Камерная вокальная музыка в России первой половины XIX века: к проблеме связей с европейской культурой

• Автор: Долгушина, Марина Геннадьевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Вологда
• Количество страниц: 300 с. : ил. + Прил. (234 с.: ил.)

11. Словарь авторов

ПРИЛОЖЕНИЕ

21. Каталог Дальмаса года.

22. Каталог Шильдбаха года.

НОТНОЕ ПРИЛОЖЕНИЕ

31. Буальдье . i vi.

32. Верстовский .. Ii

33. Сумароков С.П.

34. Буальдье . 3 x .

35. Виельгорский Мих.Ю. i vi.

36. Гончаров .. i

37. Голицын .. i .
38. Голицын .. Там далко за горами.
39. Кавос К.А. Сельская песня.
3. Кавос К.А. Перестань грустить, Глафира.
3. Волков И.А. Недавно я на лире
3. Касторский В.А. Мой друг, хранитсльангел мой.
3. Сумароков С.П. Пробуждение.
3. Антонолини Ф. vi
3. Горчакова Л.А. vi i ii i.
3. Бланжини Ф. i i i.
3. Голицын .. i i i.
3. Кубишта .. vi.
3. Алферьев .. Рыбак
3. Плещеев .. Светлана фрагменты
3. Маурер Л.В. Пленный
3. Антонолини Ф. vi, ix.
3. Джулиани . i
3. Клапаред Ж. i
3. Антонолини Ф. Ты возвратился, благодатный
3. КастриотоСкандербек В.Г. Приманкой ласковых речей.
3. Романус И.В. Ах, судьба моя, судьба
ВВЕДЕНИЕ


А. Бартеневой, один из которых датирован годом 9, а другой начат ноября 6, представляют собой собрания текстов, содержащие записи как самой Бартеневой, так и других лиц. Они включают французские романсы Э. Брюгиера девять сочинений и А. Ф. Львова, итальянский романс Дж. Б. Рубини, сочинения М. И. Глинки в том числе автограф романса Где наша роза, И. И. Геништы, Л. Сведения об этом авторе удалось обнаружить в работе Л. М. Золотницкой. Называя Финка критиком, музыковед упоминает его статью о А. Ф. Львова в Лейпцигской музыкальной газете , подробный перевод которой опубликовала Северная пчела 3, 9. МЛ. Яковлева, ноктюрн Мих. Ю. Виельгорского автор музыки в ногах не указан, романсы Давыдова и Бороздина. Все перечисленные опусы объединяет время создания в альбомы певицлюбительниц из общества включалась за редкими исключениями самая современная, только что написанная музыка. Хочется особо отмстить оперативность появления в личном нотном альбоме произведений Брюгиера как иллюстрацию важной для салонной культуры тенденции к культивированию модного и современного. Фонд П. А. Бартеневой в ОР РНБ включает также отдельные вокальные произведения, как правило, с дарственными надписями композиторов. Это изданные в Париже французские романсы Мих. Ю. Виельгорского, романсы виртуозавиолончелиста А. Серве, романс Дж. Мейербера. В отличие от альбомов П. А. Бартеневой, предназначавшихся для использования в музыкальном быту, альбом ее младшей сестры, относящийся к годам, представляет собой собрание автографов 4. Из наиболее ранних выделим записи вокальных сочинений, сделанные рукой М. И. Глинки, Мих. Ю. Виельгорского, П. Виардо, Д. Гризи, Д. Рубини, А. Тамбурини. Вокальная музыка постоянно звучала в салоне великой княгини Елены Павловны в Михайловском, затем в Каменноостровском дворцах. Известно, что в х годах у нее бывал А. С. Даргомыжский. После смерти Михаила Павловича концерты у Елены Павловны стали постоянными. По воспоминаниям С. Ю. Витте, в салоне великой княгини кроме фрейлин, были еще разные молодые барышни. В годах в Каменноостровском дворце жил А. Г. Рубинштейн княгиня пригласила его аккомпанировать тем певицам, которых несколько всегда у нее жило 4, . Повидимому, хорошо пела супруга будущего императора Александра Второго, великая княгиня Мария Алексеевна. Романсы преобладают в изданном в году и посвященном ей Музыкальном альбоме Нечаева свед. В качестве примеров включения вокальной музыки в повседневный быт дворянской семьи приведем несколько фрагментов из дневниковых записей первой половины XIX века, ранее не цитировавшихся в музыковедческой литературе. Дневник, принадлежащий Варваре Петровне Шереметевой, урожденной Алмазовой охватывает период с октября по февраль года. В нем неоднократно встречаются упоминания о домашнем музицировании . Мы обедали и ужинали у Шереметевых. После обеда обыкновенно собираются у рояля, новый французский романс занимал все общество желали слышать его пропетым, но никто не мог аккомпанировать. Я просмотрела ноты, пролистала их, это так легко. И вот я за роялью, а Юлия и ее брат Николай и граф Шереметев начали петь, они устроили романс в три голоса и около часу занимались им. Это вальс со словами, это очень красиво 7, . Изза стола вернулись в гостиную. Вскоре послышалось фортепиано и пенис. Ме i, гжа Званцова и я мы пошли смотреть, кто играет эго молодой граф. Ему предложили петь он пропел несколько романсов, очень мило, у него голос небольшой, но очень приятный и прелестная манера петь. Он продолжает брать уроки. Вы знаете, раз что близко фортепиано, вот все и собираются. Ме Шереметева предложила Сергею аккомпанировать, когда она будет петь Итальянский дуэт с графом он аккомпанировал и оба очень хорошо пели 7, . Сергея весь день не было дома, он обедал у Шереметевых, сожалею, что не могла быть у них, была музыка, граф Шереметев и Ме Шереметева пели вместе и потом Итальянец, учитель музыки, они пели вместе трио 7, . Сведений о ней обнаружить не удалось. Имеются в виду граф Василий Сергеевич Шеремете и его супруга Татьяна Ивановна. Учителем музыки в семье Шереметевых был А. Сапиениа.