Сценография театров Барнаула и Новосибирска : 1945-1990 годов

• Автор: Зубов, Александр Евгеньевич
• Шифр специальности: 17.00.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Барнаул
• Количество страниц: 200 с. : ил. + Прил. (129 с.: ил.)

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1 ЭВОЛЮЦИЯ СЦЕНОГРАФИИ ТЕАТРОВ БАРНАУЛА И НОВОСИБИРСКА В ПЕРИОД С ДО ГОДОВ

1.1 Развитие сценографии региона как отражение общих процессов

в отечественной сценографии

1.2 Доминирование сценографии конкретного места действия

с до середины х годов

1.3 Трансформация сценографии сибирских театров

во второй половине х годов

ГЛАВА 2 ФОРМИРОВАНИЕ ОСНОВНЫХ ТИПОВ СЦЕНОГРАФИИ В ТЕАТРАХ БАРНАУЛА И НОВОСИБИРСКА Е Е ГОДЫ

2.1 Эволюция сценографии места действия

2.2 Выделение игровой сценографии как самостоятельного
типа оформления спектаклей
2.3 Зарождение персонажной сценографии в х х годах
ГЛАВА 3 ВОЗНИКНОВЕНИЕ ДЕЙСТВЕННОЙ
СЦЕНОГРАФИИ КАК НОВОЙ СИСТЕМЫ В ТЕАТРАХ
БАРНАУЛА И НОВОСИБИРСКА Е ГОДЫ
3.1 Развитие сценографии места действия
3.2 Игровая сценография как приоритетный тип оформления спектаклей в е годы
3.3 Динамика персонажной сценографии в х годах
3.4 Появление новой системы оформления сценического
действия действенной сценографии в конце х годов
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ


Безусловной удачей художника явилась постановка Чайки в г. Илл. Е.В. Шарова писала об этом спектакле Декорации к Чайке были написаны в мягких левитановских тонах. Выразительно был выполнен задник с озерОхМ. Свет помогал художнику в раскрытии контрастных по настроению сцен уютную столовую заливало яркое солнце, иногда оно скрывалось в тучу, из которой лил на террасу дождь. В нарастании тревоги решал он и другие картины, вплоть до последней осень, стучит ставень от ветра, скучно на улице. В окна быотся голые ветки деревьев. Невесело в доме. Созданная атмосфера помогала решению трагического финала пьесы 6. Сходные впечатления возникали и у новосибирского театроведа Л. В Чайке в полной мере проявился талант С. Л.Белоголового как живописца. Сохранившиеся эскизы, эподы, пейзажи позволяют судить о его манере, мягкой, тонкой, с точной передачей колорита натуры, сравнимой с творческим почерком таких художников, как И. И.Левитан, М. В.Нестеров. С. Л. Белоголовый был человеком всесторонне образованным, интеллигентным, обладающим отличным чувством юмора, он притягивал к себе людей 1 1. Его творческая энергия позволяла ему, кроме постановок в своем коллективе, оформлять спектакли в других театрах города и региона. Так, в Театре юного зрителя Новосибирска он оформил пять спектаклей. Три из них были сказочными, и это не случайно. Сказка как территория более независимая от типического, нормативного, не могла не заинтересовать человека творческого. При жизни С. Л.Белоголового сказки в Красном факеле не ставились, обязательные детские спектакли появились в репертуаре взрослого театра только в г. А ТЮЗ давал почти неограниченные возможности для свободного полета фантазии в этом жанре. С.Л. Белоголового интересовала даже скромная по негласной театральной табели о рангах работа художника по костюмам в Королевстве кривых зеркал , в Семи волшебниках , и костюмы в этих спектаклях играли большую роль в создании яркой, волшебной атмосферы. Оформляя в ТЮЗе спектакль Гастелло , в сцене гибели героя С. Л.Белоголовый предложил эффектный по тем временам сценографический ход. На заднике был нарисован пикирующий бомбардировщик, кабина которого была прозрачная задник в соответствующих местах прорезан. Таким образом, зритель видел экипаж самолета, размещавшийся за задником на специальных станках. В нужный момент поднимался дополнительный суперзанавес, и открывались заранее написанные языки пламени подбитого самолета. Поддержанный сценическим светом и звуком, этот эффект производил большое впечатление на зрителей спектакля Илл. В том же эстетическом направлении развивалось творчество и других художников Красного факела Приложение 1. Они оставили заметный след в истории театра, но существенного отличия в принципах решения спектаклей в их творчестве не было. Кулисы, живописный задник, реалистический павильон были основными средствами создания жизнеподобной декорации. Индивидуальные отличия художников просматривались только в непосредственном сравнении сценографических решений. Так, заметно выделялись динамикой вертикальных композиционных векторов декорации Б. Г.Кноблока в Острове мира . Четкое стремление в высоту стрельчатых готических окон интерьера, высокая диагональ лестницы слева, крупные объемы камина, высокие двери создавали масштабное, энергичное пространство Илл. Более интересные варианты решения спектакля возникали в пьесах, где действие происходит не в типичных комнатных интерьерах. Так, в Крыльях у А. А.Евдокимова было создано открытое пространство конструкторского бюро с помощью легких решетчатых ширм окон. Спектакль был решен с минимальным применением живописных методов Илл. Стилистически это оформление в известной мере предвосхищает будущую лаконичную сценографию места действия на сценах Новосибирска. Большое количество спектаклей оформил в Красном факеле П. Т.Коваленко, главный художник новосибирского ТЮЗа Приложение 3. В его декорациях отчетливо прослеживаются массивность, основательность конструктивных форм и стремление к бытовой и исторической достоверности.