Хор в творчестве А. Шнитке

• Автор: Бевз, София Викторовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 241 с. : ил.

Введение

Глава I Кантатноораториальные жанры.

Реквием.

Вариации на тему Фауста

Глава II Сочинения для хора .

i

Хоровой триптих Три хора, Хоровой концерт, Стихи покаянные

Глава III Хор в симфониях и музыкальнотеатральных жанрах

Заключение. Особенности хорового стиля

Интонация и слово.

Фактура
Гармония.
Эволюция стиля
Нотные примеры
Приложение 1 Список сочинений А. Шнитке.
Приложение 2 Сравнительная схема Реквиема.
Приложение 3 Текст .
Приложение 4 Схема онеры История доктора Иоганна Фауста.
Приложение 5 Схема лейтмотивов в кантате А. Шнитке История доктора
Иоганна Фауста.
Приложение 6 Сюжет в четвертой симфонии А. Шнитке
Список литературы


В обширной литературе о Шнитке особую ценность представляет голос самого композитора, его статьи, интервью, комментарии к собственным сочинениям. По большей части эти материалы собраны в книгах Годы неизвестности А. Шнитке Д. Шульгина М. Беседы с А. Шнитке М. А. Ивашкина, а также в немецкоязычной книге, вышедшей к летию композитора в издательстве ii в Гамбурге . В них композитор предстает не только как музыкант, но и как блестящий теоретик, философ. О чем бы ни говорил Шнитке, будь то аналитическая статья либо мысли, рожденные спонтанно, в живом диалоге, нельзя не отметить глубину и смысловую точность его суждений. Принимая во внимание роль комментария в искусстве XX века, трудно переоценить значение этих материалов. Рассказы о себе, своем стиле, окружении, влияниях, аннотации к собственным сочинениям и анализы сочинений других композиторов классиков и современников, размышления об искусстве, о судьбах культуры и музыки все это воспринимается как продолжение и дополнение творчества, раскрывает неповторимый мир человека и художника. Эволюция во взглядах Шнитке, наблюдаемая в высказываниях разных лет, позволяет судить и об изменениях, происходящих в стиле его музыки. Посвоему интересны в этих изданиях и разделы мемуарного характера, изобилующие воспоминаниями друзей, коллегмузыкантов, первых исполнителей музыки Шнитке. Особенности отдельных произведений для хора или с хором освещены в дипломных работах А. Казуровой Реквием А. Шнитке. К проблеме современной жизни старинных жанров. М., , Е. Федюковой Вторая симфония А. XX века. М., , кандидатских диссертациях А. Вобликовой Симфонические концепции А. Шнитке. М., , и Е. Верещагиной Функционирование старинных вокальнохоровых жанров в творчестве А. Шнитке. Киев, . Ранние хоровые опусы ораторию Нагасаки и кантату Песни войны и мира описывает Г. Головинский в V томе Истории музыки народов СССР в главе о кантатноораториальном творчестве советских композиторов х годов. Ценные наблюдения и факты содержатся в рецензиях, кратких отзывах на премьеры, аннотациях к пластинкам и дискам. Целый ряд публикаций вызвала нашумевшая премьера кантаты о Фаусте. Среди них статья Е. Чигаревой Путь А. Шнитке к Фаусту1, статья Л. Бобровской Кантата А. Шнитке История доктора Иоганна
Фауста . В широком контексте фаустианской проблематики рассматривает кантату И. Рыжкин в статьях Музыкальная фаустиана XX века3 и Оперносимфоническое воплощение мифа в Истории доктора Иоганна Фауста А. Шнитке4. Гетевские чтения, М. В сб. Музыка и миф, М. В журнале Советская музыка, М. В сб. Советская музыка проблемы симфонизма и музыкального театра. М., , с. Статья Е. Чигаревой обращена к истории создания сочинения, ставшего важной смысловой вехой в творчестве художника. Автор анализирует мотивы, приведшие Шнитке к образу Фауста, ретроспективно воссоздает путь композитора от поисков темы до ее реализации. Статья Л. Бобровской обобщает, подытоживает мнения исследователей, углубляя и развивая мысли, высказанные ими как тезисы. На основании пояснений, сделанных композитором при обсуждении кантаты в Союзе композиторов, в ней делается попытка раскрыть целостную концепцию произведения, показав особенности разных сторон композиции замысла, литературной основы, жанра, формы и музыкального языка. Любопытные материалы появились после исполнения Хорового концерта в двух номерах журнала Советская музыка за год 6, с. Они интересны тем, что представляют собой два противоположных взгляда на одно сочинение восторженный и критический. В статье Л. Кириллиной справедливо отмечена огромная сила эмоционального воздействия музыки Хорового концерта, а также множественные ассоциативные связи, рождаемые ей. Автор видит главное достоинство произведения в идеальном словесномузыкальном союзе, органичном соответствии музыки и стихотворной основы. Другого мнения придерживается композитор Л. Грабовский. Рассматривая произведение с позиции композиторского мышления, он считает звуковое византийство Шнитке не соответствующим суровому аскетичному духу поэзии Нарекаци.