Теоретические проблемы стиля в джазовой музыке

• Автор: Коваленко, Олег Николаевич
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1997
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 204 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.

Глава 1. Категория стиля в современном искусствознании .

1. Общие проблемы теории стиля в науке об искусстве.

Стиль как проблема музыкознания.

2. Аналитические подходы к изучению джазового стиля

Глава 2. Процесс стилеобразования в джазе

1. У истоков джаза язык и жанровые модели

2. Стилистика классического джаза

3. Оркестровый Свинг х гг. язык, приемы,

стилистика.
Глава 3. Авторский стиль в джазе.
1 Авторский стиль как методологическая проблема
2. Грамматика индивидуального стиля Телониус Монк,
Оскар Питерсон.
Заключение.
Список литературы


Методика анализа образного, духовноэмоционального содержания художественного произведения, определение в его тексте эстетических и идеологических моментов, а в конечном итоге методика стилевого анализа в связи с исследованием поэтики К. Н. Батюшкова, К. Ф.Рылеева, В. К.Кюхельбекера, А. С.Пушкина, . Блока глубоко и всесторонне разработана в книге М. Я. Полякова Вопросы поэтики и художественной семантики . Предложенный автором метод основан на процессуальном подходе. Сначала раскрывается минимальный контекст сочетания слов, словосоединения, развернутые обороты. Из этого контекста возникает подфразовая система образов, создающая ансамбль образов, а затем из контекста образов возникает контекст идей, то есть идейноэмоциональная структура поэтического текста. Последняя получает свое овеществление, материализацию в конкретной органической целостности произведения, в сложном переплетении различных уровней и контекстных связей, в единстве части и целого , с. М. Я. Поляков определяет стиль как облачение, тело содержания произведения, делая вывод о том, что содержательные уровни текста не существуют вне стилевых форм их выражения , с. Особенно ценным представляется замечание автора по поводу положения, которое занимает категория стиля в более широкой системе литературном произведении. Автор отмечает определяющие и определяемые факторы стиля. Композиция, система образов, система речи определяемые факторы стиля, которые через него проявляются. Интересно, как автор определяет соотношение категорий мировоззрения и стиля. Будучи детерминированным социальной реальностью, мировоззрение писателя должно охватываться как внетекстовыми, так и внутритекстовыми факторами, определяющими стилевую ориентацию художника. Однако и само мировоззрение может оказаться под воздействием стилевой установки автора, если стилевая ориентация формирует определенную мировоззренческую позицию , с. Приведенный обзор ряда искусстоведческих и литературоведческих исследований дает возможность представить в целом картину уровня разработанности теории стиля в настоящее время. Резюмируя сказанное, отметим, что искусствоведение представляет стиль как художественный феномен, обладающий многомерностью, и это находит отражение в определениях понятия стиль, принятых современной наукой. Эти определения прежде всего подчеркивают единство и целостность как основной закон стиля. Стиль понимается как художественная закономерность, обусловленная системой объективных стилеобразующих факторов, или как выражение индивидуальности художника 1, с. В разных своих пластах в свернутом виде стиль заключает в себе и историческую традицию художественной культуры, и типологические черты художественного направления, и целостность авторской личности. Тот факт, что история искусства развертывается в последовательной смене стилевых эпох, свидетельствует о том, что стиль является необходимым способом существования художественной культуры. Изучая феномен стиля, исследователи пытаются определить инвариантное ядро стилевой структуры, одинаково важное для всех его исторических разновидностей. Поэтому универсальные механизмы развития стиля и константные элементы его внутренней организации, выявленные исследователями, проявляясь всякий раз в новом вариантном обличье, все же служат ориентиром для исследования стилей новых исторических форм искусства. В музыковедении термин стиль употребляется в достаточно разных контекстах. Значение его бывает связано с обширными слоями музыки отдельных периодов, когда речь идет о стиле исторических эпох , , , , 9. Термин стиль охватывает специфику национальной , , 0, или региональной, народной, этнической культуры , , . В монографических исследованиях творчества отдельных композиторов употребляется понятие композиторский, или авторский стиль , 9, 9. Нередко под стилем подразумевают комплекс музыкальновыразительных средств, свойственных определенному композитору, историческому этапу в развитии музыкального искусства, или музыкальному жанру , с. Этот термин относят также к музыкальноисполнительскому искусству, исследуя фортепианный стиль, оперный стиль, симфонический стиль , 2 и др.