Эволюция жанра большого камерно-инструментального ансамбля с участием фортепиано

• Автор: Царегородцева, Любава Михайловна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Тамбов
• Количество страниц: 224 с. : ил.

Анализ представленной литературы выявляет основные зоны интересов авторов. Однако вышеобозначенные сферы исследований, при всей глубине и содержательной плотности, все же достаточно локальны и касаются либо определенной жанровой разновидности, либо особенностей какойлибо национальной школы, либо ограниченного исторического периода, либо творчества отдельно взятого композитора, либо проблем исполнительства. Принимая во внимание значительное композиторское представительство и огромный массив произведений, созданных в этой области, можно сказать, что исследователи затрагивают отдельные вопросы жанра, как бы высвечивая их в контексте своих изысканий. Большое количество ансамблевых произведений и их создатели остаются вне поля зрения музыкантов, как практиков, так и теоретиков, и таким образом исключаются из научного и практического обращения. С другой стороны, мы можем назвать объемный труд И. Польской Камерный ансамбль история, теория, эстетика 1. Аналитическое иоле этой книги, помимо камерноинструментальных ансамблей с фортепиано, охватывает все разновидности камерного ансамбля двухфортепианный дуэт, духовые и струнные ансамбли и т. Таким образом, мы можем констатировать, что в музыкознании отсутствуют исследования, рассматривающие фортепианный камерноинструментальный ансамбль больших составов, как целостный, жанрово очерченный пласт классической музыки в процессе его становления и эволюции. Следовательно, есть все основания считать, что заявленная тема актуальна и своевременна. Необходимость настоящего исследования диктуется все возрастающим интересом к этой области музыкального творчества, ее репертуарному многообразию, глубинности содержательного компонента. Многие вопросы, касающиеся восприятия, исполнения и изучения ансамблевой музыки больших составов, принципиально связаны с пониманием стилевой специфики каждого отдельного произведения. Как пишет Е. Назайкинский . Требует, поскольку наталкивается на противоречия в понимании стилевых явлений, на реальные сложности самой же практической работы композитора и исполнителя 1, 9. Проблематика диссертации соприкасается с разработкой теории музыкального стиля. В представленной работе делается попытка связать общетеоретические изыскания с проблемами стилевой эволюции большого фортепианного ансамбля в его становлении, развитии, бытовании. Стилевая эволюция сложносоставной процесс, совокупность статики и динамики художественных явлений, исторических закономерностей и прихотливости субъективных пристрастий человека. В рамках диссертации за отправную точку изучения стилевой эволюции жанра большого камерноинструментального ансамбля с участием фортепиано принято определение стиля, предложенное Л. Мазелсм Музыкальный стиль это возникающая на определенной социальноисторической почве и связанная с определенным мировоззрением система музыкального мышления, идейнохудожественных концепций, образов и средств их воплощения система, рассматриваемая как нераздельное целое. Следовательно, в понятие стиля входит и содержание, и средства музыки, входит содержательная система средств и воплощенное в средствах содержание 6, . Ракурс проблематики данной диссертации, отраженный в ее названии Эволюция жанра большого камерноинструментального ансамбля с участием фортепиано обращен к пониманию стиля с позиций исторической ретроспекции такого обширного пласта музыкальной культуры как большой камерноинструментальный ансамбль с участием фортепиано. В работе рассматриваются основные явления и специфические аспекты интересующего нас жанра с точки зрения его стилевой эволюции и связанных с ней процессов на протяжении всей временной шкалы его существования. При достаточной условности градаций этой шкалы, в развитии большого фортепианного камерного ансамбля можно выделить четыре основных временных блока. Соответственно этому материал диссертации структурно распределен по четырем главам. В первой главе Кристаллизация жанра. От барокко к классицизму показаны пути развития от доклассического ансамбля с клавиром к классическим образцам камерного ансамбля с фортепиано.