Белорусское киноискусство: проблемы становления, особенности современного кинопроцесса

• Автор: Красинский, Анатолий Викторович
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1982
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 453 c. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .
НАСТЬ I

ИДЕЙНОЭСТЕТИЧЕСКИЕ ПРОБЛЕМЫ СТАНОВЛЕНИЯ БЕЛОРУССКОЙ НАЦИОНАЛЬНОЙ КИНЕМАТОГРАФИИ.

I. Освоение идейноэстетического опыта советского

кино и влияние национальных фольклорнолитера

турных традиций.

2. Обращение к актуальным проблемам современности как важнейший принцип становления социалистической кинематографии.
3. От общеклассового к индивидуальному. Утверждение художественных принципов исследования человека и сформировавшей его среды .
ЧАСТЬ П

СОВРЕМЕННЫЙ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИЙ ПРОЦЕСС И ЕГО

ВЕДУЩИЕ ТЕНДЕНЦИИ
I. Идейнотворческий диапазон киноискусства в е годы и предпосылки новых тематических
и жанровых решений цд
2. Документальный фильм на пути образного осмысления времени. Поиски синтеза документальных и художественных формХ
3. Идейноэстетические позиции в искусстве и гражданственность художника
4. Авторский диапазон социального мышления и драматургические стереотипы .
5. Художественная интерпретация реальных событий и документов, поиски эпических форм
отражения жизни.
6. Расширение социальноисследовательской направленности киноискусства, вопросы осмысления нравственного формирования личности
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
БИБЛИОГРАФИЯ


Показ большого числа робытий, зачастую не связанных друг с другом, не вытекающих друг друга, собрания, митинги, лозунги, неясная символика делали лногие эпизоды фильма эклектичными, малопонятными зрителю. Таланттиво решенные сцены уживались рядом со схематичными, невыразительными. Фильм был противоречив. Но саг,1а постановка большой важной темы имела серьезное значение для дальнейших судеб кинематографа республики. В этом смысле В огне рожденная стала этапной хартиной для студии. В кинопроизведении поэтическими средствами зоспевались народ, сбросивший оковы рабства и угнетения, непобедимость детища народа рабочекрестьянской Красной Армии, новая Белоруссия. Это был фильмгимн новой социалистической Родине. Стремление художников кино осмыслить революционное прошлое
ес публики, рассказать зрителям о борьбе белорусского народа за вободу на долгие годы определило историкореволюционную тему ак ведущую. Но не только ей, этой теме, посвящались первые рабоы киноискусства республики. Время диктовало обращение кинематорафа и к другому жизненному материалу, тематике, непосредственно вязанной со строительством новой жизни. В этом направлении шли вой поиски. Наряду с картинами, воспевающими героику революции, необходимо выделить еще одну важнейшую направленность творческих устюшвний кинематографистов в эти годы создание фильмов публицгстичеекого характера. Речь идет и о документальной кинопублидстике, и о работах мастеров игрового кино, посвященных актуальым, злободневным проблемам окружающей действительности. Кинематограф, активно взявший на себя агитационные и публицитические функции, не был неким исключением из правила. Публицитика в первой половине х годов не менее активно внедрялась в литературу, и в другие искусства. Авторы многих произведений е только откликались на горячие события современности, они стреились непосредственно воздействовать ка них. Таков цикл стиховорений Колхозное Якуба Колоса стихотворенийпризывов встуать в колхоз, его же очерки об Осинстрое строительстве крупейшей электростанции в Белоруссии. Прямую агитационную направленость имели поэмы Янки Купалы Борисов, Над рекой Орессой,расказы, очерки, стихи о трудовых буднях рабочих Т. Гартного, вошедие в сборник Наступление на горны. Злободневные проблемы жизни абочих коллективов ставились в пьесах Гута Г. Кобеца, Кочегар И. Гурского, Мост Е. Романовича, Напор А. Александровича. Зщественный пафос, обращение к злобе дня сближали эти работы елорусских писателей с такими произведениями русской советской нтературы, как Время, вперед В. Катаева, Гидроцентраль М. Шаинян и другими. Естественно, важное место в решении такого рода агитационно
пропагандистских задач не могло не отводится кинодокументалистике, призванной оперативно отражать актуальные события времени. Документальное кино республики в ту пору еще переживало период становления, оно искало организационнотворческие формы своей работы. Белорусский кинематограф, как известно, открывался кинокадрами, запечатлевшими первомайскую демонстрацию трудящихся Минска в году. В последующие года кинохроника являлась составной частью кинематографии республики. Она информировала кинозрителей о самых различных аспектах жизни страны и народа. На заре становления советского кинематографа в беседе с иВ. Луначарским В. И.Ленин отметил, что производство новых фильмов, проникнутых коммунистическими идеями, отражающих советскую ействительность, надо начинать с хроники. И.Ленин добавил Если вы будете иметь хорошую хронику, серьезные и просветительные картины, то не важно, что для привлечения ублики пойдет при этом какаянибудь бесполезная лента, более или енее обычного типа. Немало такого рода бесполезных лент шло в е года и в елоруссии. Тем большее значение приобретали документальные киноыпуски, рассказывающие о жизни страны Советов, об огромной деяельности партии по строительству нового общества. Важную роль игала кинохроника и в творческой жизни самих кинематографистов. Работа на кинохронике, писал старейший советский истоак кино Н. Самое важное из искусств. Ленин о кино. М., , с.