Режиссура мультимедиа : Генезис, специфика, эстетические принципы

• Автор: Дворко, Нина Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 334 с.

Введение

Глава 1. Техника и экранное творчество эволюция взаимодействия

1.1. Аудиовизуальные революции зарождение и развитие кино и телевидения

1.2. Новые технологии в экранных искусствах

1.3. Феномен интерактивных мультимедиа

1.4. Виртуальная реальность новый тип аудиовизуальной реальности.

Глава 2. Эстетические особенности интерактивных мультимедиа

2.1. Образная природа интерактивных художественных сред

2.2. Пространственновременная особенность природы мультимедиа

2.3. Специфика восприятия интерактивных сред

Глава 3. Режиссура мультимедиа как новый вид творческой

деятельносги .
3.1. Становление и утверждение режиссуры зрелищных искусств
3.2. Природа сценической и экранной режиссуры.
3.3. Особенности режиссерского творчества при создании интерактивных мультимедийных произведений.
3.4. Различные грани творческого сотрудничества режиссера и коллектива создателей мультимедиа.
Глава 4. Интефация творческих и технологических факторов
в режиссуре мультимедиа
4.1. Режиссерский замысел как основа идейнохудожественной
целостности мультимедийного произведения
4.2. Художественновыразительные средства режиссуры.
4.3. Работа режиссера над созданием интерактивного мультимедийного проекта
4.4. Техническая палитра режиссере кого творчества.
Глава 5 Основы профессиональной подготовки режиссеров
мультимедиа.
5.1. Генезис профессионального образования режиссера мультимедиа
5.2. Профессиональные качества режиссера мультимедиа.
5.3. Концепция профессиональной подготовки режиссера мультимедиа
5.4.Анализ опыта профессиональной подготовки режиссерских
кадров для сферы интерактивных мультимедиа
Заключение.
Библиографический список используемой литературы.
Введение


Следующим шагом явилось создание менее дорогих и трудоемких форматов широкоэкранного мм кинематографа либо с кашетированным кадром, либо с аноморфированным кадром и широкоформатного мм кинематографа с шестью каналами звуковоспроизведения. В ноябре года в том же кинотеатре Мир был показан первый советский широкоформатный художественный кинофильм Повесть пламенных лет См. О расширении выразительных возможностей изобразительной сферы экрана убедительно писал известный кинооператор А. Головня На огромном экране зритель значительно точней читает изобразительную композицию кадров мимику актеров на крупном плане, мизансцену на общем плане, колорит и светотональное решение, читает изобразительнодекорационное оформление как среду и обстановку действия, видит архитектурные формы и материал декорации краски и стиль костюмов, красоту и живописность кинопейзажа. Что же касается зрелищной эффективности киносъемочных приемов, таких, как обзорная и динамическая с движения панорама, перспективные эффекты длиннофокусных объективов, эффект присутствия, то они позволяют полностью передать напряжение действия, создать ощущение цветового ритма, эти выразительные элементы киноживописи в широкоформатных фильмах , С. Несмотря на увеличенные углы рассматривания экрана и особые приемы съемки, панорамная, широкоэкранная и широкоформатная системы кинематографа не были способны обеспечить настоящее объемное видение, характерное для бинокулярного зрения человека. Усилить эффект участия зрителей в демонстрируемых событиях, погрузить их в происходящее на экране предстояло стереоскопическому кинематографу. История зарождения и развития стереокино в СССР корнями уходит в е годы. Этапной вехой стал февраль года, когда в Москве состоялась премьера стереоскопического фильма Концерт. Благодаря установленному в зале светопоглощающему растровому экрану зрители могли наблюдать объемное изображение без какихлибо индивидуальных сепарирующих устройств лорнеты, очки и т. Это был первый в мире коммерческий показ стереофильма без очков. Сергей Эйзенштейн не сомневался, что за стереокино завтрашний день. В году в статье О стереокино См. В году были сняты и продемонстрированы первые фильмы по системе Стерео. Однако, несмотря на то, что данная отечественная техническая система в году была удостоена премии Оскар, сложность процесса киносъемки и демонстрирования стереоскопических кинофильмов обусловила медленное развитие этих кинематографических систем. Совершенствование методов трансформации экрана и внедрение широкоформатных кинопленок послужили основанием для создания новых кинематографических систем вариоскопического экрана с переменным соотношением сторон и размеров экрана, поликадрового экрана в пределах поля которого расположены несколько отдельных изображений и система Латерна магика с участием живых актеров у киноэкрана. Использование креативной техники предопределяется творческим выбором художника. Как утверждает Р. Копылова Из многообразия новаций, предлагавшихся техникой, киноискусством отбиралось лишь то, что было оправдано продуктивнотворческими целями, продуктивной линией развития киноязыка. Видимо, совсем не случайно на обочине художественного кинематографа остались по крайней мере, пока и стереоскопичность, и циркорама, и целый ряд иных техник, в свое время казавшихся весьма перспективными для развития седьмого искусства 2, С. Стимулируя поиски новых изобразительных решений, эти системы, безусловно, обогатили язык экрана. В. Комар и Е. Сухман в г. Эволюция киноэкрана теснейшим образом связана с научными и техническими открытиями не только в кинотехнике, но и в электронике, телевидении и магнитной записи изображения. Так, уже давно на съемочной площадке применяется аппаратура с программным управлением кинокамерами, с телевизионным визированием. Комбинированное изображение стали получать, используя магнитную запись с последующим переводом этого изображения на кинопленку. Но каждый раз, когда аудиовизуальная техника обеспечивала очередной качественный скачок, обязательно должно было пройти какоето время для выявления и творческого освоения нового средства выразительности, адаптации зрителя к новой экранной форме.