Роль монтажа в формировании художественного времени фильма

• Автор: Манько, Галина Кирилловна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 182 c. : ил

ВВЕДЕНИЕ . 1

Глава I. МОНТАЖНАЯ ПРИРОДА ЭКРАННОГО ВРЕМЕНИ И РОЛЬ ОСНОВОПОЛОЖНИКОВ СОВЕТСКОГО КИНО И КИНОТЕОРИИ В ОТКРЫТИЕ ЕГО ВОЗМОЖНОСТЕЙ

Глава П. ВЫЯВЛЕНИЕ ЗАКОНОМЕРНОСТЕЙ БРЕШИ С ПОМОЩЬЮ

МОНТАЖА И ПОЗИЦИЯ ХУДОЖНИКА

Глава Ш. ТРАНСФОРМАЦИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ВРЕМЕНИ ОТ СЦЕНАРИЯ К ФИЛЬМУ КАК ПРОИЗВЕДЕНИЮ МОНТАЖНОМУ И СИНТЕТИЧЕСКОМУ7

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 5

БИБЛИОГРАФИЯ

Вайсфельда является существенным вкладом в теорию кино и, в частности, в изучение интересующей нас проблемы. Особо следует сказать о сборнике Проблема времени в искусстве и кинематограф. Этот коллективный труд, включивший различные по тематике исследования, представляет собой несомненный вклад в освещение вопроса о художественном времени, создавший предпосылки для дальнейшей активной теоретической разработки его основных аспектов применительно к кинематографу, рассматриваемому в системе других искусств. Н.Парсаданов в статье Проблема времени в искусстве и традиции эстетического освоения современности, которая открывает сборник, развивает концепцию своих прежних работ, которые мы уже упоминали. Он рассматривает сложную проблему взаимоотношения литературы и искусства с философией и эстетикой, в частности, по вопросу трактовки времени , и останавливается в этой связи на непреходящем значении ленинской теории отражения. Проблема времени в искусстве и кинематограф. М. ВГИК, . Автор анализирует творчество Гомера, Шекспира, Сервантеса, Гте с точки зрения отражения времени в литературе, чтобы перейти к современным экранизациям классических произведений. Так, философскую тему человека и времени Н. Парсаданов называет главной в фильме Г. Козинцева Гамлет, показывая, как течение времени раскрывается в сложных монтажных построениях этой картины, определяющих ритм картины в целом, призванный отразить шекспировский мир изменений, процесс движения громады истории, ход е огромных массивов. А.Новиков в следующей статье сборника Проблема времени в эстетике интуитивизма и некоторые вопросы теории кино ставит важный вопрос о необходимости аргументированной критики философии А. Бергсона, используемой многими буржуазными киноведами в качестве методологической основы исследований природы экранного искусства. На этой проблематике нагл далее предстоит остановиться специально. Представляется своевременной и мысль еще одного из авторов сборника Ю. Мартыненко о том, что процесс реализации кинематографического времени и пространства необходимо анализировать по ступеням восхождения процесса художественного творчества от реальной действительности через творческую индивидуальность художника к произведению искусства, а затем к восприятию уже готового произведения потребителем читателем, зрителем, слушателем. Дарсаданов Н. Проблема времени в искусстве и традиции эстетического освоения современности. В сб. Проблема времени в искусстве и кинематограф. М. ВГИК, , с
кинематографическое время и пространство замедление, ускорение, обратная проекция, рирпроекция, соединяющая разновременные моменты в одном кадре вводится документальный фон в игровое действие , принцип полиэкрана, принцип остановленного мгновения и др. В восприятии произведения автор различает время прямого непосредственного усвоения художественного произведения оно может быть либо строго ограниченным в кино, либо ненормированным в живописи и время последующего размышления над произведением, практически безграничное. Проблема художественного времени получила в сборнике не только кинематографическое заземление е рассмотрение также на историколитературном и телевизионном материале в статьях В. Бахмутского и В. Чубасова дает почву для сопоставлений и обобщений как общеэстетического характера, так и относящихся к специфике данной сферы культуры. Особое место в научной литературе по интересующей нас проблематике занял сборник статей, посвященный ритму, пространству и времени,1 знаменующий собой появление широкого фронта исследования названных вопросов, принадлежащих, по мнению Б. Хотя литературоведы и искусствоведы и раньше касались этих вопросов по тому или иному поводу, столь разносторонней постановки их совокупности еще не было. Правда, комплексная постановка проблемы ритма, пространства и времени, на наш взгляд, здесь выступает еще не столько как результат, сколько как цель объединение различных авторов носит, как мы увидим, в чемто пока что конгломеративный, а не концептуальный характер. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л. Наука, . Там же, с.