Французская спектральная музыка 1970-1980-х годов : Теоретические основы музыкального языка

• Автор: Шутко, Даниил Владимирович
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2004
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 181 с.

Введение
Глава 1

Спектральная музыкальная ткань

Глава 2

Ладовая система спектральной музыки

Часть I Ладовая организация сонористической музыки

общая характеристика

Часть II Путь к спектральной системе.

Часть III Спектральный лад в классификации ладовых систем

Заключение

Приложение 1

Краткие биографические сведения о композиторах
Приложение 2
Жерар Гризе. Структурирование тембров в инструментальной музыке.
Список использованной литературы


Автор статьи i Джулиан Андерсон предельно широко трактует это понятие термин, применяющийся к сочиняемой главным образом в Европе с х годов музыке, которая использует внутренние акустические свойства звука звукового спектра в качестве основы ее композиционного материала 9. Подобная широкая трактовка термина была предложена автором настоящей работы в году. В статье О спектральной музыке определение к спектральной музыке предлагалось относить все те проявления композиторской мысли, которые избирают в качестве модели или прототипа законов организации музыкального языка и музыкальной речи принципы акустического строения и развития звука см. Необходимо отметить, при таком подходе речь идет не только о спектральном музыкальном материале, но и о соответствующих способах его развития. Дж. Андерсон говорит о существовании двух основных ветвей спектральной музыки французской в ее центре группа Пйпгаке и немецкой, точнее германоориентированной сформировавшейся под влиянием К. Штокхаузена и связанной с творчеством, главным образом, его учеников различной национальной принадлежности, и кроме того, обнаруживает элементы спектральной музыки в различных других стилях например, в современной румынской школе, в которой спектральные идеи соединяются с неофольклоризмом, в частности, в творчестве Ш. Никулеску. Как следует из сказанного выше, музыковедческая литература, посвященная спектральной музыке, к началу XXI века накопила достаточно богатый материал ее теоретической интерпретации, однако до сих пор сложно говорить о какойлибо сложившейся единой концепции. Очевидно, что время создания такой концепции пришло о чем свидетельствуют и появляющиеся обобщающие публикации. Ее формирование позволило бы поновому осознать интонационные процессы в музыке XX века, выделить из многообразных авторских композиторских техник глобальные исторические направления развития современного музыкального искусства и, таким образом, сделать обозримыми его перспективы. Очевидно также, что спектральная музыка представляет собой надстилевое явление, единственный корректный подход к которому возможен только при теоретическом анализе музыкальных и музыковедческих текстов. И как оно воспринималось. Например, по свидетельству Ж. К. Риссе, Ю. Дюфур использовал этот термин с целью квалифицировать направления поисков Гризе, Мюрая и др. Настоящая работа ставит своей целью сделать шаг в сторону создания такой концепции, опираясь на теоретические и методологические разработки отечественного музыкознания особенно его петербургской школы в области функционального анализа музыкального языка и речи. Поскольку сущность спектрального метода сосредоточена в области звуковысотной организации текста как правило, речь идет о спектральной гармонии, будут рассмотрены два принципиальных гармонических аспекта музыкального языка конструирование музыкальной ткани склад в спектральной музыке и логикоинтонационный аспект проблемы спектрального лада. Как представляется, разграничение этих уровней, обычно игнорируемое в анализе спектральных произведений, имеет обоюдоострую направленность. С одной стороны, оно позволяет более тонко постигать внутреннюю логику развертывания спеклрапьного музыкального текста, причем не только в плане его конструирования, но и в плане его восприятия. С другой стороны, спектральная музыка предстааляет собой интересный и во многом необычный материал для музыкальнотеоретического исследования, позволяющий дополнить существующие теоретические положения, уточняя и развивая их. Два принципиальных аспекта тканевый и ладовый рассмалриваются соответственно в двух главах. Идея диалога между спектральным музыкальным текстом, западноевропейской теорией и отечественной теорией является сквозной, пронизывая эту структуру изнутри. Так как собственно анализ спектральных произведений не является самоцелью исследования, а технические разборы произведений уже достаточно объемно представлены в западноевропейской музыковедческой литературе, то в качестве музыкальных примеров в настоящей работе будут использованы только самые основные, знаковые произведения спектральной музыки. В том числе и особенно представленной теоретическими высказываниями самих композиторов.