Фортепианный цикл в отечественной музыке второй половины XX века: школа Д.Д. Шостаковича

• Автор: Овсянкина, Галина Петровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 390 с. : ил. + Прил. (112 с.:ил.)

Введениес. 4 .

Глава I. Школа Д. Д. Шостаковича в фортепианной музыке художественный феномен XX векас.
1. Фортепианное творчество ДД. Шостаковича в контексте мировой музыки. Эволюция фортепианного стиля Д. Д. Шостаковича с.

2. Фортепианное творчество Д. Д. Шостаковича в отечественном

искусстве.с.

Глава II. Традиции школы Д. Д. Шостаковича и их эволюция

на материале фортепианных сонат Б. И. Тищенко.с.

1. Новаторский традиционализм Первой и Второй сонат с.

2. Период радикального прорыва сонаты 36 с.

3. Новый взгляд на классическую модель сонаты 7 с.

Глава III. Трансформация сонатного цикла в творчестве

композиторов школы Д. Д. Шостаковича с.
1. Новаторская трактовка сонатных циклов Галины Уствольской.с.
2. Диалог стилей и художественных эпох в фортепианных сонатах Дмитрия Толстого с.
3. Жанровая типология сонатного цикла
на примере творчества Г. В. Свиридова, Б. Л. Чайковского,
О. А. Евлахова, В. Л. Наговицина, Г. Г. Белова.с.
Глава IV. Жанровое многообразие и композиционные принципы циклов миниатюр в творчестве представителей школы Д. Д. Шостаковича
1. Эволюция прелюдиис.
2. Жанровые аспекты характеристической образности.с.
3. Циклы неоклассицистской ориентациис.
4. Нсофольклорная линияс.
Заключение с.
Список литературы


Происходит дальнейшее освоение монологичности, которой придаются разные жанровые оттенки. К примеру, генезис мелоса Ноктюрна направлен к инструментальной рсчитации пример . В Элегии обращает на себя внимание мелодическое начало в духе русской протяжной песни с поступенным распевом широкого дыхания, свободным метром пример 6в. Порой привносится полижанровая семантика, как в Колыбельной песне, где соединились черты русской протяжной песни, с характерной апериодичностью, и орнаментика западноевропейской инструментальной арии пример 6г. Или позывные трубы, восходящий речитативный ход и колокольный удар в Похоронном марше. Иногда возникает только аллюзия жанра, как в Речитативе, образ говорящей мелодии. Монологи из Афоризмов резко отличаются от романтических монологов Сюиты для двух фортепиано. Это специфические монодии инструментального типа, истоки которых встречаются в Сонате. Благодаря свободному метроритмическому дыханию, образуются апериодические структуры Ноктюрна и Колыбельной. Корни подобной трактовки метроритма уходят, с одной стороны, в русскую песенность, с другой в речитативиокаденционную культуру западноевропейской музыки. Оригинально переплавляясь в творчестве Шостаковича, эти генетические истоки формируют одну из характерных сторон выразительного языка Шостаковича и его школы. Пьесы свидетельствуют о новом этапе в эволюции ладового мышления, зачастую с ослаблением функциональных связей, как бы вуалирующих тонику. Наиболее открыто это выражено в Речитативе, Ноктюрне расширенная трактовка тональности, граничащая с политональностыо, лежит в основе Канона. Афоризмы становятся как бы антологией разных типов полифонического мышления в первый период фортепианного творчества Шостаковича. Например, контрастная полифония с элементами подголосочности лежит в основе Элегии, центр имитационного мышления Канон, а свободное решение двухголосия образует звуковую ткань Легенды. Полифонические принципы звукообразования способствуют композиционной целостности. На выразительный язык Афоризмов, по всей вероятности, оказала влияние музыка экспрессионистов, с которой Шостакович знакомился в тс годы. Этот цикл стоит особняком в его фортепианном творчестве. Иной тип циклической миниатюры представлен в Двадцати четырех прелюдиях, ор. Если в Афоризмах Шостакович обратился к экспрессионистской эстетике с ее усложнением ладового языка, вплоть до выхода в сферу атонального, то демократичный интонационный мир прелюдий часто апеллирует к музыке быта. Шостаковича в его перспективе. Впервые в фортепианном творчестве Шостакович как бы поставил задачу создать лирический дневник времени, зарисовок впечатлений от большого города х годов. Например, Прелюдия , с1шо образует с Прелюдией 9, Ес1иг в контексте целого дилогию, так как в обеих пьесах воплощена звуковая аура городского пейзажа. Но если в 9, судя по семантике, типично урбанистического происхождения, слышится энергичный звонкий день, то в вечерняя песня успокаивающегося города, нарушаемая внезапными звуками со стороны аллюзия отголосков марша и отдаленных свистков. В мощной, бурной и немного иллюстративной Прелюдии , сшо отражена танерская лексика немого кинематографа, которой хорошо овладел Шостакович, служа в юности в Сплиндит Паласе. Данный музыкальный пласт также несет психологическую функцию приметы времени. С дневниковым характером цикла связано освоение разнообразных иолистилистических приемов, полижанровости, благодаря которым цикл стал лирикохарактеристической летописыозарисовкой своего времени. В частности, нередко вводится в музыкальную ткань различный, даже противоположный но генезису материал. Обычно это контуры мелодического рисунка или отдельные штрихи стилистически иного образа, которые звучат в контрапункте с основной темой или отстраняя се, как в Прелюдии 3, Сс1иг, где методом интонационного намека воссоздается звуковая атмосфера ночного города. В предыдущих сочинениях отмечаются лишь отдельные приемы полистилистики. Циклическая целостность на основе доминирования рефлексивных образов она намечена в Афоризмах получает в ор.