Фуга в немецкой инструментальной музыке XIX века

• Автор: Доможирова, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Петрозаводск
• Количество страниц: 201 с. : ил

Содержание
Введение

Глава первая МАТЕРИАЛ ФУГИ И РАБОТА С НИМ.

Риторические фигуры в темах

Сознательное и бессознательное цитирование

Некоторые особенности фортепианных и органных тем

Синтаксическое строение тем.

Ответ и дальнейшие преобразования темы в проведениях

Противосложения и интермедии

Глава вторая ФОРМООБРАЗОВАНИЕ В ФУГЕ

Представления о строении фуги по немецким учебникам XIX века . .

Трехчастность
Сонатность
Сонатность в двойных фугах .
Глава третья ЦИКЛИЗАЦИЯ
Небаховские шестерки.
Мендельсон,
Прелюдии.
Микроцикл ПрелюдияФуга
Мендельсона как цикл .
Шуман, Ор. .
Фуга в циклах различного типа .
Фугафинал вариационного цикла .
Фуга в сонате.
Фуги в сонатах Э.Т.А.Гофмана
Заключение.
Приложение 1 Музыкальный материал диссертации
а Список сочинений .
б Темы фуг
Приложение 2 Немецкие авторы органных фуг
по материалам II тома исследования Г.Фротшера
Приложение 3 Фуги М.Регера таблица К.Траппа, .34
Литература


Малера, Г. Пфицнера. На этом пути существует опасность упрощения, схематизации, может быть, даже выхолащивания, если не возникнет новых, исходящих из собственно полифонического мышления импульсов. В данной связи автор называет имена В. Шнайдера, К. Лве, Л. Шпора, Э. Т.Ф. Гофмана. Второй путь, по К. Траппу, связан с сознательным обращением к барокко как позапрошлой эпохе. Это направление объединяет Ф. Мендельсона, Р. Шумана, И. Брамса, Ф. Бузони и М. Регера из второстепенных фигур К. Трапп называет в этом ряду А. А.Кленгеля. Классификация К. Траппа, естественно, не охватывает всего многообразия тенденций, но выделяет наиболее общие направления творческих исканий романтиков. По сути, речь идет здесь об отношении композиторов к музыке предшествующих эпох. Непосредственная преемственность поколений первый путь, конечно, отнюдь не подразумевает полного приятия и послушного продолжения традиции чаще всего последующая эпоха отрицает предыдущую. Поэтому, говоря о живой традиции, необходимо учитывать небесконфликтность ее развития. Сознательное же обращение к культуре более отдаленных эпох означает отношение к ней как к иному А. В.Михайлов. Освоение освоение далекого сочетается с пониманием его инакости. Второй путь, таким образом, связан со все возрастающим интересом композиторов XIX века к музыкальной культуре позапрошлых эпох, с ее пристальным изучением, осмыслением и практическим освоением. В отечественном музыкознании проблемы полифонии XIX столетия затрагиваются в трудах В. В.Протопопова Западноевропейская музыка ХУНпервой четверти XIX века и Западноевропейская музыка Х1Хначала XX века История полифонии, вып. Ш и IV , . Обе книги представляют собой серии монографий, расположенные в хронологическом порядке. Специально проблематика фуги не рассматривается, а включается в круг вопросов полифонического стиля того или иного композитора. Из работ последних лет следует назвать защищенную в Новосибирске диссертацию С. С.Коробейникова Фуга XIX века в стилевом контексте музыкального романтизма на примере произведений Ф. Мендельсона и М. Регера . Здесь в центре внимания находятся произведения двух немецких композиторов ораториальные фуги Ф. Мендельсона и органные М. Регера. Исследование опирается на сочетание методов исторического, стилевого и семантического анализа. Автор приходит к выводу, что коллективными усилиями романтики сумели существенно обновить семантический инвариант фуги Коробейников , , но при этом не дает четкого разъяснения, что он подразумевает под барочным семантическим инвариантом и что конкретно изменяется в этом инварианте у романтиков. Помимо исследований, посвященных проблемам полифонии вообще и фуги в частности, важное значение для осмысления происходящих в полифонических формах XIX века процессов имеют также работы, напрямую к рассматриваемой теме не относящиеся, но позволяющие взглянуть под новым углом зрения на проблематику фуги этого периода. В этой связи прежде всего следует назвать исследование Р. Н.Берберова, в значительной мере посвященное вопросам формообразования и психологии музыки, Эпическая поэма Германа Галынина Эстетикоаналитические размышления . И если берберовское понимание особенностей полифонической формы и шире полифонического мышления можно принять далеко не всегда например, взгляд на фугу как на линейную а не реверсивную форму кажется по меньшей мере односторонним, то, напротив, многие рассуждения о неполифонических формах могут иметь актуальное значение для изучения фуги. Наиболее перспективным в этом плане видится комплекс специфических композиционных принципов, вскрытых и описанных Р. Н.Берберовым как феномен симфональной формы. Ее воздействие на структуру фуги, как представляется, наиболее убедительное в фугах из сонат Э. Т.А. Гофмана, показано в третьей главе диссертации. Идеи Р. Н.Берберова о симфональной форме и симфонном складе поддержаны в насыщенной продуктивными идеями статье Ю. Г.Кона Заметки о форме Фуги для ти инструментов В. Лютославского . В частности, Ю. Г.Кон пишет, что фуга В.