Категории пространства и времени в организации богослужебных песнопений знаменного распева : На материале нотирования службы литургии св. Иоанна Златоустого, XUI-XX вв.

• Автор: Макаровская, Милена Вадимовна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 223 с. + Прил. (71 с. )

Мартыновым, обозначившим масштабные уровни центонкомпозиции . Все эти исследователи единодушно обращаются в процессе а паз и за к терминам, описывающим различные пространственновременные представления. Согласно выводам А. Н.Кручининой, совмещение в одном цикле песнопений разных типов музыкальной организации т. Н.Б. Захарьина отмечает наличие циклических Представлений при восприятии статики точной повторности строк а песнопениях. Так распев, воспроизведя форму крута мелодическими средствами. К особой группе В. И.Мартынов относит неизменяемые или внсгласовые песнопения, в строении которых принцип центонНОСТ1 присутствует в несколько ином виде для них более всего свойственна точная повторность мелодических фрагментов Если чередованию гласов в календарном круге еще свойственны характеристики движения и разнообразия, то во вкегласовых песнопениях их прояатсния сведены к минимуму Однако, это не приводит к образованию периодических форм, родственных фольклорным, типа ааг аавв, авав и т. Своеобразие бесцезурной ловторносги в нентхжкомпозииии знаменного распева, в отличие от светских музыкальных жанров, специально отмечалось Н. С.Серегиной тенденция повторности определенных мелодических оборотов не создает периодичности основанной на принципе тождества, который считается простейшим фактором музыкального строительства . В картине пространственновременных прслстаатсний чисто психологически такое повторение производит впечатление не движения, но стояния на месте, не линии, но точки. В эгой точке заложено движение, но это движение восхождения перпендикулярно течению физического времени. В работе 1 Лобановой говорится о нескольких процессах, происходящих в статических композициях на уровне формообразования. Первый из них неоднократно упоминается другими исследователями и заключается в нейтрализации средств музыкального языка предписываемой правилами или находящейся в воле автора. Второй повышение насыщенности, концентрированности звукового пространства статика потребовала огромной проработанности, развегвленносги и даже избыточности музыкальной ткани . Третий из процессов, происходящих при обращении к статической драматургии понижение роли собственно темагнзма и слияние его с другими средствами формообразования Единый комплекс образуется благодаря слиянию гармонии, тембра, фактуры, пространственновременной характеристики. Формообразующими факторами становятся плотность или разреженность звучания, тонкие изменения рисунков, типов сплетений, плоскостей. Еще одна особенность, отмеченная МЛобановой минимальность и незаметность изменений и цезур характеризует статическую композицию как органический рост музыкальной материи, последовательное се освоение с. Принцип статики осмыслен в музыковедении через категории пространства и времени и в философском аспекте. Д.Загорского, обратимость, симметрия процесса образного становления, складывающаяся а результате высокой степени повторности, качественной неизменности выразительных характеристик образа, свидетельствует о явлении, возможном только в условиях иллюзорного художественного мира произведения. О.И Притыкиной создана классификация типов времени в музыкальном произведении. Среди них выделен на основании присушен ему повторности один из типов сюжетного времени остановка временного течения, имеющая значение противостояния разрушению и смерти 7, с. Понятия статики и динамики художественного времени рассматривались исследователями в анализе не только текста произведения, но и различных процессов художественного творчества сочинения, исполнения, восприятия. Из них наиболее важным для данной работы являегоя процесс восприятия, характеристики которого часто получают описание в психологических терминах. По наблюдению Г. И.Панкевич. Подобное явление, статичное лишь во внешнем выражении, как раз и отражает, на наш взгляд, наибольшую сконцентрированность художественного времени, которое образует центростремительное движение, замыкаясь в новое художественное поле, обладающее богатым идейносмысловым потенциалом 3.