Исторический аспект проблемы неоклассицизма.

• Автор: Варунц, Виктор Пайлакович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.

Введение

Первая глава

Германия и Австрия

Франция
Италия
Россия

Вторая глава

Примера неоклассицизма в наследии

Хиндемита, Казеллы и Стравинского .

От программной музыки к музыке

абсолютной
От симфонии к сюите
От сонаты к концертной форме .
От классического оркестра к камерному
составу исполнителей
От гомофонии к полифонии
Заключение
3
Один из современных социолого, характеризуя эгоху И явка, не без оснований утверждает Радикально расширив масштабы перепев, а, глашое, ускорив их темп, мы безвозвратно порвали с прошлых. Мы покончили с прежним способом мыслить, чувствовать.1Ы, с.0. Появление именно в XX веке так называемого неоклассицизма, едва ли не намеренно провозгласившего возрождение прежнего способа мыслить, чувствовать, в известной степени опровергает это предположение, рождая, повидимому, в данном случае естественный вопрос стал ли неоклассицизм в искусстве XX века лишь проявлением некой разновидности анахронизма
Вопрос этот отнюдь не случаен и возникает каждый раз, когда задумываешься над многотрудной, а во многом и парадоксальной судьбой этого художественного течения. В ковце х годов XX века возвращение к классике было расценено современниками как единственная возможность, которая способна обезопасить именно так писал Бузони весь дальнейший ход развития искусства. Понадоби лось очень, недолгое время, менее десяти лет, чтобы такое же единодушие сопровождало возгласы о художественной неполноценности неоклассицизма на сей раз его недавние адепты смущенно раскаивались в грехах молодости. Реакция же тех, кто формально не принадлежал к неоклассицизму, была букввльно сокрушительной. Э.Утиц, автор исследования Преодоление экспрессионизма, расценивая неоклассицизм как покаянное возвращение к . упоительным идеалам, писал Гордое признание неокдасеицистами великого прошлого уличает этим их самих же во лжиС, .
Полемизируя с Буаони, немецкий дирижер ГЛерхен выступил с репликой, начинавшейся словами Ни в новом классицизме .,
ни в этом замысловатом, утонченном и больной искусстве будущее музыки. . Эта тенденция пройде мимо нас разр. ГЛерхена. В Л., 7, 23.
Яростной и уничтожающей по отношению к неоклассицизму была поэицин кшенека, в творчестве которого его биографы тем не менее выделяю неоклассический период То, что в невыразительности музыки неоклассицизма выгладит столь современно а расценивается как новое содержание искусства, на самом деле есть всего лишь его убожество. . Вся сомнительность этой тенденции заключена в во введении в этот период нарочито отполированных фасадов. . Намерениям неоклассицистов недостает, в отличие от истинного Ренессанса, цельности, а шшювиям завершенности. . Неоклассициэм имев четко выраженную тенденцию в бесплодности, с помощью которой он желал бы вновь восстановить изначальный смысл иузыки5,
9.
Даллапиккола через несналько лет после создания своего неоклассического дивертисмента Тартинианв произнес следующее Казалось, что в Италии не было тогда никакой другой музыки, как этот гнусный неоклассицизм. Стравинский провозгласил назад к Баху и все ринулись писать подделка под Стравинского. . Эту неоклассическую музыку, в том виде как она выделывалась в Италии, я не желал более писать. В этом проявилась моя ненависть к нео классицизму и неоклаесицисхам, которыми а когдато был инспирирован 7,.2X9.
И еще одно примечательное признание современника Скоро мы останемся только двое вы и я, которые не собираются к чемуто возвращаться 1, с.7. Произнес его Прокофьев автор Класса ческой симфонии и рада пьес, стилизующих танцевальную музыку
ХЗШ Бека адресованы же эти слова Онеггеру, обратившемуся в XX веке к воскрешению традиции ораторий Генделя.
Подобные высказывания почти невольно ведут к сомнения имелись ли в наследии неоклассицизма высокие художественные достижения Или, может быть, стоит согласиться с исследователем утверждающим, что неоклассицисты являли собой продукт разложения буржуазной идеологии и эстетики, то есть носили явно выраженный негативный смысл , с.6. Подобная категоричность вынуждает подвергнуть сомнению не только правильность этого предположения, но и то убеждает ли оно сеюдня современного слушателя и читателя
По сей день остается все еще неясным была ли в конечном итоге создана хотя бы относительно целостная теория неоклассицизма Какова роль музыки в общеисторической перспективе его развития Чхо было общим и различным в отдельных национальных разновидностях неоклассицизма И, наконец, нельзя не повторить вопроса, заданного когдато ГЛтробелем Что же шбедило в неоклассицизме музей
или сама жизнь 9, р.
Введение
Явление неоклассицизма едва ли возможно уместить в прокрустово ложе обычньос, ужо устоявшихся в искусствознании понятий и категорий. го несомненная противоречивость нашла прямое отражение в эстетике этого явления, порой совершенно неожиданны его преломления наконец, сам термин неоклассицизм, прямо отсылающий к эпохе классицизма, являет собой воплощенное выражение его несоответствия реальной художественной практике. Стравинский, иронизируя, называл его английским словом беби ярлык, этикетка. Интонация досады по этому же поводу сквозит и в словак Казеллы, отметиваего, что антиромаытическая тенденция европейского искусства после Первой мировой .В 3. войны повлекла за собой как немедленное последствие всеобщее стремление к новому порядку, ко9 торое имело несчастье в самом же его зарождении быть названным неоклассицизм1 5, р.5.
Сегодня понятие неоклассицизм можно справедливо рассматривать как явление исторически сложившееся, но и исчерпанное в том виде, как оно бытовало в годы межвоенньос десятилетий. Однако термин настолько утвердился в искусствоведческой литературе, что многократные попытки его замены или хотя бы дифференциации, неоднократно предпринимавшиеся на протяжении более полувека, так а не
увенчались какимлибо результатом . с другой стороны, именно в наши дни наблюдается явление достаточно симптоматичное едва ли
У Музыковеды, например, склонны в отдельных случаях говорить о необахианстзе, неомоцартиансгЕе, тенденции необарокко, даже о неогалантном стиле Но не привносит ли это еще ббдьщую запутанность и в без тою сложную проблему
на каждое произведение, озаглавленное к призеру, мРичеряароми, Лартигой, даже Симфонией, отнасш к неоклассицизму. Вправе ли мы столь свободно оперировать этим термином Не настала ли пора более четкой градации тех явлений которые следовало бы относить к неоклассицизму
Литература


