Вокальное творчество С.В. Рахманинова: к проблеме эволюции стиля

• Автор: Пак Су Чжин
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 133 с.

Введение

Глава первая. Некоторые образностилевые особенности романсов

С.В. Рахманинова гг.

1. Особенности преломления драматической тематики в романсах

С.В. Рахманинова и ее эволюция

2. Стилистические особенности лирикодраматических романсов

ор., , ,

3. Соотношение лирики и драматизма в романсах Рахманинова

Глава вторая. Романсы ор.

1. История создания

2. Романсы ор. как цикл

3. Эволюция музыкального языка
3 I. Особенности мелодики и ее эволюция
3 2. Эволюция гармонического языка
3 3. Особенности формообразования
Заключение
Список литературы


В камерновокальном творчестве эволюция стиля Рахманинова наиболее
ярко и отчетливо прослеживается в романсах ор В определенной степени это вызвано обращением в нем композитора к текстам поэтовсимволистов. Мелодика становится более детализированной, внутренне более напряженной и острой. Преобладающим типом развития становится микротематизм. Существенно возрастает роль гармонии. Усложнение терцовой структуры аккордов, движение параллельными комплексами, нивелировка функционального смысла аккордов способствуют появлению в музыке Рахманинова импрессионистских черт. В области формообразования наблюдается преодоление строфической структуры поэтического текста. Научная новизна работы. В исследовании впервые дастся целостная картина развития жанра романса в творчестве Рахманинова. Рахманинова на основании существующих документов прослежена история создания романсов ор. Рахманинова и его эволюция. Теоретическая значимость результатов диссертационного исследования, в первую очередь, определяется постановкой и решением стилевых проблем, являющихся одними из самых актуальных в современном музыкознании. Методика этого исследования может быть применена к произведениям других жанров, тем более, что они привлечены в диссертации в качестве объектов стилевого анализа. Практическая значимость исследования заключается в возможности
использования его материалов в курсах теории, гармонии, анализа музыкальных произведения, а также истории русской музыки. Они также могут быть включены в спец. Русский классический романс. Анализы романсов могут быть полезными для исполнителейвокалистов, обращающихся к этим произведениям. Несомненный интерес работа представляет для музыкантов Кореи, где романсы Рахманинова пользуются огромной популярностью и почти каждый концертирующий певец имеет их в своем репертуаре. В то же время аналитическая литература об этих произведениях фактически отсутствует. Рекомендации по использованию результатов диссертационного исследования. Материалы работы могут быть включены в следующие учебные курсы музыкальных вузов Гармония, Анализ музыкальных произведений, История русской музыки. Они могут быть использованы при составлений учебных пособий для учащихся средних и высших музыкальных учебных заведений. Апробация результатов исследования проводилась на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования факультет музыки РГНУ им. А.И. Герцена, на занятиях со студентамииностранцами вокального отделения Петербургской консерватории им. РимскогоКорсакова. Основные положения диссертации изложены в трех научных статьях, прозвучали на межвузовских конференциях, проводимых в РГПУ им. А.И. Герцена. Структура работы. Диссертация 3 с. Введения, двух развернутых глав первая глава содержит 3 раздела, вторая 5, заключения, списка использованной литературы и приложения Романсы С. В. Рахманинова и П. И. Чайковского сравнительный анализ. НЕКОТОРЫЕ ОБРАЗНОСТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ РОМАНСОВ С. В. РАХМАНИНОВА ГГ. Особенности преломления драматической тематики в романсах С. Общая склонность Рахманинова к драматической тематике Е4ашла отражение и в его романсах. Лирикодраматические романсы преобладают в его обширном вокальном наследии. На протяжении более, чем двух десятилетий, в течении которых композитор писал романсы, драматическая линия в них формировалась постепенно, развиваясь от несколько внешнего их мелодраматического воплощения образов У врат обители святой, Песня разочарованного до глубокого драматизма Пора ор. Как мне больно, Проходит все ор. Над свежей могилой, Отрывок из Мюссе ор. Не может быть ор. Ту же линию можно обнаружить и в других жанрах рахманиновского творчества в это время. Но здесь процесс развития композитора происходил гораздо ровнее, чем в романсном творчестве. Так, например, черты мелодраматизма, наличествующие в Элегии ор. З, 1, уже полностью отсутствуют в Музыкальных моментах ор. То же можно сказать и сопоставляя симфоническую картину Утес ор. И, наконец, драматические прелюдии из ор. Этюдыкартины ор. ЗЗ произведения, как и наиболее близкие им зрелые романсы ор.