Феномен фортепианного исполнительства в Китае на рубеже XX-XXI веков

• Автор: Сюй Бо
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 149 с.

введение

Глава 1. Исторические предпосылки и причины современного

фортепианного бума в Китае.

1.1.Фортепиано в Китае как символ европеизации культуры

в первой половине XX века.

1.2. Европейские и национальные ориентиры фортепианного образования и концертной жизни в годы КНР

и Культурной революции

1.3. Фортепианное исполнительство Китая х гг.

Глава 2. Китайские пианисты в мировой фортепианной культуре

начала XXI века

2.1. Достижения китайских пианистов в мировой исполнительской практике начала XXI века поколения х х гг..
2.2. Современные концепции обучения на фортепиано технология
и проблемы интерпретации
2.3. Проблемы исполнительской стилистики в творчестве современных китайских пианистов.
Заключение.
Библиографии.
Приложение. Ссылки на аудио и видеозаписи, использованные в диссертации
ШЫ .
Введение


Минске, практически повторяющую исследование Бянь Мэн более чем десятилетней давности к тому же она ограничивается периодом, завершенным Культурной революцией. Аналогичный историкоописательный характер отличает диссертацию Чжуап Суп о фортепианной музыке китайских композиторов для дегей, подготовленную в г. Белорусской государственной академии музыки. В этой работе проанализированы исторические предпосылки возникновения музыки для детей в Китае, место детской фортепьянной музыки на различных этапах становления национальной композиторской школы. Хотя в части работы Чжуап Суп анализирует ладоинтонационную и жанровую основу произведений. Похожую тему освещает в своей статье Хуан Чжу Лин, изданную под грифом Харьковского государственного университета искусств им. И. П. Котляревского. Автор считает важным и определяющим для музыкальною мышления детей в обучении на фортепиано музыку китайских композиторов, в частности, для формирования ярко выраженной образности в силу неотъемлемой черты этой музыки программности. Эго обобщение, правда, не подкрепляется материалами оценкой исполнительской стилистики, ссылками па конкретных пианистов и их концертную деятельность. Просто Хуан Чжу Лин убежден, что с этим репертуаром с гораздо большим успехом можно прийти к пониманию классической и современной музыки, к решению разносторонних задач музыкального и пианистического развития начинающих музыкантов. Интересный пример зарубежной китайской диссертации представляет исследование Лоу Вэй об украинской музыке в контексте творческих устремлений китайских пианистов. Появление такой работы связано с тем, что представители КИР часто и успешно выступают в международных конкурсах пианистов им. Н. Лысенко, В. Горовица в Киеве, им. Э. Гилсльса в Одессе, им. С. Прокофьева в Донецке и др. Анализируя фортепианное салонное творчество как знаменательное достижение культуры украинского романтизма XIX столетия, Лоу Вэй находит объективные основания для характеристики исполнительской стилистики китайских пианистов. Может быть, это и не выглядит до конца убедительно сравнение звукового колорита произведений украинских композиторов с китайским традиционным зву
шшишкшшшииныаш лшшм тшляит. I Ши л. Автор видит ее в аналогии украинских цимбалыюбандурпых сопоров и струннощипковых китайских инструментов пины, гуциня, которым часто подражают современные китайские композиторы. Эту характерную особенность национального исполнительского стиля китайских пианистов утонченный звуковой колорит отмечают многие музыканты, а вслед за ними критики и журналисты. Резюмируя вопрос о степени разработанности проблемы в научной литературе информационного плана, надо упомянуть книгу Л. Григорьева и Я. Платска. В ней кратко представлены некоторые сведения о китайских пианистах старшего поколения до интересующего пас периода. К освещению основной проблемы диссертации истоки и причины китайского фортепианного бума па рубеже ХХХХ1 вв. Стремясь достигнуть со своими учениками тех выдающихся успехов, которые выдвинули Китай па одно из лидирующих мест в мировом исполнительстве, они занимаются самыми разнообразными вопросами фортепианной педагогики. Для страны, не имеющей серьезной исполнительской школы, ото непростая задача добиться высокого уровня в классическом европейском репертуаре. Может быть, поэтому диссертации и сзагьи, выполненные в разных учебных заведениях Китая, носят, скорее, реферативный характер по отношению к европейской, зачастую, русской теоретической литературе. Болес подробно они будут рассмотрены в третьем разделе первой главы и во втором разделе второй главы. Методологическую основу исследования составил исторический меюд, позволяющий рассмотреть исследуемое явление в процессе его становления и общехудожествешюго контекста эпохи. Что касается обширной литературы по теоретическим проблемам исполнительства, теории и анализу исполнительской интерпретации надо отметить, что по теме данного исследования ее практически нет. В диссертации использованы методологические подходы к анализу исполнительства в современной российской музыкальной науке. А. Алексеева 2,3, О. Бобровой 9, И.