Теоретические основы становления ритмической культуры музыканта : Начальный этап профессиональной подготовки

• Автор: Ефремова, Нина Ивановна
• Шифр специальности: 17.00.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2002
• Место защиты: Магнитогорск
• Количество страниц: 254 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение.
Глава 1. НЕКОТОРЫЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ И ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ ПРЕДПОСЫЛКИ ФОРМИРОВАНИЯ МУЗЫКАЛЬНОРИТМИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ.
1.1. Учение Э. ЖакДалькроза и его значение для формированияразвития основ профессионального мышления музыканта в области ритма
1.2. Современные взгляды на формированиеразвитие музыкальноритмических способностей и навыков.

Глава 2. РИТМОИНТОНАЦИЯ КАК СТРУКТУРНОСЕМАНТИЧЕСКИЙ КОМПОНЕНТ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕКСТА

2.1. Содержательная и формообразующая роль ритма в учении

об интонационной природе музыки

2.2. Семантическая основа ритмоинтонационности

в музыкальных жанрах.

2.3. Структурообразующее значение ритмических факторов

в исполнительском интонировании
Глава 3. МУЗЫКАЛЬНОРИТМИЧЕСКАЯ КУЛЬТУРА НОВОЕ ПОНИМАНИЕ ЗНАЧИМОСТИ СПЕЦИАЛЬНОГО РАЗВИТИЯ В ОБУЧЕНИИ МУЗЫКАНТА.
3.1. Поиски путей целенаправленного ритмического воспитания музыканта в современной практике.
3.2. Ритмоинтонационная творческая деятельность
начинающего музыканта как предмет специального развития
Заключение.
Список литературы


ЖакДалькроза, нетрудно заметить, что тесно связанная со сферой движений, она опиралась на глубокие знания автора в области анатомии, постижение им психофизиологических закономерностей человеческого организма для максимального использования всех естественных его возможностей. В этом на него, несомненно, оказало влияние близкое знакомство с врачами и психофизиологами, в частности, с крупным ученым того времени Э. Клапаредом. Не случайно ЖакДалькроз неоднократно подчеркивал, что в образовании и развитии чувства ритма участвует все наше тело , 9. В его второй лекции из цикла Ритм видно, насколько тщательно им было изучено все, что связано с движением. Здесь, в частности, мы находим сведения о различных функциональных группах мышц, которые в физиологии носят общее название синергистов, подразделяемые на противоположно действующие агонисты и антагонисты. В этой же работе дано весьма важное определение активного и пассивного напряжения мускулов, влияющего, заметим попутно, на развитие исполнительской моторики. Так, он справедливо замечает, что большинство ритмических ошибок проистекает от незнания простейших законов движения , . В этой связи несколько подробнее остановимся на вопросах управления деятельностью мышц. По И. М. Сеченову, главная роль в измерении временных отношений принадлежит мышечному ощущению, которое неизменно сопровождает правильные периодические движения какойлибо части тела. Учитывая задачи настоящей работы, особенно следует обратить внимание на следующее высказывание великого физиолога Способность оценивать маленькие промежутки времени я считаю принадлежащей первичнопериодическим движениям тела и, по преимуществу, актам ходьбы 0, 9. Далее, обосновывая сказанное, он продолжает . Под такое требование подходят все периодические сгибания и разгибания членов, то есть рук и ног самые простые и привычные движения тела и всего более периодические акты ходьбы там же, 0. Отметим, что вся педагогическая работа Э. ЖакДалькроза может расцениваться как практическое подтверждение приведенных положений Сеченова, свидетельствующих о столь же ведущей роли мышечных ощущений в восприятии длительности звуков только уже в музыке. Интересно, как ЖакДалькроз определяет длительность с точки зрения мышечного ощущения Промежуток времени, протекающий от момента начала сокращения мускула до окончания этого акта, воспринимается нашим сознанием в качестве ощущения длительности , . На наш взгляд, приведенные высказывания И. М. Сеченова и Э. ЖакДалькроза можно считать вполне адекватными. Постулируемое ЖакДалькрозом положение о том, что представление о ритмическом делении времени образуется при помощи равномерных мышечных напряжений, является яркой иллюстрацией значимости и практической обоснованности положения И. М. Сеченова о способе измерения временных отношений , . Позволим себе привести еще одну объемную цитату из ЖакДалькроза, которую можно рассматривать как развитие предыдущей мысли. Движения, которые мы делаем при игре на фортепиано, порождаются мышечным напряжением наших членов, действующих в пределах известного отграниченного пространства и времени. Всякая ошибка ритмического характера будет следствием плохо рассчитанного соотношения между силой данного движения и соответствующей мерой времени и пространства. Необходимо точно знать, какую степень силы нужно приложить к данной пропорции времени и пространства там же, . С точки зрения взаимосвязи умственной деятельности и работы мышц автор ритмической гимнастики особо обращал внимание на то, что сознание и мускулы составляют неразрывное целое. По его мысли, работа мышц, а это прежде всего движение, прямо отражается на работе сознания если мы хотим наделить мозг ритмическим сознанием, то нужно прежде всего сообщить ритм мускулам там же, . В свою очередь мышечная деятельность человека должна быть умственно направленной, считал ЖакДалькроз. Только при этом условии индивидуум сознательно будет управлять своими движениями. Управлять движением, по мнению ритмиста, значит произвольно пользоваться теми или иными группами мышц, в то время как другие группы находятся в состоянии покоя и благодаря этому не препятствуют сокращающимся мышцам. Кроме того, управлять движением означает сознательно, тонко и точно дозировать движения по усилию, направлению, времени.