Хроноартикуляционные структуры новоевропейской музыки и фундаментальные проблемы ритма

• Автор: Аркадьев, Михаил Александрович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 360 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ

Краткое введение.

Г лава 1. К обоснованию используемых понятий

и метода исследования.

Глава 2. К проблеме генезиса основной хроноартикуляционной структуры новоевропейской музыки.

Глава 3. Основная структура хроиоартикуляционного процесса новоевропейской музыки.

Глава 4. Стилевые проявления хроноартикуляционной структуры новоевропейской музыки барокко, классицизм, романтизм

Глава 5. Хроноартикуляционные структуры

в творчестве И.С. Баха и Гольдбергвариации.

Глава 6. Проблемы теории ритма и динамика незвучащего

в музыке Антона Веберна. Веберн и Гуссерль

II
Библиография


Пауза и цезура, с точки зрения акустики характеризуемые как нулевые точки, не являются нулевыми по своему музыкальному смыслу, своей структуре и своей структурной роли в музыкальной форме. Этот совершенно очевидный и даже тривиальный факт несет в себе на самом деле некоторую существенную проблематичность. Прежде всего, пауза не является чемто самим по себе разумеющимся, а является исторически сложившимся феноменом, который в качестве важнейшего и оформленного элемента музыкальной структуры мог возникнуть только на определенной стадии развития музыки. Кроме того, пауза, которая, являясь перерывом акустического звучания, при этом, полностью сохраняя за собой внутренний музыкальный смысл, заставляет нас сделать вывод, что наше представление о музыкальном материале как о чисто звуковом явлении нуждается в корректировке. Музыкальный процесс в рамках произведения, или, если речь идет о цикле, в рамках законченной части, носит принципиально непрерывный характер, причем как в формальном, так и содержательном смысле. См. Э. Курта с Риманом Курт Э. Основы линеарного контрапункта. М., . С. . О связи структурной определенности пауз с развитием модальной ритмики см. Евдокимова . К. История полифонии. Многоголосие средневековья. ХХ1У века. М., . С. . Раз перерыв звучания не является перерывом музыкального процесса в его связной структурности, то мы принуждены сделать вывод в основе музыкального процесса лежит нечто, что, отличаясь от физического звучания, является фундаментальной причиной воспринимаемой нами живой непрерывности музыкального становления. Звучащая материя прерывна, но эта прерывность не в состоянии уничтожить музыкальный процесс в его непрерывной форме. Это рассуждение позволяет нам сделать следующий шаг, и ввести основное для нас феноменологическое различение, которое должно лечь в основу дальнейшего анализа. Мы предлагаем различать две формы реального воплощения музыкального становящегося смысла. Назовем их для удобства звучащая и незвучащая. Последняя и является тем специфическим и относительно новым для музыкознания феноменом, который мы предлагаем как возможный и интересный объект рассмотрения. Мы уже согласились с тем, что музыкальная реальность есть креативная, интенциональная, субъектобъектная реальность. Это значит, кроме всего прочего, что полем развертывания музыкальной материи является не только наш внешний физический слух, но и слух внутренний. Последний же, как известно, не ограничивается функцией пассивного восприятия, но представляет собой активную творческую силу. Взаимодействие и слитность внешнего и внутреннего слуха дает нам опору для развертывания целостного музыкального процесса. Фундаментальное исследование этой специфики музыкального слуха проведено в известной работе Теплова Теплое Б. Психология музыкальных способностей. М. Л. Именно здесь, благодаря креативности внутреннего слуха, музыкальное становление остается непрерывным даже в момент акустического молчания. Важно обратить внимание на важный момент в сфере нашего внутреннего слуха мы, в принципе, в состоянии воспроизвести всю структуру музыкального процесса. И, если нам это удалось, в этом внутрислуховом поле уже ничего физически не звучит, т. Но, и это является решающим, мы всегда в состоянии отделить то, что может физически звучать, от того, что принципиально не подлежит акустическизвуковому оформлению, оставаясь при этом необходимым и реальным внутренним элементом музыкальной ткани, подводной частью того айсберга, которым является целостная структура произведения. И фундаментальным явлением, которое мы тогда обнаруживаем, оказывается незвучащая пульсирующая непрерывность музыкального процесса, выполняющая несущую функцию в становлении целостного музыкального материала. Эту несущую непрерывность, или экспрессивный континуум термин И. Браудо и А. Лосева, мы предлагаем также обозначить как музыкальное время в специальном смысле, или времяэнергия. Браудо И. К вопросу о логике баховского языка. С. . Лосев А. Ф. Поток сознания и язык3нак. Символ. Миф. М., . С. 9.