Бассо-остинато и его роль в смысловой организации инструментальной музыки барокко

• Автор: Алексеева, Ирина Васильевна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 677 с. : ил.

ВВЕДЕНИЕ
ЧАСТЬ I. ФОРМИРОВАНИЕ ТЕМАТИЧЕСКИХ ПЛАСТОВ В БАССООСТИНАТНЫХ ЖАНРАХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКИ БАРОККО.

ГЛАВА I. РОЛЬ БАССООСТИНАТНОЙ ТЕМЫ В ФОРМИРОВАНИИ НИЖНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА.

1.1. Формирование диатонического инварианта бассоостинатной темы

1.1.1. Грамматические преобразования диатонического инварианта

1.1.2. Семантические преобразования диатонического инварианта

1.1.2.1. Бассоостинатная тема с однородным лексическим составом.

1.1.2.2. Бассоостинатная тема с неоднородным лексическим составом.

1.2. Контекстные преобразования бассоостинатной темы в нижний тематический пласт.

1.3. Формирование хроматического инварианта бассоостинатной темы

1.4. Роль орнаментики в формировании нижнего

тематического пласта
ГЛАВА II. СЕМАНТИКА И СТРУКТУРА ВЕРХНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА
2.1. Интонационная лексика верхнего тематического пласта.
2.1.1. Межтекстовая миграция интонационных формул
2.1.2. Внутритекстовая миграция интонационных формул
2.2. Преобразования лексемы в семантическую фигуру в контексте верхнего тематического пласта.
2.3. Инструментальные клише верхнего тематического пласта.
ЧАСТЬ СЕМАНТИЧЕСКИЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ТЕМАТИЧЕСКИХ ПЛАСТОВ БАССООСТИНАТНЫХЖАНРОВ В КОНТЕКСТЕ РАЗЛИЧНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ БАРОККО.
ГЛАВА I. МЕЖТЕКСТОВЫЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ НИЖНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА
1.1 Художественное пространство нижнего тематического пласта
в органной музыке барокко пассакалия и чакона.
1.2. Специфика преобразования нижнего тематического пласта в клавирных сочинениях барокко пассакалия, чакона и граунд
1.3. Структурные и смысловые преобразования нижнего тематического пласта в инструментальных ансамблевых сочинениях барокко пассакалия, чакона и граунд.
1.4. Художественные возможности нижнего тематического пласта в сочинениях для солирующего инструмента с сопровождением и для скрипки соло пассакалия, чакона, граунд и фолия.
ГЛАВА II. МЕЖТЕКСТОВЫЕ ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ВЕРХНЕГО ТЕМАТИЧЕСКОГО ПЛАСТА
2.1. Межтекстовые преобразования надостинатного пласта органных сочинений
2.1.1. Орнаментальные структуры в органной пассакалии
2.1.2. Орнаментальные структуры в органной чаконе
2.2. Межтекстовые преобразования надостинатного пласта клавирных сочинений
2.2.1. Межтекстовая миграция инструментальных клише
2.2.2. Межтекстовая миграция орнаментальных структур.
2.2.3. Функции внешнего орнамента в сочинениях для клавира.
2.3. Формирование принципов солирования в тематизме надостинатного пласта инструментальных ансамблей барокко.
2.4. Формирование принципов концертирующего стиля.
2.4.1. Тематизм надостинатного пласта инструментального концерта пассакалия.
2.4.2. Тематизм надостинатного пласта в сочинениях для скрипки соло
ЧАСТЬ 1 СМЫСЛОВАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССООСТИНАТНЫХ ЖАНРОВ И Е МОДИФИКАЦИИ В ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ МУЗЫКЕ БАРОККО
ГЛАВА I. СЕМАНТИКА И СТРУКТУРА ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССООСТИНАТНЫХ ЖАНРОВ.
1.1. Неизменное и изменяющееся
1.2.Торможение и движение.
1.3. Дискретность и слитность.
1.4. Повторение и обновление
1.5. Интеллектуальное и эмоциональное.
ГЛАВА II. ПРЕОБРАЗОВАНИЯ ТИПОЛОГИЧЕСКОЙ МОДЕЛИ БАССООСТИНАТНЫХ ЖАНРОВ В КОНТЕКСТЕ РАЗЛИЧНЫХ ИНСТРУМЕНТАЛЬНЫХ ТРАДИЦИЙ
2.1. Преобразование типологической модели в органной музыке .
2.1.1. Оппозиция слитное дискретное в контексте тематизма органной пассакалии.
2.1.2. Оппозиция слитное дискретное в контексте тематизма органной чаконы.
2.2. Преобразование типологической модели в клавирных сочине
2.2.1. Координация семантических процессов нижнего и верхнего
тематических пластов
2.2.2. Оппозиция дискретное слитное в клавирных сочинениях.
2.2.3. Формирование экспозиционного сегмента композиции бассоостинатных жанров клавирной музыки
2.2.4. Формирование заключительного сегмента композиции бассоостинатных жанров клавирной музыки
2.3. Специфика модификаций типологической модели бассоостинатных жанров в ансамблевой музыке
2.4. Смысловые оппозиции в сочинениях для солирующего инструмента с сопровождением
2.5. Смысловые оппозиции в сочинениях для скрипки
ЗАКЛЮЧЕНИЕ.
ЛИТЕРАТУРА


