женщин в однофигурных

композициях
2.4. Мотив письма
2.5. Тема музыки.
2.6. Кабинет ученого
2.7. Аллегорические образы в бытовой обстановке.
Глава 3. Питер де Хох.
3.1. Кордегардии и сцены в тавернах эпизоды
солдатского досуга
3.2. Домашние сцены с изображением женщин и детей
воплощение семейного благочестия
3.3. Делфтские дворы и сады.
Глава 4. Якобус Врел
4.1. Вопрос о принадлежности творчества Якобуса Врела
к делфтской школе живописи
4.2. Многофигурные жанровые сцены на городских улицах.
4.3. Интерьерные композиции.
Глава 5. Бытовой жанр в живописи мастеров
школы Питера де Хоха.
5.1. Определение термина школа Питера де Хоха
и его дискуссионность.
5.2. Хендрик ван дер Бурх.
5.3. Эсайас Бурсе.
5.4. Питер Янссенс Элинга.
5.5. Эманюэл дс Витте.
5.6. Художники конца XVII века
Ян Верколье и Корнелис де Ман.
Заключение
Список использованной литературы


Монографий о других мастерах круга Питера де Хоха попрежнему нет. Много пробелов остается и в исследовании важного для нас вопроса локализации делфтской художественной школы. Первое значительное издание в этом направлении вышло в свет усилиями голландских искусствоведов М. Керстен М. Пломп Художники Делфта, современники Вермера г. Делфта и художников школы Питера де Хоха. Работа производит двойственное впечатление. С одной стороны, она включает упоминание значительного числа художников, с другой, в ней чрезмерен биографический аспект, в то время как композиционному анализу, вопросам тематического своеобразия и смысловой интерпретации картин уделено мало места 4. V i i iv. V . V. , i . V i. V i. Обращаем внимание, что при написании диссертации мы использовали аналоговый французский перевод данного издания, который приводим во всех ссылках и списке литературы i М. М. i , i V. Питера де Хоха претендуют на дискуссионность о чем пойдет речь в главе 5 данной диссертации. На современном этапе приоритет в области изучения разрабатываемой в диссертации проблемы имеет американская школа искусствознания, в которой на передний план выходят работы У. Лидтке главного храни геля отдела живописи музея Метрополитен в НьюЙорке. На сегодняшний день его научные исследования можно с полным основанием считать ведущими. Именно У. Лидтке принадлежит заслуга организации выставки Вермер и делфтская школа г. Цель ее организаторов состояла в том, чтобы открыть широкой публике самые разные стороны делфтского искусства. Данная выставка явилась первым шагом на пути к осмыслению искусства делфтской школы не как конгломерата произведений отдельных художников, а как абсолютно уникальное явление, связывающее художников общей стилевой традицией. В исследованиях У. Лидтке акцент поставлен на проблемах взаимосвязи живописи и архитектуры, вопросах ученичества художников и взаимодействию их творческой манеры У. Лидтке впервые делает дискуссионным вопрос о так называемой школе Питера де Хоха. Эти и многие другие вопросы освещены им в работах Вид Делфта Карела Фабрициуса г. Архитектурное направление в живописи Делфта г. Вид Делфта Вермер и его современники г. Вермерсамоучка г. Яне Вермере г. V I . V. 8. V i i. V i i i i V i i i . V. ii. Рассмотрим подробнее культурноисторический контекст исследуемой проблемы. Победа национальноосвободительного движения на севере Нидерландов, утверждение кальвинизма и создание в г. Любовь к родной природе, проникновение в мир повседневности нашли яркое отражение в живописи, в которой утвердился культ частного быта. Уход с политической арены дворянской аристократии практически уничтожил возможности для развития декоративного искусства, а кальвинизм, выступавший против украшений храмов картинами, вы
теснил из сферы заказов доминировавший в XVXVI вв. Место торжественного алтарного образа заняла станковая картина, рассчитанная на частного потребителя. Ведущими достижениями голландских живописцев становятся небольшой так называемый кабинетный формат произведений, предполагающих рассмотрение с близкого расстояния, подробное воплощение многообразия предметного мира и взаимодействие объектов в пространстве на основе тонального колорита и световоздушной среды. Заметим, что особенностью голландского искусства являлась разветвленная система жанров, внутри которых существовали еще более узкие тематические направления. Французский художник и критик Эжен Фромантен назвал голландскую живопись неисчерпаемой сокровищницей чувств, нравов, развлечений. Он писал В Голландии есть все для удовлетворения всех склонностей, для натур деликатных и грубых, меланхоличных и пылких, для тех, кто любит посмеяться, и тех, кто любит помечтать . Прибавьте к этому города, домашнюю и уличную жизнь, ярмарки с гуляньем, распутные, добропорядочные и изысканные нравы . События нидерландской революции подробно рассмотрены в трудах . I . Пирен А. Нидерландская революция. М., . О значении церковного заказа в системе жанров голландской живописи см. V i i V.