Госфильмофонд России как материальная и гуманитарная основа отечественного киноведения : История и современность

• Автор: Малышев, Владимир Сергеевич
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 288 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава I. КОНЦЕПЦИЯ СОЗДАНИЯ ГОСУДАРСТВЕННОГО ФИЛЬМОФОНДА В СССР, ЕЕ ПРИОРИТЕТЫ И РЕАЛИЗАЦИЯ
1. Мотивы и приоритеты формирования архивного кинофонда в первое десятилетие советской власти
2. Реализация идеи создания золотого фонда советского кино на примере Всесоюзного фильмохранилища
3. Создание Госфильмофонда СССР как новый подход к концепции национального киноархива
Глава II. ОТ ОТТЕПЕЛИ ДО ПЕРЕСТРОЙКИ СОЦИОКУЛЬТУРНЫЕ ФУНКЦИИ И ФОРМЫ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ГОСФИЛЬМОФОНДА СССР С СЕРЕДИНЫ Х ПО КОНЕЦ Х ГОДОВ.
1. Новые тенденции в советской культуре и кинематографии в годы политической оттепели
2. Обновление социокультурных функций и форм деятельности Госфильмофонда в конце х начале х годов.

3. От х к м признанные достижения и упущенные возможности.

Глава III. НАУЧНАЯ И ОРГАНИЗАЦИОННАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГОСФИЛЬМОФОНДА В УСЛОВИЯХ РОССИЙСКОГО ПОСТПЕРЕСТРОЕЧНОГО КИНЕМАТОГРАФА
1. Сохранение кинофонда как важнейшая задача х годов
2. Современные формы и направления деятельности.
Глава IV. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ И МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РАБОТЫ С ФОНДОМ КИНОДОКУМЕНТОВ, ИМЕЮЩИХ ХУДОЖЕСТВЕННУЮ СПЕЦИФИКУ
1. Понятие эталонаоригинала в мировом искусствоведении и практике работы с культурноисторическими ценностями
2. Проблема определения оригинала кинофильма на уровне художественного текста
3. Методология определения оригинала кинофильма на уровне носителя
Глава V. ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ ГОСФИЛЬМОФОНДА РОССИИ В РАМКАХ МЕЖДУНАРОДНОЙ ФЕДЕРАЦИИ КИНОАРХИВОВ ФИАФ
1. Краткий очерк истории создания и деятельности ФИАФ.
2. Характеристика некоторых крупнейших киноархивов, входящих в ФИАФ
3. Формы участия Госфильмофонда в деятельности ФИАФ.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. ПРОБЛЕМЫ И ПЕРСПЕКТИВЫ КИНОАРХИВНОГО ДЕЛА В РОССИИ В НАЧАЛЕ XXI СТОЛЕТИЯ
СПИСОК ИСТОЧНИКОВ


В условиях новой государственной и хозяйственноправовой ситуации, возникшей в нашей стране после распада СССР, особую степень актуальности приобрела и проблема формирования и сохранения национальной киноколлекции. Как показано в главе III настоящего исследования, в начале х гг. Учитывая, что в полной мерс эта опасность не исключена и сегодня, автор обосновывает исторические и эстетические мотивировки сохранения наследия советского кино под российской юрисдикцией, а также формулирует главные принципы и условия пополнения архивного кинофонда как неотъемлемой части национального культурного достояния. Весьма актуальной представляется и проблема эволюции социокультурных функций киноархива, прослеживаемой автором на протяжении всего исследования. Как показывает исторический анализ, главный киноархив нашей страны, в отличие от его аналогов крупнейших зарубежных синематек, на протяжении долгого периода времени выполнял главным образом депозитарную функцию и далеко не в полной мере реализовывал свой социокультурный потенциал. Яркое оттепельное десятилетие с по г. В е годы руководством и научным коллективом Госфильмофонда были предприняты значительные усилия по развитию широкого спектра гуманитарных функций киноархива, а по существу разработке новой модели его социального функционирования. Структурно исследование состоит из введения, пяти глав, заключения и библиографии. В главах I III прослеживается историческая эволюция Госфильмофонда России в контексте истории отечественного кинематографа и становления киноархивного дела в нашей стране. Глава IV посвящена анализу проблемы эталонаоригинала в киноискусстве как основы формирования национальной киноколлекции и одного из базисных понятий киноведческой науки. В главе V научноорганизационный опыт Госфильмофонда вводится в контекст истории ФИАФ и сопоставляется с принципами и параметрами функционирования крупнейших зарубежных киноархивов и синематек. В заключении автор обозначает узловые проблемные моменты в деятельности Госфильмофонда и отечественной киноархивистики в целом, а также перспективные формы и направления развития киноархивного дела. Материал для научного анализа, в его основном массиве, представляют собой киноколлекции и архивные фонды Госфильмофонда. Работа с архивными кинолентами, в том числе, такими раритетами, как первые версии произведений советской киноленинианы, полочные фильмы х или фрагменты немецкой военной кинохроники, позволяла проследить, какие метаморфозы претерпевает фильм в процессе своего доэкранного и послеэкранного бытия, как изменяются критерии его общественной оценки и даже его внутренняя художественная иерархия сравнительная ценность различных художественных компонентов. Госфильмофонда. В фондах письменных документов Госфильмофонда основную ценность для настоящего исследования представлял весь массив государственной, ведомственной и внутренней производственной документации, отражающей историю и современный этап деятельности киноархива в Белых Столбах. При этом на какомто определенном этапе исследования источником первостепенного значения могло оказаться постановление Совмина СССР, подписанное Сталиным, а на другом этапе внутренняя инструкция Госфильмофонда. Значительная часть исторических документов была обнаружена автором в музее Госфильмофонда, где они хранятся в копиях, ряд других в различных российских архивах ГАРФ, РГАСПИ, РГАЛИ и др. С большей частью документов, относящихся к современному периоду деятельности Госфильмофонда и сфере управления российской культурой и кинематографией в х гг. Госфильмофонде и Министерстве культуры России впоследствии Федеральном агентстве по культуре и кинематографии. Теоретической основой исследования стали фундаментальные труды по эстетике и истории киноискусства. В частности, работы Р. Арнхейма, А. Базена, Б. Балаша, З. Кракауэра, С. Эйзенштейна, посвященные проблемам художественной морфологии и образной выразительности экранного искусства монографии Ж. Садуля и Е. Тсплица по истории мирового кинематографа, труды В. Вишневского, С. Гинзбурга, В. Листова, В. Магидова, В. Михайлова, В. Фомина по истории отечественного кино книги и статьи, В. Дмитриева, Е. Громова, М. Зака, Н. Зоркой, Л. Козлова, К. Разлогова, М.