Фортепианное творчество Л. Бетховена в контексте музыкальной критики и исполнительских тенденций конца XVIII - первой трети XIX века

• Автор: Максимов, Евгений Иванович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2003
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 315 с.

Введение
Глава I Фортепианное творчество Бетховена в зеркале музыкальной котики конца XVIII первой трети XIX века и влиянии на произведении Крамера н Гуммеля.

Раздел 1 Фортепианное творчество Бетховена в рецензиях современников.

Бетховен и его рецензенты. Рецензии гг. Рецензии п. Отзывы гг. Э.Т.А.Гофмано произведениях Бетховена, Рецензии второй половины х гг. Реакция критики на поздние сочинения. А.Б.Маркс о последних сонатах Бетховена.
Раздел 2 Фортепианные произведения И.Б.Кримера в отзывах современников и в связи с творчеством Бетховена. Крамерпианист как современник Бетховена. Фортепианное творчество Крамера в отражении i ii i. Стилевые особенности фортепианных сонат Крамера. Фортепианные концерты Крамера.
Раздел 3 Фортепианные произведения И.Н.Гуммеля в отзывах современников и в связи с творчеством Бетховена. Гуммельпиан ист как конкурент Бетховена. Фортепианное творчество Гуммеля в отражении музыкальной периодики нерпой трети XIX века. Стиль фортепианных сонат и концертов Гуммеля. Камерные сочинения Гуммеля.

Глава II Фор ген манные вариации Бет ховена и сто современников

Раздел 4 Жанр фортепианных вариации во второй половине XVIII первой трети XIX века. Вариации венских классиков. Вариации пианистов виртуозов конца XVIII первой трети XIX века.
Раздел 5 Вариации Бетховена на заимствованные темы и их роль в развитии жанра вариаций. Вариации на темы из популярных сочинений совречтенников. Вариации на народные темы.
Раздел 6 Вариации Бетховена на собственные темы. Самостоятельные вариационные циклы. Новая манера. Вариации в составе крупных циклических произведений.
Раздел 7 Вариации Бетховена и его современников на вальс Диабеллп. История создания и отклики современников. Авторы коллективного сочинения. Раскрытие возможностей темы. Фортепианная фактура. Почему коллективные вариации не могут быть продолжением бетховенского цикла
Глава III Фортепианная фактлра н исполнительские указании в крупных фортепианных произведениях Бетховена и его современников.
Раздел 8 Фортепианная фактура и фортепианная техника в сонатах и концертах Бетховена и его современников. Фортепианная техника. Своеобразие фортепианной фактуры Бетховена.
Раздел 9 Указания темпа и характера исполнения. Словесные обозначения темпа и выразительности. Метрономические указания Бетховена.
Раздел Обозначения артикуляции, динамики и педали. Обозначения лиг и знаков . Динамические указания. Обозначения педали.
Заключение
Библиография


Гофман излагает свои эстетические взгляды и определяет значение творчества Бетховена в контексте эпохи. Прежде всего критик исходит из того, что музыка является самым романтическим видом искусства. По его словам, музыка облечена в пурпурный блеск романтики XII 1. Другим принципиально важным аспектом является то, что Гофман рассматривает инструментальную музыку в ее историческом развитии, сопоставляя Гайдна, Моцарта и Бетховена и отделяя их от второстепенных композиторов. Ранее рецензенты не ставили Бетховена рядом с Гайдном и Моцартом. Гайдн обычно противопоставлялся Бетховену как высший образец, а с Моцартом и не встречалось никаких сравнений. Гофман объединяет трех великих художников, находя в их сочинениях романтические черты. Гайдн и Моцарт, создатели новой ннсгрумспталыюй музыки, показывают нам прежде всего искусство в его полной славе именно Бетховен с полной любовью разглядел ее внутреннюю сущность и пни к в нее. Инструментальные сочинения всех трех мастеров равным образом проникнуты романтическим духом, который заложен в равном внутреннем охвате своеобразной сущности искусства XII 2. В результате Гофман приходит к выводу, что Бетховен чисто романтический композитор, т. Гофман своеобразно понимает термины классическое и романтическое, на что неоднократно указывают современные исследователи. Но словам К. Романтика для Гофмана, поскольку музыка в ней приходи т к самой себе, является классикой п историкофилософском аспекте, т. Так, увертюру Эгмонт писатель считал романтической по характеру выразительности и классической но письму. Ш.Кунце отмечает, что гофманское понятие романтического не было равнозначным более позднему понятию, пришедшему из литературной и музыкальной романтики, и уточнялось Гофманом путем подчеркивания разумного начала в музыке Гайдна, Моцарта и Бетховена VII. Сущностью творчества Бетховена, по мнению Гофмана, является стремление к бесконечному, которое может быть воплощено лишь в инструментальной музыке. Гофман сумел понять и объяснить основную причину непонимания бегховенских сочинений большинством любителей музыки, для которого доступна лишь вокальная музыка. Большая рецензия года на Фантазию для фортепиано, хора и оркестра ор. Бетховена напоминает статью о Пятой симфонии и рецензию на два трио ор. Гофман воспринимает Бетховена как свободного творца, фантазия которого вырывается за пределы привычных форм. Сравнение композитора с властителем в царстве звуков XIV 7 перекликается с образом, созданным Гофманом в г. Я ог внутреннего царства звуков и господствует над ним как неограниченный властитель XII . Сила воздействия бетховенской музыки на исполнителя и слушателя определяется писателем как волшебный круг i XIV 1. Это образное сравнение ассоциируется с волшебной силой музыки рецензия па Пятую симфонию XII 1, или, более конкретно, с очарованным кругом волшебных явлений, вызванных могучей силой бетховсмского творчества рецензия на трио ор. XV 3, или с магическим кругом удивительных предчувствий ii. Таким образом, в рецензии па Фантазию ор. Бетховена, хотя само понятое романтизм ни разу не употребляется. Гофман обнаруживает глубокое понимание стиля Бетховена, определяя сущность творчества композитора как сильное стремление глубокомысленного гения из моря бесконечной гармонии к высшей ясности и самосозерцанию XIV 8. Эти слова могут быть отнесены и к поздним сочинениям композитора. В г. Гофман обращается к камерным фортепианным сочинениям Бетховена. Вообще отношение Гофмана к фортепиано и жанрам фортепианной музыки довольно сложное и иногда одностороннее. Критик отдает явное предпочтение жанру камерного фортепианного ансамбля и неоднократно обращается к нему в своем композиторском творчестве. По его мнению, в ансамблях все зависит от гармонической разработки, которая исключает выделение отдельных инструментов блистательных пассажах III. Гофман отвергает жанр фортепианного концерта и противопоставляет его камерному ансамблю. По его мнению, в концерте преобладает виртуозность солиста. Пианист, по сравнению, например, со скрипачом, находится в менее выгодном положении, т.