Музыка в структуре художественных телепередач

• Автор: Ефимова, Наталья Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1996
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 132 с.

ВВЕДЕНИЕ
Телевидение вообще, художественномузыкальное вещание в особенности, в наше время начинает занимать приоритетное место в современной культуре. Музыка все больше выдвигается на первый план в художественных предпочтениях аудитории, особенно молодежи. Музыка сегодня сопровождает человека всюду воплощается в жизнь интенция пифагорейцев о звучащем космосе. Но этот космос несет сейчас не только позитивные, но и, в значительной степени, негативные ценности, вызывающие глубокую озабоченность общественности. Между тем, в нашей науке, в частности, в культурологии и искусствоведении, проблемы музыкальной культуры современности, связанные, прежде всего, с новой ролыо СМ К, исследуются далеко недостаточно. Это обстоятельство не может не влиять на практику телевидения, работники которого нередко осуществляют программирование передач интуитивно, руководствуясь лишь своим, далеко не всегда безупречным, вкусом. С другой стороны, музыка сегодня занимает большое место и играет огромную роль в структурировании художественных телепередач, насыщенных другими видами искусства.
Развитие экранного языка привело к явлению перекодировки музыкального фрагмента исключению его из кода исходного музыкального произведения и включения в код синтетического экранного искусства кино и ТВ. Музыка при этом выполняет уже другую композиционную роль и несет другую смысловую нагрузку.

Совершенно справедливым представляется мнение

О.Дворниченко о том, что включение музыки в звукозрительный синтез открыло перед экранными искусствами новую область выразительности. Музыка постепенно из сопровождения иллюстратора стала активным элементом экранного действия, влияя на динамику, ритм, структуру экранного произведения .

Актуальность

Теоретической и методологической базой исследования явились, прежде всего, культурологические и эстетические концепции отечественных исследователей, в том или ином ракурсе рассматривавших место и роль музыки в культуре общества, ее взаимодействие с другими искусствами. Эти концепции изложены в работах А. Арнольдова, В. Н.Гуревича, Б. Ерасова, Ю. Лотмана, Ю. Лукина, В. А.Зися, М. Кагана, Э. Соколова, Э. Маркаряна и др. Как для теории телевидения в целом, для нас историкотеоретической базой исследования явились работы классиков кино, прежде всего С. Эйзенштейна, который часто обращался к опыту музыки, живописи, театра, литературы, стремясь найти в них элементы и приемы, способные обогатить экранный художественный образ. Березовчук Л. Н. О зайцах, концептах и киномузыке. С.Курехина Киноведческие записки. О.В. Вне музыки кинематографа Киноведческие записки. Рошаль Л. М. Комментарий к музыкальному конспектуКиноведческие записки. Ямпольский М. Б.Мифология звучащего мира и кинематограф. Киноведческие записки. Казарян Р. Звуковая перспективаКиноведческие записки. Харон Я. Из жизни звукооператораМ. Вендров М. И. Звук в телевизионной программе. Л., г. Клотынь А. Э. К эстетике музыкального оформления. М., г. ТВ. Наибольший интерес представляет разработка С. Эйзенштейном вопросов, связанных с сочетанием изображения и звука, ритма, цветомузыки, музыкального монтажа, музыкальной драматургии. Кулешова, Г. Александрова, В. Пудовкина, Г. Кузнецова, ряда зарубежных исследователей К. Лондона, Л. Хантли, Р. Мэквелла, З. Лиссы и др. Методологическая база, сложившаяся в процессе осмысления роли музыки в кино, в дальнейшем оказала сильное влияние на становление и формирование музыки телеэкрана, особенно телефильма и телеспектакля, а затем телесериала. Важными теоретическими и методологическими источниками явились работы, посвященные исследованию телевидения как средства массовой коммуникации, культуры и искусства. Среди них работы Э. Багирова, Р. Борецкого, Ю. Буданцева, В. Егорова, В. Саппака, Б. Сапунова, Б. Фирсова, Ю. Шерковина, А. Юровского и др. Большое теоретикометодологическое значение имели также работы практиков ТВ режиссеров, звукорежиссеров, операторов И. Беляева, М. Голдовской, Р. Евлахишвили и др. Важные мысли, о музыке на ТВ, ее месте в духовной жизни общества, особенно в формировании нравственноэстетического сознания молодежи, высказаны крупными композиторами, исполнителями и другими деятелями искусства А. Шнитке, Э. Артемьевым, Н. Каретниковым и др. Вопросы взаимодействия музыки и театра освещены в работах Я. Бубенникова, Н. Вольпер, М. Ганиной, А. Е.Гуревич, В. Конен, Т. Курышевой, В. Назаровой, Г. Орджоникидзе, А. Порфирьевой. Л.Потаповой, М. Н.Таршис и др. А.Костюка, Е. Назайкинского, В. Медушевского. Научная новизна исследования заключается в теоретическом осмыслении проблем использования музыки в структуре художественных телепередач с позиции музыковеда и редакторапрактика определении ее специфических черт и степени влияния на различные компоненты звукозрительного образа, на структуру телепередачи в целом. Впервые определена современная типология связей музыкального и изобразительного рядов. Кроме того, в исследовании проанализированы некоторые художественные телепроизведения последнего десятилетия с точки зрения роли в них музыки и разнообразия ее функций. Апробация основных положении диссертации осуществлялась в процессе работы автора в должности редактора художественного оформления Студии литературнохудожественных программ телерадиокомпании Останкино и в курсе лекций по звуковому решению телепередач, прочитанном в ИПК работников радио и телевидения, в сообщениях на заседаниях кафедры экранного искусства института. Теоретическая значимость работы. Специфика использования музыки в структуре художественных телепередач позволила диссертанту систематизировать основные приемы использования музыки в телепроизведениях, аргументировать необходимость творческого подхода к их звуковому решению. Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее положения и выводы могут оказать влияние на звуковое решение художественных телепрограмм. Список работ прилагается.