Феномен тяготения в музыкально-теоретической концепции Б. Яворского: сущность и исторический контекст

• Автор: Файн, Яков Наумович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Новосибирск
• Количество страниц: 188 с. : ил.

Введение

Глава I. Тяготение от Аристоксена до Фетиса краткий исторический

экскурс

Глава . Тяготение в концепции Ф. Ж. Фетиса

Раздел 1. Тяготение и тональность Фетис Риман Дальхауз

концепция и ее интерпретация

Раздел 2. Концепция Ф. Ж. Фетиса и музыкальная классика к вопросу об

ошибках и заблуждениях

Глава 1. От XIX к XX веку. Тяготение в музыкальнотеоретической

концепции Б. Яворского

Раздел 1. Тяготение как фундаментальное условие формирования

музыкальной речи
1.1. Концепции терминология постановка проблемы
1.2. Тяготение и симметрия
1.3. Тяготение симметрия темперация
Раздел 2. Концепционнотерминологические проблемы общность
терминологии различие понятий
2.1. Интонация
2.2. Лад тональность
2.3. Гамма звукоряд
2.4. Вводный тон и вводнотоновость
2.5. Тяготение и минор
2.6. Тональность лад аккорд аналитические сравнения
2.7. Аккорд тяготение и ладовая функциональность
Заключение
Список литературы


Возникает, правда, другой терминологический вопрос о смысле понятий совершенныйнесовершенный в данном контексте, но это уже иная тема. Б. Яворский ПО, 2, 5 и др. Б. Асафьев 5, с. В. Девуцкий Ощущения устойчивости, неустойчивости, тяготения это факты прежде всего формы и формостановления , с 5 как компонент понятия функциональности А. Милка системы ожиданий, системы повторений , с. Гб. Сопоставив приведенные выше определения тяготения, мы обнаруживаем, прежде всего, что первые пять трактуют его как функциональную субординационную связь между смежными элементами определенного звукоряда формулы некоего типа звуковысотной организации пример I. Й.Шайбе XVIII в. I. i. Наконец, автор мог бы сослаться на Фетиса, разграничившего 6полутоновые интервалы следующим образом а натуральные, апеллятивныс консонансы малая квинта и большая кварта в составе диатоники 3, , р. Г. де Машо. Ле , тт. Маркетго из Падуи . V, 7. П., . Рондо Г. Машо . ТЗ демонстрирует традиционные формулы гармонических оборотов Т4 схема, приводимая Л. Шевалье при изложении концепции А. Вивье цит. Б. Яворского. Т5 полутоновый звукоряд об особенностях его формирования и трактовки, а также его отношении к равномерной темперации речь пойдет ниже. В Тб понятие тяготение становится компонентом функциональнологического и философскопсихологического аспектов уровня целостности МТС при этом в некоторых концепциях частично или даже полностью скрывается, а иногда и утрачивается его определенность и роль на уровнях связей и элементов, в теориях лада, тональности, звуковысотных систем. Представленные здесь в обобщенноабстрагированной, по необходимости схематизированной форме, эти понятия исторически выявляли тяготение как феномен гораздо многообразнее, сложнее и противоречивей. Своим происхождением они связаны с эволюцией музыкального мышления, историей его осознания и обоснования и уже одно это обусловливает не только правомерность стремления выявить . МТС, в том, как это понятие отражало и отражает закономерности связи тяготения и музыкальных реалий, в том числе и таких, далеко не последних по значению, как звуковысотный строй и темперация. Выполнение этой задачи следует начать с краткого по необходимости исторического обзора процесса выявления, осознания и отражения феномена тяготения в европейском музыкознании, вплоть до того момента, когда он и определяющее его понятие становятся субстанциальным фактором построения теоретической концепции, то есть фактором, инициирующим системообразующие процессы, которые как раз и характеризуют фундаментальные основы музыкального мышления. О дифференциации понятий концепция теория направление МТС см. Глава I. Связывая тяготение с тональногармонической МТС, музыкальная наука традиционно считала, что оно не могло иметь места то есть не могло быть выявлено и обосновано в системах модального или переходного типа. Однако с недавних пор, трактуя тяготение как атрибут функциональности, его пытаются отыскать в музыкальных культурах древности как в музыкальнотеоретических построениях, так и непосредственно в музыкальных фактах последнее пока более чем проблематично. Обнаруживается ли, например, понятие тяготения в античной МТС, являющейся, кстати, источником математической традиции в теориях строя и гармонии последующего теоретического музыкознания, европейского и восточного Вопрос очень непростой. Впервые гипотеза о связи древнегреческой ладовой системы с явлением тяготения и его осознанием, очевидно, была высказана Б. Яворским в е годы см. Более чем через полвека попытка утвердительного решения поставленного выше вопроса в рамках проблемы функциональности в античном музыкальном мышлении была предпринята Е. Герцманом . Исследователь приводит выдержки из античных трактатов, которые, по его мнению, свидетельствуют о функциональной дифференциации звуков в основной модальной структуре тетрахорде, происходившей вследствие осознанности тяготения автор пользуется при этом терминологией далеко не античной устой, неустой, вводнотоновостъ Х1ХХХ вв. Древние ученые, пишет Е.