С. И. Мамонтов, Ф. И. Шаляпин и К. С. Станиславский - реформаторы оперного искусства в России конца XIX - начала XX веков

• Автор: Кузнецов, Николай Иванович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1996
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 173 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
Глава 1. ЕДИНСТВО ЭСТЕТИЧЕСКИХ ВЗГЛЯДОВ С.И.МАМОНТОВА, Ф.И.ШАЛЯПИНА И К.С.СТАНИСЛАВСКОГО НА ОПЕРНОЕ ИСКУССТВО.
Глава 2. К ВОПРОСУ О СИНЕРГИЧЕСКОЙ СВЯВИ МЕТОДИКОТЕРМИНОЛОГИЧЕСКИХ СИСТЕМ Ф.И.ШАЛЯПИНА И К.С.СТАНИСЛАВСКОГО
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Однако, этот призыв не нашел должного отклика ни в театральной прессе, ни у практиков, ни у педагогов, ни у теоретиков оперного искусства. Б. А. Учителя Шаляпина в большой статье. Есть все основания считать, что эта статья была проигнорирована и теми, кто мечтает быть продолжателем традиций Шаляпина, и теми, кто выпускает в свет дилетантов для опер ных театров , с. Не изучена органическая связь учений великих художников Ф. И.Шаляпина и К. С.Станиславского, стремившихся теоретически осмыслить творческий процесс создания сценического образа, хотя, как отмечает профессор Г. В.Кристи, Шаляпин. Станиславского, достиг в опере того, чего он, Станиславский, искал в драме , с. Но исторически сложилось так, что в нашей стране научно признана и достаточно глубоко изучена только система взглядов К. С.Станиславского. Она, как пишет Г. А.Товстоногов, насаждалась даже . Сам же К. С.Станиславский писал . Теперь после долгой работы я нашел их, оформил в так называемую систему Станиславского. К слову сказать, в ней много общего с шаляпинским искусством. И не мудрено, мы вышли от одного зерна. Мамонтовский кружок был близок нашему кружку любителей. А какое отношение имел Мамонтов к Шаляпину известно без меня , с. Свидетельство К. С.Станиславского о том, что и творчество Ф. И.Шаляпина и его собственное творчество имеют одни корни, одни истоки они, как он пишет, вышли от одного зерна не привлекло должного внимания исследователей. Более того, во всех известных нам работах, посвященных как творчеству Шаляпина, так и творчеству Станиславского, вторая часть приведенной выше цитаты . Имя С. И.Мамонтова в истории эстетической мысли и по сей день употребляется как имя мецената, антрепренера и совершенно игнорируется тот факт, что он был одним из инициаторов реформы русского оперного сценического искусства, выдающимся режиссеромпостановщиком и театральным педагогом. Неразработанность вышеуказанных проблем при очевидной их теоретической и практической значимости и определили выбор темы исследования. В связи с этим предлагаемое нами исследование представляется актуальнш. Объектом исследования явился творческий опыт С. И.Мамонтова, Ф. И.Шаляпина и К. С.Станиславского как крупных реформаторов русского оперного искусства, и концентрированное отображение этого опыта в теоретикетерминологических системах анализ проводился в искусствоведческом и культурологическом ракурсах. Предметом исследования служат творческие аспекты взаимоотношений и взаимовлияний С. И.Мамонтова, Ф. И.Шаляпина и К. С.Станиславского, ключевые моменты их участия в реформе русского оперного искусства конца XIX начала XX веков,
свод важнейших фактов, отраженный в их литературном или теоретическом наследии терминология Шаляпина и Станиславского, в мемуаристике и эпистолярии, а также в научных трудах, посвященных их деятельности. Целями исследования являются установление последовательности хода реформы оперного сценического искусства в России конца XIX начала XX веков выделение основных периодов в развитии этой реформы определение исторической роли одного из инициаторов реформаторского движения С. И. Мамонтова прежде всего как выдающегося режиссерапостановщика и театрального педагога выяснение значимости в этом ракурсе содержания теоретического наследия Ф. И. Шаляпина включение методикотерминологической системы Ф. И.Шаляпина в научный обиход и сценическую практику поиск новых путей осмысления системы Станиславского для специфики оперного искусства через анализ терминологии Шаляпина. Следует оговорить, что мы, разумеется, не ставили перед собой задачу рассмотреть творческую деятельность трех великих художников во всем многообразии. Наше исследование ограничивается анализом их деятельности в рамках реформы оперного сценического искусства. Мы не будем также детально касаться вопроса характеристики метода работы С. И.Мамонтова с актером, поскольку эта проблема освещена в книге В. П.Россихиной Оперный театр С. Мамонтова, в воспоминаниях учеников Саввы Ивановича К. С.Станиславского, Ф. И.Шаляпина, Н. В.Салиной, В. П.Шкафера и других.