Невольно закрадывается сомнение не стало ли признание в реставрации в устах композитора очередной эскападой Впрочем, сам же Стравинский, как бы предвидя подобный вопрос, выступал еще в е годы со статьей, знаменательно названной Предостережение композитор предостерегает критиков и слушателей от слишком поверхностного отношения к явлению неоклассицизма Сейчас много говорят о возвращении к классицизму, а произведения, которые, как полагают, написаны под влиянием так называемых классических моделей, нарекли неоклассическими. Мне трудно определить, является ли в. Употребление этих приемов еде не достаточно для констатации подлинного неоклассицизма, ибо под понятием классицизм подразумевается не столько техника письма, которая как и сейчас становилась периодически предметом разнообразных модификаций, но скорее его созидательная ценность . Если те, кто этикетку неоклассицизм относят именно к этой, самой последней тенденции в музыке, предполагают, что, применяя этот ярлык, они тем самым обнаружили оздоровляющее возвращение к основному принципу музыкального сочинительства ну что же, не вижу тут ничего дурного. Но я бы только хотел знать нет ли здесь ошибки Я имею в виду то обстоятельство, что это задача огромной трудности, задача, в которой серьезная критика могла бы обнаружить и ценность этого явления. Перед нами программный документ. К сожалению, затерянный в малодоступной периодике, он остается неизвестным широкому кругу исследователе. Все говорит здесь о том, что композитором решалась целостная художественная задача, столь не схожая с простой реставрацией старинной музыки Сама музыка Стравинского всей своей направленностью, своим содержанием отрицает наличие в ней
одной лишь реставраций. Обратимся еще к одному характерному документу другой статье Стравинского, опубликованной через несколько лет после его Предостережения. Характерно, что и здесь комшзитор оворит о реставрации но говорит о ней, явно не признавая в ной художественного метода Критики врад ли должны ожидать от нашего поколения, что мы обратимся к языку, который типичен для наших дедов. Мы стали говорить лаконично и у нас нет никакой нужды в обращении к старомодным формам выражения. Те же, жо не шнимает этих новьос форм искусства, могут причислить себя к разряду сторонников твердь принципов Они пративо поставляет нам классическое совершенство и требуют реставрации разр. В6. Но говорить языком ушедших поколений не есть творчество. Старые мастера имели что сказать Иное у поборников доброго старого времени. То, чего они требуют, отнюдь не искусство, а рутина 7, р2. Касаясь существа поднятых Стравинским проблем, нельзя не сказать еще об одном чрезвычайно важном документе открытом письме фБузони ПЛеккеру, опубликованном в начале года Своим появлением оно обязано той полемике, которая разразилась на страницах немецкой печати между Г. ПфИцнером и тогдашним музыкальным редактором Франкфуртер цайтунг IIБеккером. В ответ на трактат Пфицнера Новая эстетика музыкального бессилия, де содержались откровенные выпады по поводу Эскиза музыкальной эстетики Бузони, Беккер выступил со статьей, озаглавленной Бессилие или сила, отбыто шддержав сторону Бузони. Через несколько дней после ее появления в спор вступил и сам Бузони франкфуртер цайтунг печатает его открытое письмо Яеккеру под названием
Новый классицизм, где композитор, в частности, писал В каждую эпоху имеются художники или во всяком случае должны были бы быть, которые развивают традиции, и ве, которые норовят пренебречь ими. Такое положение вещей мне кажется вполне естественным. Наличие карикатурности, расцениваемой как экспериментаторство, также стойко сопровождает эволюцию. Однако,этот процесс . Ш я понимаю освоение, отбор и применение всех завоеваний опыта предшествующих зшх и включение их в крепкую и совершенную форму Это искусство . Говоря о младоклассицизме, я подразумеваю еще и восстановление в правах мелодии, как властительницы всех голосов, всех чувств, как носительницы идеи и производительниц ы гармонии, короче я ратую за в высшей степени развитую но не переусложненную полифонию. Не менее важен и отказ от чувственно го и отречение от субъективности высказывания путь к объективности, подразумевающий взгляд автора на свои сочинения как бы со стороны очищающий путь, трудная дорога, проба огнем и надой, вновь овладение ясностью выражения .