Эволюция жанров в документальном телевизионном кино

• Автор: Шергова, Ксения Александровна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 с.

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ОСОБЕННОСТИ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ СРЕДЫ

1. Специфика телевизионной экранной продукции.

2. Понятие формат. Взаимосвязь жанра и формата

3. Жанровые генерации.

4. Три аспекта жанровой эволюции

4.1.Эстетический аспект.

4.2 Технический аспект

4.3 Социальный аспект.

ГЛАВА 2. ОСНОВНЫЕ ЭТАПЫ СТАНОВЛЕНИЯ И РАЗВИТИЯ ЖАНРОВОЙ СТРУКТУРЫ ДОКУМЕНТАЛЬНОГО ТЕЛЕКИНО
1. Жанровая специфика кинематографа и место документального кино в дотелевизионном мире.
2. Влияние телевизионной технологии рождение новой субъектности и ранний период существования документального телефильма на отечественном телевидении
3. Документальное телекино в СССР в конце х середине х гг
4. Документальное телевизионное кино постсоветской эпохи
4.1. Распад СССР и его последствия для отечественного документального кинематографа.
4.1.1 Первый этап распада советского мира звездный час кииодокументазиспики
4.1.2 Второй этап распада советского мира трансформация документалистики.
4.2 Увеличение объмов российской документалистики на телеэкранах в х гг.
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМЫ ЖАНРОВОЙ СТРУКТУРЫ СОВРЕМЕННОЙ ТЕЛЕДОКУМЕНТАЛИСТИКИ.
1. Преобладающие жанры современного документального кино.
1.1 Докудрама новый жанр.
2. Эстетические черты современной документальной телевизионной продукции между китчем и трэшем.
3. Цифровая революция х и ее влияние нателедокумснгапистику
4. Интернетвещание перспекгивы нового вида медиа
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ


Документальное кино для них это телевизионное кино, его делают журналисты, а не режиссеры. Несколько преувеличенным представляется и положение о том, что телевидение единственный способ выживания документального кино, которому необходимо структурироваться в телевизионные программы, потому что это единственный способ остаться на плаву. Л.Н. Джулай в книге Документальный иллюзион констатирует, что подобная критика, занижавшая преимущества кино по сравнению с телевидением в области документалистики, способствовала тем самым капитуляции киноэкрана перед экраном телевизионным. И все же нельзя не признать, что при отсутствии системы театрального показа документального кино телевидение остается единственным средством, позволяющим донести произведения документального кинематографа до зрителя. Компромиссную точку зрения высказывает Л. М.Рошаль в книге Кино и мы, констатируя неправомерность противопоставления кино и телевидения хотя бы потому, что по природе оба эти явления представляют собой одно звукозрительное искусство. Такую же точку зрения разделяет В. А.Саруханов. Голдовская М. Е. Женщина с киноаппаратом. М. Материк, . Подниекс Ю. Я не боюсь не успеть. После взрыва Документальное кино х. М. Андреевский флаг, . Причем, опыт не только практический, но и теоретический, где первенство по праву принадлежит Дзиге Вертову. Серьзным исследованием представляется Типология жанров современной экранной продукции Н. В.Вакуровой и Л. И.Московкина. Авторы исследования претендуют на то, что их работа является практически единственной, решающей задачу классификации ТВжанров путем формальной процедуры с объективным доказательным вычислимым результатом обычно идентификация жанров производится эвристически и, естественно, субъективно. Н.В. Вакурова и Л. И.Московкин используют термин жанр достаточно свободно, подобно, например, слову профессор для обозначения как должности, так и звания. Исследователи уточняют, что в восприятии произведения зрителем большую роль играет форма заявленного жанра, определяемая коммерческим названием экранного продукта или анонсом, то есть, демонстрируют своеобразную верность определению В. Шкловского. Н.В. Вакурова и Л. Саруханов В. А. Азбука телевидения . М. Аспект Пресс, . С. . Н.Вакурова, Л. Московкин. Типология жанров экранной продукции. М. Интут совр. Там же. Там же. Например, согласно одному уровню классификации жанры делятся на публицистические и информационные, соответственно критерию, какими вопросами задается автор как, почему и с какой целью, или что, где, когда. Согласно другому варианту, идентифицируются три вида публицистики информационная заметка, отчет, выступление, интервью, репортаж, аналитическая комментированная информация с внесением авторской субъективности комментарий, обозрение, дискуссия, прессконференция, корреспонденция и художественная очерк, зарисовка, эссе, сатира. Типология жанров экранной продукции Н. В.Вакуровой и Л. И.Московкина представляет собой интересный инструмент. Однако результаты исследования, как кажется, не столько система, сколько своеобразный словарь современных жанровых терминов, доскональное перечисление всех факторов, могущих повлиять на образование жанра, включая особенности пространственновременного принципа моделирования действительности. В связи с интересующей нас темой недостаток этой типологии заключается в том, что, пользуясь ею, мы можем лишь отметить в наборе фильмов признаки тех или иных жанров или их гибридов, однако попрежнему не сможем уяснить для себя принципа, которому подчиняется процесс их трансформации. Методология и методы исследования. Как мы видим, что, начиная разговор о жанрах, мы немедленно сталкивается с рядом проблем в частности, с несоответствием методологии большинства исследователей, затрагивавших эту тему, факту повышенной изменчивости жанровых форм экранного искусства, и, как следствие, с отсутствием комплексного гуманитарного междисциплинарного подхода к исследованию жанровой эволюции. Н.Вакурова, Л. Московки. Типология жанров экранной продукции. М. Интутсовр.