Фактура в музыке ХХ века

• Автор: Красникова, Татьяна Николаевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 306 с. : 241 ил.

Содержание
Введен не

Глава I. Анализ теоретических учений о фактуре

1.1. Статическая и динамическая концепции фактуры.

1. 2. Системнофункциональный подход как методологическая основа музыкальнотеоретических исследований на современном этапе
1. 3. Процессы мелодизации фактуры в музыке XX столетия их осмы сление в музыкальнотеоретических исследованиях и учебных
пособиях

1. 4. Закономерности становления музыкальной ткани. Фактура

как система организованною интонируемого движения

1. 5. Новые разновидности фактурной организации теория и практика.

Глава 1 1. Фактурные средства и приемы в музыкальных

композициях XX века. Фактурный декор. Графика
2. I. Исторические типы фатуры.
2. 2. Фактурная фракция
2. 3. Фактурные приемы.
2.3.1. Педаль
2.3.2. Дублирование
2.3.3. Противодвижение.
2. 4. Фактурные средства
2. 4.1. Фактурный фундамент
2.4.2. Мелодия.
2. 5. Компоненты фигурной фактуры. Фигурация.
2.5.1. Гармоническая фигурация.
2.5.2. Мелодическая фигурация.,
2.5.3. Ритмическая фигурация.
2.6. Формы фактурной графики.
2.6. 1. Точка
2.6. 2. Пуаитилистический комплекс Звуковое семейство
2.6. 3. Линия
2.6. 4. Полоса
2. 6. 5. Поток
2. 6. 6. Пятно.
2 .6 .7. Россыпь.
2.7. Сонорные и сонористические фактурные формы
2.7. I. Кластеры
2.7. 2. Сонорные массы
2.7. 3. Сонористические пассажи. Шумы. Шорохи 1
Глава III. Об организации фактурного пространства.
3.1. Тектонический метод
3. 2. Глубинная координата
3. 3. Приемы симметрии и их влияние на формирование глубинных
свойств музыкальной ткани
3. 4. Соиорика и пуантилизм как формы организации фактурного
пространства
3.5. Повое звукоизвлечение.
3. 6. Фактурное пространство в минимализме
Глава I У. Феномен фактурного хроноса в творчестве композиторов XX века
4.1. Принципы фактурной функциональности и их отражение
в музыке XX века
4. 2. Временная организация фактуры в алеаторических композициях
4. 3. Музыкальное время минимализма
4. 4. Сонорность как способ организации мобильных структур.
4. 5. Музыкальная фактура и форма как логическая конструкция.
4. 6. Действие принципов фактурной функциональности при переменном количестве голосов в фактуре
Глава V. Фактура в симфониях XX века
5. 1. Неоклассические тенденции и их реализация в фактуре
Четвертой и Пятой симфоний К.Сикорского
5. 2. Стилистика фактуры в Пятой симфонии Р. Палестра
5. 3. Специфика фактурных образов Второй симфонии и Симфонии с арфой для большого симфонического оркестра Б. Чайковского.8 5. 4. Четвертая и Седьмая симфонии Л.Тертеряна как разновидности
умеренного соноризма и ограниченной алеаторики.
5. 5. Фактурная живопись Седьмой симфонии Л. Эшпая.
Заключение.
Литература


Не трудно заметить, что данная классификация внеисторична она не отражает перспективы развития фактуры и дает далеко не полную картину исторически сложившихся ее типов, вынося за скобки пластовость, полипластовость, супермногоголосие, фигурную фактуру и другие явления. В книге также поднимается проблема фактурного ритма, воздействующего на драматургическую плотность формы. Учет взаимодействия фактурного развития и формы помогает автору выявить процессы фактурной прогрессии и регрессии и исследовать динамический профиль текстуры. Напомним, что данные процессы прослежены в диссертациях И. И. Никольской и Г. И. Игнатченко 5, 5, где они заключены в антиномию понятий крещендо и димидуэнодо. Учитывая соотношение фактуры с другими параметрами художественной системы, Бэрри уделяет специальное внимание комплементарной и компенсирующей диспозициям текстуры. Методы распределения функций фактуры в системе средств музыкальной выразительности рассматриваются автором на примере одного музыкального фрагмента Б. Барток. Дивертисмент для струнных, что явно не достаточно. Для того чтобы связать закономерности фактурообразования с исследованием конкретных стилей, Берри в качестве примеров привлекает творчество композиторов широкого стилистического радиуса. Здесь Джезуальдо и Жоскен, Гендель и Корелли. Музыка XX века представлена произведениями Дебюсси, Картера, Стравинского Симфония в трх фрагментах, Мийо Шесть сонетов для смешанных хоров, Шнберга, Веберна и других композиторов. Переключение творческого внимания с вертикали в область витализирующих компонентов музыкальной выразительности, каковыми являются темп, ритм, фактура 5, способствовало появлению новых теоретических понятий, отражающих нетрадиционные формы реализации творческой мысли. Тем не менее, оно не устранило существенные расхождения в классификации и трактовке уже сложившихся определений. Так, до сих пор не установлены единые границы содержания понятий склад, фактура, музыкальная ткань. Одни авторы смешивают их, другие разводят. По Григорьеву понятие музыкальная ткань охватывает совокупность элементов, из которых соткано музыкальное произведение, а фактура рассматривается как конкретизированное выражение музыкальной ткани. Сходство с таким пониманием термина обнаруживается в Лекциях по гармонии Т. С. Бершадской и Учении о музыкальной фактуре и гармонической фигурации Ю. Н. Тюлина , 9. Тюлин трактует фактуру как способ, форму изложения материала , с. В вопросе разделения понятий склад, фактура, музыкальная ткань позиции Тюлина и Бершадской принципиально расходятся. Так, интерпретация термина склад в труде Тюлина связана с пониманием последнего как типизированной формы музыкального изложения. Бершадская, напротив, определяет склад как глубинный принцип организации музыкальной ткани, тем самым, проводя аналогию между типом творческого мышления и складом фактуры. Рассмотренных точек зрения достаточно для того, чтобы занять определенную позицию в отношении существующих трактовок обсуждаемых понятий. Так, например, музыкальная ткань это не столько научный термин, сколько образное определение, метафора. Что же касается фактуры, то в установлении границ данного понятия, вероятно, следует учитывать разные уровни его обобщения. Эта система отражает черты целостности музыкального произведения и обособляется в нем как область, наделенная определенными качествами структур одноголосного и многоголосного изложения. Следующий уровень раскрывает структурнофункциональное значение фактуры. Наконец, термин склад означает конкретизацию исторически сложившихся типов фактуры, воплотившихся в определенных отношениях их компонентов. В определении понятия склад мы разделяем точку зрения СкребковойФилатовой. Следует заметить, что в данной работе пунктиром прочерчена эволюция европейской музыкальной культуры, которая рассматривается сквозь призму фактуры. Отдельные грани историкостилевого процесса развития фактуры нашли также отражение в сборнике трудов ГМГТИ им. Гнесиных Проблемы музыкальной фактуры 9. XX столетия. В поле зрения исследователей особенности формирования музыкальной ткани в практике клавирного музицирования и инструментальных ансамблей XVIII XIX столетий статьи И. Е. Вялого и А. Н. Павлова, характерные черты фактурообразования фортепианных сочинений И.