Особенности формирования австралийской и новозеландской кинематографий: исторический опыт и современность

• Автор: Звегинцева, Ирина Анатольевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 320 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение

Глава I. Особенности развития кинематографа в Австралии и Новой Зеландии.

Краткий исторический очерк гг.

1. Австралия

2. Новая Зеландия

Глава II. Новая волна в австралийской и новозеландской

кинематографиях гг..

1. Австралия

2. Новая Зеландия

Глава III. Экранное искусство Австралии и Новой Зеландии на современном этапе достижения и потери. 2
1. Австралия
2. Новая Зеландия
Глава IV. Участие австралийской и новозеландской
кинематографий в мировом кинопроцсссе
1. Австралия
2. Новая Зеландия
Заключение
Библиография


Но вскоре бурный расцвет австралийского кино сменился затяжным кризисом, с года обьем ежегодно выпускаемой кинопродукций начал постепенно, но неуклонно сокращаться. Главной причиной этого стало проникновение на австралийский и новозеландский кинорынки монополий США и Великобритании. Уже с года кинопромышленность стала ареной ожесточенной борьбы между компаниями по прокату и дистрибуции. Происходила монополизация кино, породившая двух гигантов Острелсйшн фильмз занимающаяся распространением, техническим оснащением и производством картин и Юнион Тиетрс прокатная сеть. И вскоре австралийские кинопредприниматели предпочли национальной продукции импортные ленты голливудского и британского производства. Независимые компании, такие как Острелиан фотоплей кампани и Острелиан лайф байограф кампани, за которыми не стоял зарубежный капитал, не выдержав конкуренции, прогорели и прекратили свое существование, что опять же пошло на пользу прежде всего американским и английским студиям, которые, избавившись от соперников, сразу же увеличили объем импорта. Так, к примеру, восемь из десяти прокатчиков Нового Южного Уэльса полностью оказались в зависимости от Острелсйшн филмз, как в получении кинокопий, так и составления репертуарного плана. Местная кинопромышленность оказалась не готова к серьезной борьбе с более могущественными, опытными и сильными конкурентами и быстро сдала свои позиции. Более того, к успеху американских и английских монополий приложила руку и местная администрация, например, когда в году полиция Нового Южного Уэльса наложила запрет на производство фильмов о бушрейнджерах. С этим утверждением можно было бы согласиться, если бы не одно но. Ведь американские вестерны, где действовали такие же лихие парни, откровенно попиравшие все законы, и чьим основным аргументом в споре были их лучшие друзья Полковник Кольт или Смит энд Вессои, нс попали под репрессии цензуры. Л на самый популярный и доходный жанр австралийского кино практически было наложено жесткое табу, которое действовало вплоть до х годов. По с запретом фильмов о бушрейпджерах австралийский кинематограф не выдвинул нового национального героя. Начавшаяся первая мировая война внесла некоторые коррективы. И хотя Австралия находилась на значительном удалении от театра военных действий, повинуясь имперской стратегии Великобритании, правительство страны бездумно ввергло свой народ в хаос войны. Под оглушительный шовинистический аккомпанемент австралийский экспедиционный корпус, составленный из добровольцев, был отправлен в Европу. Квазипатриотический угар, охвативший общество, не мог не отразиться и на содержании, и на направленности фильмов. Кинематограф военного времени решал в этот период, прежде всего агитационнопропагандистские задачи. На экраны буквально обрушилась целая лавина фильмов, повествующая о наших героических парнях, сражающихся в Европе. Правда, которая заключалась в том, что тысячи молодых австралийцев и новозеландцев отдали жизнь в этой бессмысленной и жестокой бойне, замалчивалась, а на студиях тем временем постоянно шли съемки вес новых и новых лент о героях Дарданелл, о сражении с турками на Галлипольском полуострове и т. Страна хотела гордиться своими сыновьями, и кинематограф удовлетворял эту потребность. Вот, к примеру, лишь одно название картины того периода Подвиги, благодаря которым была выиграна битва при Галлиполи ii, , рсж. Фрэнк Харви, по которому уже можно судить о содержании ленты. Абсолютно бессмысленно уничтожался генофонд нации ради совершенно чуждых Австралии политических интересов, а многие режиссеры своими ура патриотическими фильмами лишь поддерживали шовинистический бум. Но постепенно, с поступлением сообщений о все новых и новых жертвах, в стране росло понимание абсурдности и жестокости происходящего. В обществе воцарились настроения подавленности и пессимизма. Разочарование было слишком острым, отчаяние охватило нацию, и кинематографисты поспешили перестроиться. На смену бесконечным лептам о наших бравых военных, теперь в кинематограф пришла легкая комедия, призванная стать для австралийцев своего рода эмоциональной разрядкой, отдыхом от страшных реалий.