Эволюция эстетической модели жанра "хоррор" в американском кино

• Автор: Артемьева, Ольга Эдуардовна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 176 с.

Оглавление
3 Введение

Глава I. Становление традиций жанра хоррор в американском кино.

Парафаф 1. Классический период ужасов фантомы и монстры Великой Депрессии.

Парафаф 2. От нуара к уфологической паранойе х.

Парафаф 3.е последнее десятилетие классического хоррора в Америке.

Парафаф 4. На стыке двух традиций итальянский хоррор и американский слэшер.

Парафаф 5. Взлеты и падения американского слэшера девальвация представлений о жестокости на рубеже х гг.
Парафаф 6. Оборотная сторона слэшера на примере раннего творчества Джона Карпентера.

Глава 2. е гг. старые архетипы в условиях новой реальности.

, Парафаф 1. Возрождение традиций творчество Стивена Кинга.

Парафаф 2. История с привидениями возможности интерпретации классического сюжета на новом витке развития жанра
Парафаф 3. Концепция насилия как болезни в творчестве Дэвида Кроненберга ве гг.
Парафаф 4. Социальный хоррор кошмары общества потребления от филогии Джорджа А. Ромеро до Американского психопата Брета Истона Эллиса.
, Парафаф 5. Амбивалентность насилия в американском кинематофафе на рубеже х годов.
Глава 3. Эволюция хоррора с х гг. по е.
1 Парафаф 1. Реальность как иллюзия в хорроре первой половины х годов. 0 Парафаф 2. Молодежные ужасы хоррор в контексте постмодернизма и фольклорных мотивов.
4 Парафаф 3. Возрождение фадиций американской популярной культуры и влияние японского хоррора на эволюцию жанра.
9 Парафаф 4. Нравственная амбивалентность и влияние хоррора на реалии современной жизни.
Заключение
г7 Библиофафия
0 Фильмография
Введение


Такая классификация в свою очередь вызывает, вопервых, вопрос о сути разницы между триллером и детективом, а вовторых многочисленные вопросы и сомнения по ряду фильмов не только из современного кинопроцесса, но и из золотого фонда кинематорафа. В творчестве Альфреда Хичкока лишь картину Птицы i, можно формально отнести к жанру хоррор, подавляющее большинство его картин сюжетно и драматургически классические примеры триллера, и, тем не менее, режиссера с завидным постоянством. Экранизируяповесть Роберта Блоха Психоз, Хичкок работал на грани нескольких жанровых традиций, прежде всего, детектива и. Психоза не обходится ни один зрительский рейтинг наиболее значительных фильмов ужасов. Пример же вышеупомянутого фильма Птицы тоже является показательным, но с прямо противоположным эффектом в картине есть все необходимые сюжетные и драматургические составляющие жанра ужасов некоторые сцены нападения птиц на людей это и вовсе прямая дорога к еще не открытому тогда для кинематографа слэшеру. Подобных примеров, когда жанровые традиции невольно, или, напротив, по воле автора скрещиваются в пределах одного сюжета, можно привести немало, в том числе и за охваченный в кинговском груде отчетный, классический, период. Один из наиболее подробных и конструктивных трудов о феномене фильмов ужасов, Книга ужаса. История хоррора в кино i Дэвида Дж. Скала, тем не менее, также посвящен по большей части классическому периоду в истории жанра и непростым отношениям авторов соответствующих фильмов с органами цензуры. Переход от классического периода к новейшим формациям, хоррора затронут у Скала вскользь и обозначен всего несколькими фильмами, призванными подчеркнуть в первую очередь преемственность традиций в жанре. Книга Скала была закончена в году, т. В авторском сборнике I. Джеймса Мэрриотта основной упор также делается на классических образцах жанра период с середины х по е представлен лишь тремя картинами, а отрывочный принцип анализа материала каждый фильм рассматривается в отдельной главе, исторический и культурный контексты представлены также довольно фрагментарно не позволяет должным образом проследить эволюцию жанра. А ведь еще в начале х годов, когда Стивен Кинг только вносил первые коррективы в первоначальный черновик текста Пляски смерти, жанрхоррора уже начинал мутировать. Каждый шар это куб. Хулио Кортасар. Кристалл, М, . Показательно уже хотя бы то, что, начиная с середины х годов даже критики, не говоря уже о зрительской аудитории, не сговариваясь, ставят знак равенства между терминами триллер и хоррор. Причем, если в английском языке в большинстве случаев без особых затей используется собственно слово то есть, грубо говоря, ужасы во всех проявлениях, то практика отечественной кинокритики породила специфический слэнговый термин, который уже можно считать почти что официальным ужастик. Ужастик странное, кричаще фамильярное слово, своим уменьшительноласкательным суффиксом как бы снижающее градус серьезности оценки и восприятия любого произведения. Тем не менее, это неоднозначное словообразование оказалось необходимым буфером между несколькими смежными жанровыми традициями, потому что именно оно позволило, хотя бы впросторечье а все чаще и в,текущей периодике и даже в болееменее серьезных аналитических произведениях, не делать длинных лирических отступлений о сложной жанровой структуре какоголибо фильма и определять его вместо этого странным, почти фривольным определением ужастик. Есть, впрочем, еще одно слово не менее фривольное но отражающее суть большинства фильмов ужасов довольно точно страшилка. Слово ужас, как небезосновательно заметил Стивен Кинг, отсылает нас, во многом, к самым внелогическим структурам и сюжетам, рядом со словом ужас часто ютится синоним первобытный то есть тот, который до опыта, до разума, до культурных традиций и аналогий. В слове страх уже содержится некоторый элемент преднамеренности страх, как правило, может вызвать чтото, находящееся за пределами нашего понимания или за границами повседневного опыта.