Кино Серебряного века и проблемы культурно-национального самоопределения кинематографа

• Автор: Гращенкова, Ирина Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 354 с.

Введение.
Глава первая. РУССКИЙ КИНЕМАТОГРАФ Х ГОДОВ. Формирование многовидовой системы киноискусства. Пеигровое

Игровое кино как психоидеология эпохи.

Становление ведущих кинематографических профессий в контексте старших искусств.

Глава вторая. КУЛЬТУРНОНАЦИОНАЛЬНОЕ САМООПРЕДЕЛЕНИЕ КИНЕМАТОГРАФА.

Самоопределение кинематографа. Между примитивом и

авангардом.

Всемирное и национальное. Самоопределение кинематографа

Глава третья. КИНО РУССКОГО ЗАРУБЕЖЬЯ Х ГОДОВ.

Изгнанье или посланье. Феномен Русского зарубежья

Самоопределение старших искусств и проблемы

жизнедеятельности кинематографа
Кино Русского зарубежья в новом контексте. Контакты с советской, европейской и американской кинематографией.
Глава четвертая. ТРАДИЦИИ КИНО СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА В СОВЕТСКОМ КИНЕМАТОГРАФЕ. МЕХАНИЗМЫ ВЫЖИВАНИЯ И РАЗВИТИЯ.
Кино Серебряного века в новых социокультурных условиях
послеоктябрьской реальности
Эстетические ценности Серебряного века в отечественном репертуарном и авторском кино
Библиография


Стал первым кинорепортером в России в году. В выпустил первый образец хроники в цвете техника виража и сделал первый доклад на тему кинематографа на заседании СанктПетербургского технического общества. В снял голод в Поволжье и помощь голодающим. Организовал первые съмки на каторге острова Сахалин и запечатлел отправление крестьянпереселенцев в Сибирь и за Урал. Дранкову принадлежит и пальма первенства в отечественном игровом кино. Он вовремя купил сценариус В. М.Гончарова Стенька Разин и княжна, точно угадав тему, жанр. Стенька Разин Понизовая вольница инсценировка в живых картинах русской народной песни. Этот первый русский игровой фильм вышел на экраны октября г. Позднее он безошибочно просчитал интерес зрителя к авантюрноприключенческому многосерийному фильму. Сонька золотая ручка фильм, снятый по материалам судебного следствия, предок нынешних криминальных сериалов. Дранков многого сумел добиться благодаря малоприятным качествам личности. Не гонялся бы за сенсационными событиями, не оставил бы интересных кинозарисовок быта Петербурга, Москвы, провинции. Не жаждал бы паблисити, не сделал бы первую в России фоторекламу фильмов. Не был бы столь тщеславен и настырен, не пробился бы к Л. Н.Толстому в Ясную поляну в день его летия. Так появился первый кинопортрет великого писателя. А за ним знаковых фигур литературы той эпохи М. Горького и Л. В.Давыдова, государственного деятеля П. Столыпина. Неоднозначность чрнобелой фигуры одного из первых русских предпринимателей отразила культурную противоречивость самого феномена раннего кино. Его неразборчивость, так всех справедливо раздражавшая, аккумулировала и выражала всеядность самого широкого зрителя российского обывателя. Дранков удивительно чувствовал перепады его интересов, ожиданий, настроений. И умел дать им экранную пищу. Так что посвоему он был и неизбежен и необходим Александр Осипович Дранков. Я пригласил для роли. Художественного театра. Правда, нам пришлось заплатить за эту роль неслыханный до сих пор гонорар, но я решил не останавливаться перед затратами для того чтобы дать действительный шедевр. В таких выражениях кинопредприниматель Пауль Тиман анонсировал новый фильм своего предприятия Анна Каренина. И в них его культурное кредо осуществление союза классической литературы, лучшего современного театра и кинематографа стоит любых затрат. Пауль Тиман немецкий подданный служил директором одного из отделов фирмы Гомон в Москве. Его вкладом в основание собственной фирмы прежде всего был кинематографический опыт. А крупный капитал в не вложил владелец табачных фабрик в Москве немец Фридрих Рейнгардт. Предприятие Глория было создано в году как крупное нрокатнопроизводственное. Съемочный павильон был сооружен в старинном особняке и прилегающем большом саду на Пятницкой. Первые фильмы были сняты в одной экспедиции на Кавказе. Сюжеты русской классической кавказской литературы в сопровождении классической русской музыки Демон М. Лермонтова А. Пушкина Ц. Кюи. Фильмы демонстрировались в сопровождении граммофона. Предмет особой заботы П. Тимана состав творческих сил фирмы. Упорно, но безуспешно он пытался соблазнить в кино К. С.Станиславского и В. И.НемировичаДанченко. А вот в году здесь как кинорежисср дебютировал В. Э.Мейерхольд, поставивший Портрет Дориана Грея по О. Уайльду. Здесь начал свой творческий путь крупнейший режисср х годов Яков Протазанов, как переводчик. Вскоре он и пришедший из театра актр и режисср Владимир Гардин возглавили творческий состав фирмы. Инсарову из Театра Незлобина, Александра Бестужева от Корша, Марию Германову из Московского художественного. Человек культурный, он понимал, как важны для кинематографа живые контакты с современной литературой. Леонида Андреева пригласил написать сценарий по его пьесе Анфиса, с успехом идущей во многих театрах. Купил исключительные права на произведения А. П.Чехова. Его идея создать своеобразную кинобиблиотеку в виде цикла экранизаций Л. Толстого, М. Лермонтова, И. Тургенева, А. Стриндберга, а также модных беллетристок А. Вербицкой, Е. Нагродской, А.