Русское кинематографическое зарубежье (1918-1939) и проблема взаимоинтеграции культур

• Автор: Нусинова, Наталья Ильинична
• Шифр специальности: 17.00.03
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 370 с.

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА ПЕРВАЯ.

ПЕРЕД ВЫБОРОМ. РУССКОЕ КИНО НА ПЕРЕПУТЬЕ .

ГЛАВА ВТОРАЯ.

РУССКИЕ КИНЕМАТОГРАФИСТЫ В ИЗГНАНИИ

1. ПУТЬ НА ЗАПАД. КРЫМ И ТУРЦИЯ ОКНО В ЕВРОПУ

2. РУССКОЕ КИНО В ЕВРОПЕ

2.1. Новый Вавилон. Рассеяние русских студий .

2.2. Борьба за национальный стиль, или Рождение кентавров

2.3. Мифология эмигрантского фильма

2.4. Прага культурная окраина

3. РУССКОЕ КИНО В АМЕРИКЕ
3.1. Русский Голливуд поглощение и порождение
3.2. Россия в американском кино эволюция имиджа.
ГЛАВА ТРЕТЬЯ.
РУССКАЯ КУЛЬТУРА В ИЗГНАНИИ 1. ЭКРАН КАК ПРИСТАНЬ СЦЕНЫ
1.1. Константин Миклашевский против Шарля Спаака
кто автор Героической кермессы.
1.2. Евреинов кинематографист и прорицатель.
2. ЛИТЕРАТОРЫ И КИНО РАДИ ХЛЕБА НАСУЩНОГО
2.1. Александр Куприн годы изгнания
как жизнь в кинематографе
2.2. Евгений Замятин эмиграция как бегство от себя
2.3. Судьба одного сюжета Пиковая дама в изгнании .
ГЛАВА ЧЕТВЕРТАЯ.
КИНЕМАТОГРАФИСТЫ НАД КИНЕМАТОГРАФОМ ПРИЧАЩЕНИЕ И КАНОНИЗАЦИЯ
1. Миф Ивана Мозжухина
2. Волшебник из Фонтенэ Владислав Старевич 9
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЯ
Список литературы


Алейников, большую часть своей жизни проработав на родине, будучи фактически внутренним эмигрантом в социалистической России, безошибочно ощущал и учитывал в политике своей студии пульс и запросы времени, равно как и грань допустимого в неравной борьбе с советской властью. В году прославленные мировым успехом Броненосца Потемкина . Студию МежрабпомРусь пришли ко мне С. М. Эйзенштейн и Г. В. Александров. Им хотелось перейти к нам из Госкино, где, как они утверждали, трудно было осуществить экспериментальные постановки в развитие тех достижений, которые уже удались. Между тем, говорили они, в Студии МежрабпомРуси сложилась товарищеская и творческая атмосфера, как раз такая, в которой они могли бы развернуть свои творческие планы. Если вы познакомитесь с составом режиссеров у нас, сказал я им в ответ, то заметите, что кроме Протазанова, вернувшегося из эмиграции, все остальные, это начинающие кинорежиссеры. Но это было бы политической бестактностью. Если сейчас МежрабпомРусь бревно в глазу одних только скороспелых газетных писак, то отношение к нам партийных руководящих кругов, надо думать, резко изменится с той минуты, как станет известно, что мы обескровили государственную Студию что бы там ни говорили, но в настоящий момент Госкино вправе гордиться вашей работой, пока еще самой яркой. Мы расстались друзьями. Режиссеры Стачки и Потемкина не могли не согласиться с моими доводами. Не решившись принять Эйзенштейна и Александрова на работу к себе в студию мог ли он при этом не вспомнить о том, как переманивали сильных кинематографистов на свои студии дореволюционные кинопредприниматели, Алейников тем не менее не отказался от предложения Вилли Мюнценберга организовать прокат Броненосца Потемкин в Берлине. Повидимому, именно эта идея легла в основу создания акционерного общества Прометеус, контрольный пакет акций которого поделили немецкая компартия и Межрабпом. Алейников не побоялся, что выход фильма Эйзенштейна может впоследствии создать невыигрышный фон для проката его собственной продукции. Ему важнее было выйти на международный рынок. Как отмечает в своей статье О. Булгакова Постепенно Прометеус стал единственным прокатчиком советских фильмов в Германии, причем треть этих фильмов приходилась на продукцию Межрабпома. Однако после выхода Броненосца Потемкин создалась непростая ситуация фильм Эйзенштейна разрушил старый стереотип русского фильма и создал новый отныне с ним будут сравнивать все, что будет демонстрироваться в Германии. После августа г. Лениным декрета о национализации кино, проблема существования в России конкурирующих киностудий была решена в государственном масштабе. Художественный Коллектив Русь, стало числиться IV Государственная кинофабрика первая бывшая фабрика А. Ханжонков и Ко вторая бывшая И. Ермольев и Ко третья бывшая Д. Харитонова. Киноотдел МЦРК самораспустился, не помню, по каким причинам. Я впервые за всю жизнь приобрел важный титул директор. Впрочем, титул этот, похоже, не радовал продюсера, лишавшегося своего дела. Лишь при содействии Луначарского он отвоевал небольшую свободу IV Госфабрика была выделена в самостоятельную хозрасчетную организацию, по образцу московских академических театров. Возможно, в какойто степени, Алейникову, как ни странно, помогало и удерживало от эмиграции сознание того, что он не является владельцем кинофабрики Русь, она лишь как бы передана ему в управление, и уехать со всей киностудией он не может, а бросить дело, подобно Трофимову, он тоже не в силах, поскольку жизнь его немыслима вне продюсерской деятельности. Австрия и Германия, а потом соблазнился посулами и вернулся на родину, где ждали его и арест, и положение лишенца, а потом, в последние десять лет его жизни подачка в виде реабилитации и нищенской советской пенсии. Владельцы других крупных кинофабрик Ермольев, Харитонов, Дранков, Тиман не вернулись в Россию, хотя их личная и профессиональная судьба сложилась в эмиграции весьма непросто. В конечном итоге никому из дореволюционных русских кинопредпринимателей не удалось сохранить свое дело в изгнании. Германия, Франция, Мексика и Америка, Голливуд.