О музыкальной композиции начала ХХ века : К проблеме авторского стиля, В. Ребиков, Н. Черепнин, А. Станчинский

• Автор: Логинова, Валентина Александровна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

1 Стиль времени.

2 Стиль авторский.

3 Установки исследования.

ГЛАВА 1 Владимир Иванович Ребиков .

ГЛАВА II Николай Николаевич Черепнин .

ГЛАВА III Алексей Владимирович Станчинский

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

БИБЛИОГРАФИЯ

Н.Черепнина, напротив, прекрасным временем творческого подъма были весна и лето. Ему легко писалось в окружении родных и близких друзей, любящих его и одобрительно принимающих его музыку. Атмосфера любви и красоты, радости упоения жизнью и доброжелательности благоприятствовала сочинению произведений Черепнин Н. Он охотно прислушивался к советам уважаемых им Н. А.РимскогоКорсакова, А. К.Лядова, М. П.Беляева и др. И искренно огорчался незаслуженно, на его взгляд, критическими отзывами, например, мнением С. И.Танеева о музыке и оркестровке балета Нарцисс. Станчинского вдохновляло созерцание природы, чтение стихов и русской литературы Пушкин, Достоевский, Толстой. Поддержка авторитетного С. И.Танеева и заботливого Н. С.Жиляева, а также родного отца была для юного таланта вдохновляющим фактором. Он очень любил размеренную жизнь русской деревни, особенно дорогое его сердцу имение отца Логачево. Беспечное веселье деревенской молодежи, хороводы и игры всегда манили и привлекали его. А спокойная русская природа вдохновляла и исцеляла его болезненно чувствительную душу. Город его путал, и в дневниках мы читаем, с каким страхом он ожидал новой поездки в Москву. Уникальная неповторимость авторского стиля проявляется через индивидуально неповторимую личность как феномен сложный, емкий, системно организованный. Многогранность личности выражается через характер, личностные качества, темперамент, вкусы, пристрастия, круг общения и прочие факторы формирования мировоззрения, миросозерцания, музыкального мышления, лежащие в основе эволюционного творческого процесса композитора. Как отмечают психологи, каждая личность имеет свой более или менее ярко выраженный эмоциональный строй и стиль, свою основную палитру чувств, в которых она, по преимуществу, воспринимает мир Казанцева Л. Это означает, что у каждого композитора существует определенный круг свойственных ему эмоций, проецируемых и на содержание его творчества. Казанцева Л. Ведь эмоциональный тон не просто авторская позиция и ракурс восприятия и отображения жизни, а гораздо большее мировоззрение художника. Индивидуальные особенности мировосприятия отражают специфику пафоса художественного метода композитора, как идейноэмоциональной оценки изображаемых характеров, образов, эмоциональночувственного модуса творчества. В.Ребикову свойственна религиознофилософская концептуальность, исповедальность, сострадательность. Для Н. Станчинского болезненноэкзальтированная, обостренная чувствительность образов мира. Причем, существен не только собственно модус эмоции или чувства, но и темп его протекания. Например, у Ребикова, на наш взгляд, эмоция психологически достоверная, у Черепнина сдержанная, утонченноизысканная, у Станчинского импульсивноэкспрессивная. В то же время надо отметить, что эмоциональный тон проявляется неодинаково в разных жанрах. Достаточно указать на духовные сочинения Черепнина и Ребикова. Поразному проявляется в творчестве каждого композитора и взаимодействие стилевых тенденций стабилизирующей и динамизирующей. Первая выражается в степени сохранения и приверженности традициям, а вторая в отвержении традиций, инновационном открытии, смелости и дерзости эксперимента, прозрении будущего. Как складывается это взаимодействие на примере идиостилей Ребикова, Черепнина и Станчинского предмет нашего исследования. Ребикова характерен декларируемый разрыв с традицией, нацеленность на создание нового жанра, новой стилистики. Он намеренно ограничивает себя от воздействий чужой музыки, считая, что композитор должен прислушиваться к собственному внутреннему голосу, личной интуиции и раскрывать заложенное в нем свыше. Н.Черепнин яркий пример обновления традиции путем объединения с новейшими тенденциями времени. Максимально используя все достижения русской и европейской музыки, он органично соединяет разностилевые элементы, подчиняя их собственному видению. Путь А. Станчинского в сохранении и обновлении традиций изнутри. Его творчество подтверждает мысль о незыблемости классических норм и заложенных в них неисчерпаемых возможностях эволюционного развития.