Российское кино 2000-х : проблемы и перспективы развития

• Автор: Зиборова, Ольга Петровна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 220 с. : ил.

Признаки падения спроса не беспокоят кинопредпринимателей дальнейшая судьба фильма, прошедшего три этапа отжима неделя кинопроката, выпуск на БУИ и первый показ на ТВ им становится малоинтересной. Помимо этой, в кинобизнесе существует много дополнительных схем отработки быстрых денег. Телевидение в таком проекте становится первичным не только как средство агрессивной рекламы, но и как конечный потребитель кинопродукта. В результате такой перелицовки, в сюжетной линии укороченного для кинотеатрального показа фильма появляются пробелы и недосказанности, нарушаются причинноследственные связи, а длина такой картины, наоборот, становится непомерной для просмотра в кинозале Адмирал, , . Одновременно с этим получается адресный перекос. Предполагая показ длинной версии фильма по ТВ, где нельзя не учитывать мнения аудитории это моментально приведет к падению рейтинга сериала, и телеканал откажется от его трансляции, создатели проекта вынуждены принимать во внимание взрослую аудиторию в то время как миниверсия, урезаемая для кинотеатров наоборот, должна быть привлекательна для публики более юного возраста. Поскольку старшие поколения отдают предпочтение смысловому содержанию ленты, а юное поколение, напротив, считает необходимым присутствие в фильме большого количества сецэффектов, создатели гибридного кинопродукта вынуждены учитывать в одном
проекте диаметрально противоположные мнения публики. Получается микс целевой аудитории, который в большинстве случаев сводит результаты усилий борьбы за конкурентоспособность к эффекту погони за двумя зайцами. Несмотря на то, что на данном этапе наше кино находится под сильнейшим прессом бизнеса, самим бизнесменам производственникам, прокатчикам и владельцам кинотеатров, нравится выглядеть людьми, защищающими интересы зрителя. Неискренность этой позиции очевидна, поскольку одна специализация предпринимательской деятельности уже диаметрально разводит бизнесприоритеты продюсеров, прокатчиков и владельцев кинотеатров см. А. Голутвы, о структуре современного кинорынка и о желании каждой стороны увеличить свою долю. Исходя из заботы о потребителе бизнесмены каждого направления считают, что
ожидания зрителей и успех конкретно их бизнеса находятся в прямо пропорциональной зависимости. К примеру, генеральный директор КароПремьер А. Рязанцев считает, что именно прокатчики больше знают о том, какой фильм сегодня нужен нашему зрителю. Это не потому, что мы такие умные, а потому, что мы практики и у нас больше опыта общения и работы с непосредственными организаторами кинопоказа с директорами кинотеатров, в том числе и региональных, тех, которые собирают сейчас основную кассу1. Категория российских фильмов, которая сейчас пользуется благосклонностью проката, часто обозначается в печати понятием русский блокбастер. Термин этот не имеет у нас четкого определения, поскольку изначальный смысл англоязычного понятияЫоскЬнег высокобюджетный кассовый хит в понятии русский блокбастер не всегда выдерживается. Одни современные словари определяют его как популярный или успешный, в финансовом смысле, фильм, другие как дорогостоящий фильм, рассчитанный на массового зрителя, третьи как фильм, на производство и рекламу которого тратятся огромные деньги, в расчете на огромные же кассовые сборы, а публика и продюсеры часто вообще называют блокбастером боевики или фильмы с большим количеством спецэффектов, ограничивая это понятие жаровой составляющей. Учитывая тот факт, что лишь выс окобюджетные отечественные фильмы, способны самостоятельно проложить себе дорогу в российский прокат, приходится сделать вывод, что современный отечественный мейнстрим это российский блокбастер. Поэтому когда специалистами ведутся дискуссии о русском блокбастере, о его роли и месте в структуре отечественного кинопроцесса, надо понимать, что речь идет ни о чем ином, как о существующей модели российского мейнстрима, о ее долговечности и перспективах развития. Критик критику критик. Круглый стол, посвященный роли кинопрессы и ее взаимоотношениям с производителями и прокатчиками Искусство кино.