Она включалась и в контекст тем на диатонической основе фигура i в Концерте для скрипки, струнных и чембало, и в более сложные по лексическому составу темы, например, в тему i клавирного концерта Баха. Фигура i традиционно образует с ней горизонтальное сцепление. В контекст темы с хроматической основой i вписывалась наиболее органично как в виде разврнутой семантической фигуры, так и в форме краткой лексемы. Также она традиционно образовывала сцепление с интонацией вздоха, неизменным атрибутом арии жалобы. Например, во вступлении к арии Зимы из IV акта оперы Королева Фей Прселла, решнной традиционно в виде вариаций на i, восходящий вариант i следует за семантической фигурой i в ритме скованного и заторможенного танцашествия танцевальная ритмоформула в увеличении. Здесь вариант i олицетворяет попытку мелодии растопить зимнее оцепенение i и осуществить прорыв к теплу и свету пример . В инструментальной музыке программность перестат быть обязательной. Музыкальносценические сочинения Г. Прселла, изданные после Дидоны и Энея, музыковеды называют семиоперами или операми семисерия, то есть речевыми драмами с музыкальными эпизодамимасками, с песнями и танцами. Мигрируя в инструментальную музыку, тема вс в большей степени отстаивает свои образноэмоциональные свойства. Интересно, что стабильная интонационная формула i в различном контексте всякий раз высвечивает в нм новые смысловые оттенки, как, например, это происходит в адекватных по интонационной лексике темах из Концерта для скрипки, струнных и чембало Вивальди и i из Концерта для клавира и струнного оркестра Баха. Вплетаясь в хроматический ход и участвуя в секвенцировании, ii часто подчиняется общей семантической установке i. Вместе с тем, разрывая неумолимый нисходящий интонационный ход фигуры i, ii привносит в не заряд экспрессии и подчркивает потенциально заложенное в ней напряжение. Так, например, в теме из Концерта для скрипки А. Вивальди пример фигура i пытается приостановить неумолимое нисходящее движение i. Менее рельефна, но не менее важна в теме роль образованной контекстным внутренним способом интонации i , . Она органично вписывается внутрь семантической фигуры i. Ситуация повтора секвентных звеньев, в которые включена семантическая фигура i, способствует угасанию значений е лексем и активизации родственных по смыслу лексем i и . Детализируя тему, расширяя е семантическое поле дополнительными смысловыми оттенками, лексемы подчркивают связь близких значений. Возникает эффект удвоения смысла. Ровный ритм восьмых выводит на первый план также семантику неуверенного шага, посредством которого актуализируется состояние эмоциональной подавленности. Ситуация преемственности отождествляет лексемы фигур и уравнивает их статус в теме. Баха фигура i т. При этом оба варианта построены на преобразовании тонового материала фигуры i. Вместе с тем, фигура i, впервые появляющаяся на стыке тактов, проставляет в теме новые смысловые акценты, выстраивает особую художественную логику. На первый план выходит ситуация внутреннего противоречия интонационной энергии устремления и пассивного падения. Нисходящий скачок интонационно неприготовлен, поэтому, вероятно, воспринимается как неожиданный срыв с только что завованной мелодической вершины. Кроме того, интонационной лексике сопутствуют скорбнотрагические значения ритма шагашествия. Они могут быть усилены штрихом . Тему наполняют скрытые значения смысловых структур. С середины темы т. Жестковатый скачок, повторяемый в виде неизменного мотива, смягчается восходящим секвенцированным мотивом , вступая в смысловую связь в условиях однородных интонационных формул. При этом происходит усиление противоречия значений жалобы интонация в условиях восхождения становится более настойчивой, и неумолимости, неотвратимости фигура i. В этом же ключе работает и контекстная семантика пауз, направленная на усиление аффекта печали, поскольку паузы моделируют в теме интонацию вздоха. Паузы создают в линейной теме эффект длящегося времени и пространства, благодаря которым возникает впечатление пространственной многоплановости.